Իրավազրկված աղջկա մասին «Բռունցքները արձակելը» արժե տեսնել. Եվ ահա թե ինչու

2024 Հեղինակ: Malcolm Clapton | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-17 03:59

Ռուսական ֆիլմը, որը մրցանակի է արժանացել Կաննի կինոփառատոնում, աչքի է ընկնում իր անկեղծությամբ և խորությամբ։

Սեպտեմբերի 25-ին Ռուսաստանում էկրան է բարձրացել Կիրա Կովալենկոյի «Բռունցքները արձակելը» ֆիլմը։ Ալեքսանդր Սոկուրովի աշակերտի միայն երկրորդ լիամետրաժ ստեղծագործությունն է դժվար ընկալելի. նկարը նկարահանվել է օսերենով, իսկ գլխավոր դերերի մեծ մասը կատարել են ոչ պրոֆեսիոնալ դերասաններ։ Սակայն դա չխանգարեց, որ ֆիլմը զբաղեցնի Կաննի կինոփառատոնի «Անսովոր տեսք» ծրագրում գլխավոր մրցանակը՝ գերազանցելով ինչպես փորձառու Դասթին Չոնին, այնպես էլ հայտնի հայրենակից Ալեքսեյ Գերման կրտսերին։

«Unclenching His Fists» ֆիլմը, որը քննադատում է հայրիշխանությունը և ընտանեկան բռնությունը, կարող է թվալ, որ ուղղված է նեղ հանդիսատեսին: Բայց իրականում դա և՛ շատ անձնական, և՛ ընդգրկող դրամա է, որը բացահայտում է կոնֆլիկտներ, որոնք բառացիորեն բոլորն են հասկանում:

Ցավոք, նույնիսկ Մոսկվայում և Սանկտ Պետերբուրգում «Բռունցքները արձակելով» ֆիլմը որոշ կինոթատրոններում ցուցադրվում է օրական միայն մեկ անգամ։ Այդուհանդերձ, նկարն արժե տեսնել բոլորին։ Այնուամենայնիվ, գուցե հեշտ չլինի դիմանալ:

Բռնության մեղմ պատմություն

Ադան ապրում է իր հոր՝ Զաուրի և երիտասարդ եղբոր՝ Դակկոյի հետ օսական փոքրիկ քաղաքում։ Աղջիկը աշխատում է խանութում և օգնում է տանը։ Իսկ ազատ ժամանակ նա վազում է դեպի կանգառ՝ սպասելով Ակիմների ընտանիքի ավագ որդու ժամանմանը։ Խոսքը միայն ազգակցական սիրո մասին չէ։ Եղբայրս մի անգամ փախավ Ռոստով, բայց խոստացավ վերադառնալ և վերցնել Ադային։ Չէ՞ որ նա բուժման կարիք ունի, իսկ հայրը չի ցանկանում նրան բաց թողնել։ Բայց երբ հայտնվում է Ակիմը, ամեն ինչ միայն ավելի է բարդանում:

«Բռունցքները արձակելը» իր փողկապի մեջ նրբորեն խաբում է դիտողին. Ի վերջո, ամենահեշտ ճանապարհը կլինի հեռուստադիտողին ցույց տալ տիպիկ պատմություն ծնողական վերահսկողության և հայրապետական կարգերի մասին. չար բռնակալ հայր, ով աջակցում է իր որդիներին և նվաստացած տառապող աղջկան:

Բայց Կովալենկոն, ակնհայտորեն ժառանգելով Սոկուրովի ոճը, ներկայացնում է ոչ թե չափազանցված կարծրատիպեր, այլ իրական մարդիկ՝ իրենց ողջ երկիմաստությամբ։ Առաջին տեսարաններում Ադայի կյանքը բավականին նորմալ է թվում։ Նա թեթեւակի ֆլիրտ է անում զվարճալի երիտասարդ Թամիկի հետ, իսկ Զաուրը ընթրիքի ժամանակ շատ է ժպտում ու շատ մեղմ խոսում։

Սա հենց նկարի գլխավոր և ամենասարսափելի բաղադրիչն է։ Իսկապես, բռնակալությունը միշտ ծածկված է խնամքով։ Քանի դեռ սեփականատիրոջ շահերը չեն հակասում տուժողի ցանկություններին: Ուստի հայրը կարող է երեխաներին հարցնել իրենց գործերի և տրամադրության մասին, շոյել նրանց գլխին։ Բայց նա միշտ իր մոտ կպահի մուտքի դռան բանալին։

