4 պատճառ Գայ Ռիչիի պարոնայք դիտելու համար

2024 Հեղինակ: Malcolm Clapton | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-17 03:59

Քննադատ Լինդա Ժուրավլեվան առանց սփոյլերների խոսում է բրիտանացի ռեժիսորի ոճային քրեական կատակերգության մասին։

Փետրվարի 13-ին Ռուսաստանում թողարկվում է ռեժիսոր և սցենարիստ Գայ Ռիչիի քրեական կատակերգությունը, որի նախորդ աշխատանքները՝ «Արթուր թագավորի սուրը» և «Ալադին» ֆիլմի Դիսնեյի ռիմեյքը հակասական արձագանքներ են ստացել։ Այնուամենայնիվ, «Պարոնայք» ֆիլմի թրեյլերը ակնարկում է արմատներին վերադարձի մասին և, հետևաբար, հուսադրող է թվում, քանի որ նախկինում ռեժիսորը կարողանում էր մեկ առ մեկ թողարկել փորձարարական համարձակ ստեղծագործությունները, որոնք դարձել էին դրամարկղային հիթեր:

Պատմության մեջ Օքսֆորդի նախկին շրջանավարտ, ամերիկացի արտագաղթած Միկի Փիրսոնը հարստացել է մարիխուանա վաճառելով: Բայց, հավաքվելով իր շահութաբեր բիզնեսը վաճառելու Միացյալ Նահանգների մեկ այլ բնիկին՝ հանցագործության պետ Մեթյուին, հերոսը հասկանում է, որ խաղից դուրս գալն այնքան էլ հեշտ չէ, որքան թվում էր իրեն:

Այս ֆիլմի օգնությամբ բրիտանացի Տարանտինոն հարգանքի տուրք է մատուցում անցյալին՝ հիշեցնելով, որ նա դեռ կարող է նկարահանել հիանալի նկարներ՝ լի սրամիտ երկխոսություններով, քաղաքականապես ոչ կոռեկտ հումորով և դիտարժան կռիվներով։

Lifehacker-ը պատմում է, թե ինչու պետք է սա տեսնել:

1. Հարգանքի տուրք ավանդույթին

Գայ Ռիչիի առաջին աշխատանքները սիրվել են տարբեր պատճառներով։ Առաջին հերթին դրանք շատ երաժշտական են։ «Lock, Stock, Two Barrels» ֆիլմի սաունդթրեքը մի ժամանակ ահռելի քանակությամբ սպառվել է։ Այս առումով բրիտանացի ռեժիսորի ոճը նման է քրեական ժանրի ճանաչված հանճար Քվենտին Տարանտինոյի ոճին։ Երկու ռեժիսորներն էլ լրջորեն են վերաբերվում իրենց ֆիլմերի աուդիո նվագակցությանը և ձգտում են այնտեղ ներառել այն ամենը, ինչ իրենց դուր է գալիս:

Հետևաբար, նոր ֆիլմի բացման կադրերը, որոնցում Մեթյու Մակքոնահին վստահ քայլում է դեպի ջուկբոքսը և միացնում չարաճճի ֆոլկ-ռոքը, կարծես հեռուստադիտողին հասկացնել են տալիս, որ լավ հին Գայ Ռիչին վերադարձել է, և հիմա շոգ է լինելու։

Նորաոճ բացման ստեղծագործությունները, որոնք կարելի է դիտարկել որպես առանձին ստեղծագործություն, ռեժիսորի մեկ այլ հատկանիշ են, որոնք ուրախացնում են նրա հավատարիմ երկրպագուներին: Բայց սա չի սպառում Ռիչիի համար ավանդական տեխնիկայի ցանկը, որոնք օգտագործվում են «Ջենտլմեններում»:

2. Տպավորիչ տեսողական տեխնիկա

Ռեժիսորը զարգացրեց իր վիզուալ ոճը Քվենտին Տարանտինոյի, Ռոբերտ Ռոդրիգեսի և Կոեն եղբայրների հետ միաժամանակ, ուստի նրանց աշխատանքը շատ ընդհանրություններ ունի. օրինակ՝ խոսակցության ստատիկ տեսարանները փոխարինվում են դինամիկ դրվագներով, հանկարծակի մահերով, կռիվներով և կրակոցներով:

Այս ամենը կարելի է գտնել պարոնայք. Ավելին, ժամանակ առ ժամանակ այնպիսի զգացողություն է ստեղծվում, կարծես հեռուստադիտողը թատերական ներկայացում է դիտում։ Բայց լավ հագնված տղամարդկանց զրույցը վաղ թե ուշ անպայման կավարտվի ինչ-որ անսպասելի բանով՝ բռնության տեսարանով, որն ընկել է գլխին, կամ սյուժեի կտրուկ շրջադարձ։