Ավելին, ժապավենը ջանասիրաբար շրջանցում է ցանկացած կարգախոս, որը երբեմն սայթաքում էր նույնիսկ Կանտեմիր Բալագովի «Խստությունը» նմանատիպ սյուժեով (սցենարիստ Անտոն Յարուշն աշխատել է երկու ֆիլմերի վրա էլ)։ Ֆիլմը երկիմաստության մասին է, և նույնիսկ Ադայի գործողությունները հաճախ հակասում են միմյանց, էլ չեմ խոսում մնացած հերոսների մասին: Բայց փաստն այն է, որ սա պատմություն չէ ազատության համար մղվող պայքարի մասին (իզուր չէ, որ վերնագիրը սովորական «Բռունցք սեղմող» չէ), այլ կորած լինելու մասին։ Ոչ թե ընտրության, այլ այն կատարելու հնարավորությունից զրկվելու մասին։

Բոլոր հերոսները, թվում է, չար մարդիկ չեն, բայց նրանք այլանդակված են այս աշխարհից, Ադա, և ամենևին էլ ամենաուղիղ ֆիզիկական իմաստով: Ինչպես ապրել այլ կերպ, նրանք պարզապես չեն հասկանում և կարող են դուրս գալ միայն շոշափելով, ամեն քայլափոխի սայթաքելով: Թվում է, թե Ակիմը դա արել է մեկ անգամ։ Բայց ծնողական տուն վերադառնալը ցույց է տալիս, որ չափազանց դժվար է դեմ գնալ սկզբնական վերաբերմունքին։

Ֆիզիկականի և զգացմունքայինի զուգահեռներն ամենուր են: Մանտրան «Դու ամբողջ կլինես» արտահայտությունն է՝ այսպես եղբայրը հանգստացնում է Ադային։ Բայց բոլորն էլ հասկանում են, որ խոսքը ոչ միայն բուժման, այլեւ առանց կապանքների կյանքի մասին է։ Հենց նրանք, որոնց մեջ հայտնվել են հիվանդության պատճառով ընկճված հոր ձեռքերը։ Եվ նույնիսկ եղբայրների ամուր գրկախառնությունները ոչ այնքան պաշտպանում ու ջերմացնում են, որքան խեղդում:

Ամենավատն այն է, որ շատերն այս պահվածքն անկեղծորեն սեր են համարում։ Այստեղ բռնություն և ծեծ չկա, ամբողջ ֆիլմի համար չեն ցուցադրի մեկ անկեղծ դաժան տեսարան։ Բայց կա կործանում, անհուսություն և մշտական ամոթ: Իսկ դա ոչ միայն խլում է ողջ ուժը, այլեւ ստիպում է կամովին հրաժարվել ինքդ քեզ ազատելու հնարավորությունից։

Հենց այս ենթատեքստն է, հաշվի առնելով պատմվածքի թվացյալ լոկալությունը, որ «Սկռած բռունցքները» դարձնում է ցանկացած երկրում հասկանալի ֆիլմ: Սա ամենամութ ու կոշտ նկատողությունն է նրանց, ովքեր դեռ ասում են ընտանեկան բռնության դեպքերի մասին. «Ինչո՞ւ չգնացիր»։ Բացատրություն, որը ոչ միայն ֆիզիկապես չի հաջողվի փախչել, այլեւ ոչ մի տեղ։ Եվ ամենակարևորը, ոչ մի տեղ չի կարելի գալ այն գիտելիքից, որ դա ընդհանուր առմամբ իրական է:

Կանանց խնդիրների առեղծվածը

Տեսարաններից մեկում հմայիչ Թամիկը գլխավոր հերոսին գրեթե հպարտորեն ցույց կտա մարմնի վերքերը՝ եղունգների սպի, անկումից կապտուկ և այլ հետքեր, որոնք ունեն շատերը։ Սրան ի պատասխան Ադան չափազանց հանգիստ տոնով կպատմի իր հետ պատահած ողբերգության մասին։ Մի երկու հանգիստ արտահայտություն, որոնցից ներսում ամեն ինչ ավելի կսառչի։

Թերևս մի պահի մեջ արտացոլվում է ոչ միայն նրա կյանքի ողջ սարսափը, այլև բազմաթիվ երկրներում կանանց նկատմամբ վերաբերմունքի գլոբալ խնդիրը։ Եթե ուշադիր նայեք հերոսների պահվածքին, ապա կարող եք տեսնել, որ նրանցից նույնիսկ ամենադրականները պարզապես չեն լսում Դժոխքը: «Հիմա ես ու դու նույնն ենք»,- կասի նա խոսելու ունակությունը կորցրած մարդուն։ Տղամարդիկ իրար մեջ հարցեր են լուծում, և նույնիսկ ցանկանալով օգնել՝ վարվում են այնպես, ինչպես դա իրենց ճիշտ է թվում։ Աղջկա միակ խնդիրը լուռ ու հնազանդ լինելն է։ Նա չունի անձնական տարածք, որտեղ նրա հայրը, եղբայրը, ընկերը չեն ներխուժի։

Բայց ավելի վատ է, որ հերոսուհին ստիպված է ամբողջ կյանքում թաքցնել իր անհարմարությունն ու վնասվածքները։ Ավելին, երբ Ադան, արդեն անկեղծորեն ընկնելով հիստերիայի մեջ, սկսի թակել հարևանների դռները (ոչ ոք նրան չի բացի, և սա ևս մեկ պարզ և շատ ուժեղ փոխաբերություն է), նրա եղբայրը կմտահոգվի միայն պարկեշտ արտաքինով։

«Ինչ են մտածում մյուսները» կմնա ավելի կարևոր, քան սիրելիի զգացմունքները: Անհնար է, որ ինչ-որ մեկը նկատի կոնֆլիկտներ ընտանիքում, չես կարող խոսել ինտիմ խնդիրների մասին։ Տուժողին պարտադրվող ամոթն ու անհատականությունից զրկելը դառնում են գլխավոր փորձանքը։ Սա ոչ միայն թույլ է տալիս բռնությանը գոյություն ունենալ, այլև այն դարձնում է նորմ:

Կյանք՝ բեմադրության փոխարեն

Նման խանգարող թեմաների մասին Կովալենկոն խոսում է միակ հնարավոր կինոլեզվով՝ չափազանց իրատեսական։ Եվ սրանում, իհարկե, կրկին զգացվում է Ալեքսանդր Սոկուրովի ստեղծագործության ժառանգությունը։ Թեև ավելի վաղ թվում էր, թե «Սոֆիչկայից» և «Խստությունից» հետո նրա սաները չեն կարողանա ավելի անկեղծություն դրսևորել։

Բայց «Բռունցքները արձակելը» անցնում է ամբողջական նատուրալիզմի։ Ֆիլմի թեման ծագել է Կովալենկոյի անձնական հիշողություններից, ով ծնվել է Նալչիկում և սյուժեի մեջ մտցրել հոր հետ բարդ հարաբերությունների արձագանքները։ Դերասանական կազմի մեծ մասը նկարահանվել է սիրողականներից, որպեսզի գործողությունը բեմադրված զգա: Ի դեպ, ուզում եմ հավատալ, որ Միլանա Ագուզարովան, ով մարմնավորել է Ադուին, մեծ ապագա ունի կինոյում. նա անհավանական բնական է։ Եվ նույնիսկ պատմվածքի լեզուն փոխվեց օսերենի (ակնհայտորեն կորցնելով հանդիսատեսի զգալի մասը), քանի որ արտիստներն ավելի լավ բացահայտվում էին հենց իրենց մայրենի խոսքի տեսարաններում։

Հավասարապես կարևոր է, որ օպերատորի աշխատանքի ողջ նրբագեղության և ճշգրտության դեպքում նկարը լիովին զուրկ լինի հեղինակների ինքնահավանությունից։ Միակ իսկապես «կինո» հնարքը կարմիր երանգների առատությունն է ավտոմեքենաներով շրջագայությունների տեսարաններում։ Մնացած ժամանակ նույնիսկ գունային սխեման հնարավորինս բնական է: Հեռավոր կադրեր նկարելով՝ տեսախցիկը ինքնին տեսարանի ներսում ներկայության զգացում է ստեղծում՝ հանդիսատեսին դարձնելով կոնֆլիկտի անտարբեր վկան: Ինչը նույնպես կարելի է փոխաբերական, բայց արդար մեղադրանք համարել՝ հերոսների շուրջը նույն անցորդները շատ են, և ոչ ոք երբեք չի փորձում օգնել։

Այդ իսկ պատճառով վերջին րոպեներին ձայնի բարձրության կտրուկ փոփոխությունը բառացիորեն պայթեցնում է էկրանը։Առանց կայունացուցիչի խելագարորեն ցնցող ապակենտրոնացված տեսախցիկը հեռուստադիտողին դարձնում է խելահեղ զբոսանքի մասնակից, որը դնում է Ադայի պատմության վերջին կետը: Նույնիսկ այս երեք րոպեն էկրանի դիմաց հեշտ չէ դիմանալ։ Եվ ինչ-որ մեկը նման էմոցիաներ ունի իր ողջ կյանքում:

Բռունցքները բացելը ռուսական հեղինակային կինոյի հիանալի օրինակ է: Անկեղծ, թարմ ներկայացված ու սուր թեմաներ. Մնում է միայն ուրախանալ, որ համարձակ նկարն արժանացել է միջազգային մրցանակի, իսկ Կիրա Կովալենկոյին մաղթել նոր նախագծեր։ Իսկապես, չնայած իր ողջ կոպտությանը և մռայլությանը, այս պատմությունը նպատակ չունի վիրավորելու հանդիսատեսի որևէ մասի։ Այն ոչ միայն թույլ է տալիս ծանոթանալ այն մարդկանց խնդիրներին, ովքեր սահմանափակվել են իրենց իրավունքների մեջ, այլ նաև օգնում է դրսևորել կարեկցանք, հասկանալ զոհի հույզերի գոնե մի մասը։ Եվ սա պակաս կարևոր չէ, քան հենց փաստերի պատմությունը։