Վերադարձան բրիտանացի ռեժիսորի այլ սիրելի տեխնիկան՝ ներառյալ հոլովակը և զուգահեռ մոնտաժը։ Գրագետ կերպով սոսնձելով շրջանակները՝ ռեժիսորը պարզ, բայց վառ անալոգիա է գծում խորոված մսի կտորի և հերոսներից մեկի արյունոտ կոտորածի միջև։ Հեղինակի մեկ այլ հնարք են զվարճալի բացատրական մակագրությունները, որոնք օգտագործվում են կերպարներ ներկայացնելու կամ առանձին իրավիճակներ նկարագրելու համար: Եվ սրա շնորհիվ ստեղծվում է հումորային էֆեկտ։

3. Խճճված սյուժեն և գունեղ կերպարներ

Գայ Ռիչին իրավամբ համարվում է այն ռեժիսորներից մեկը, ում հեռուստադիտողները միշտ թափառում են պատմությունների լաբիրինթոսում: Ֆիլմի գլխավոր հերոսին որոշելը հաճախ հեշտ չէ, քանի որ գործողությունների ընթացքում ավելի ու ավելի շատ նոր կերպարներ են խրվում սցենարի մեջ:

Օրինակ, հենց սկզբում մեզ ներկայացնում են Միկի Փիրսոնին (Մեթյու Մակքոնահի) որպես ամբողջ գործողության կենտրոնական դեմք։ Բայց ապագայում նա այնքան էլ չի մասնակցում տեղի ունեցողին։Ընդ որում, երկրորդական կերպարների սյուժետային նշանակությունը շատ ավելի բարձր է ստացվում։

Նրանց թվում է Միկիի նյարդային օգնականը՝ Ռեյը (Չարլի Հանեմ), որի կարգապահությունն ու բծախնդիրությունը խիստ հակադրվում են նրա դժբախտ հակառակորդների՝ տպավորիչ մասնավոր խուզարկու Ֆլետչերի (Հյու Գրանտ) և գունագեղ ֆիզիկական կուլտուրական մականունով մարզիչի (Քոլին Ֆարել) պահվածքին: Ավելին, այս և շատ այլ կերպարներից յուրաքանչյուրը ձևացնում է, թե գողանում է հեռուստադիտողի սիրտը. նրանք բոլորն էլ սրամիտ են, զվարճալի և հմայիչ:

4. Անզուգական ոճ ամեն կադրում

Քննադատներն ու հեռուստադիտողները գնահատում են Գայ Ռիչիի աշխատանքը ոչ միայն այն բանի համար, որ դրանք համատեղում են քրեական աշխարհի հմայքը, սուր երկխոսությունները, համարձակությունն ու կիրքը, այլև կերպարների յուրահատուկ ոճը։ Միայն այս անգամ լոնդոնյան կոշտ տղաների դիմակայությունը շատ է հիշեցնում Kingsman ֆրանշիզը. կադրում գործող մարդիկ սկսեցին այնքան էլեգանտ տեսք ունենալ:

Ֆիլմի հագուստի մեծ մասն ընտրել է ինքը՝ Ռիչին։ Ռեժիսորը փորձել է հաշվի առնել հերոսների կերպարները, և նրանց մասին շատ բան կարելի է ասել՝ նայելով միայն այն բանին, թե ինչով են նրանք հագնված։ Միկի Փիրսոնի անբասիր թվիդի կոստյումը հուշում է, որ նարկոբարոնին հաջողվել է ներխուժել անգլիական արիստոկրատիայի շարքերը, սակայն մարզչի վանդակավոր սպորտային հանդերձանքը մատնում է բանվոր դասակարգի ծագումը:

Սակայն, չնայած ռեժիսորական ոճում արմատական փոփոխությունների բացակայությանը, դեռևս կան փոքր փոփոխություններ։ Օրինակ, սյուժեում այժմ զգալի դեր է խաղում կին ուժեղ կերպարը։ Թեև նախկինում ենթադրվում էր, որ Գայ Ռիչին նկարահանվում է բացառապես տղամարդկանց և տղամարդկանց մասին: Ֆիլմը մեծ ուշադրություն է դարձնում նաև ժամանակակից թվային տեխնոլոգիաներին, սակայն դա չի խանգարում, որ ֆիլմը մնա հմայիչ ռետրո ոճում։

Հեռացնելով «Ջենթլմեններին»՝ Ռիչին կարողացավ լիովին վերականգնվել որպես ռեժիսոր և կասկածի տակ դրեց «անցյալը չի կարելի վերադարձնել» արտահայտության անվիճելիությունը։ Սա այն ժամանակն է, երբ նույնիսկ ամենախիստ ու նախապաշարմունք ունեցող հանդիսատեսը պետք է գնա կինոթատրոն։ Դե, երկարամյա երկրպագուները հաստատ երջանիկ կմնան: