Անառողջ հարաբերությունների 6 սցենար, որոնք մեզ թելադրում է խորհրդային կինոն

2024 Հեղինակ: Malcolm Clapton | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2024-01-13 01:54

Ֆիլմերը, որոնք ընդհանուր առմամբ համարվում են բարի ու ռոմանտիկ, երբեմն մեզ շատ տարօրինակ բաներ են սովորեցնում։

Այս հոդվածը Auto-da-fe նախագծի մի մասն է: Դրանում մենք պատերազմ ենք հայտարարում այն ամենի դեմ, ինչը խանգարում է մարդկանց ապրել և ավելի լավը դառնալ՝ խախտել օրենքները, հավատալ անհեթեթությանը, խաբեությանը և խարդախությանը: Եթե դուք հանդիպել եք նմանատիպ փորձի, կիսվեք ձեր պատմություններով մեկնաբանություններում:

Խորհրդային կինոյի հին լավ դասականները չափազանց տաղանդավոր մարդկանց համագործակցության արդյունք են։ Այս ֆիլմերն ունեն նուրբ դրամա, հիանալի հումոր և հիանալի դերասանական խաղ: Այնուամենայնիվ, 21-րդ դարում սոցիալական նորմերը փոխվել են, և հարաբերությունների օրինաչափությունները, որոնք սովորաբար ընկալվում էին 1970-ականներին, այժմ վայրի են թվում:

Համացանցային քննադատներն արդեն քննադատության են ենթարկվել մոսկվացի խելացի փականագործ Գեորգիի՝ արցունքներին չի հավատում, Նադյա Շևելյովայի կործանարար մարդկանց նարցիսիստական բարքերին, «Ճակատագրի հեգնանքը» ֆիլմից և «Գրասենյակային սիրավեպ» ֆիլմի հերոսների կասկածելի հարաբերությունները: Իսկապես, եթե ժամանակակից օպտիկայի միջոցով դիտում եք հալոցք կամ պերեստրոյկա կինոթատրոն, ապա կարող եք շատ տարօրինակ բաներ տեսնել:

1. Վատ մարդուն կարելի է ուղղել սիրով

Գեորգի Դանելիայի «Աֆոնյա» տրագիկոմեդիայի գլխավոր հերոս Աֆանասի Բորշչովը մոլորված մարդ է։ Նա զուրկ է սոցիալական պատասխանատվության որևէ զգացումից։ Բայց երիտասարդ բուժքույր Կատյա Սնեգիրեւան, ով սիրահարված է նրան, բնավ չի վախենում հերոսի անփույթությունից ու անտարբերությունից։ Նա պատրաստ է թրջվել անձրևի տակ՝ սպասելով սիրելիին և Աֆոնյային հանել փորձանքից։ Եվ նա պահում է նրան ապահով հեռավորության վրա ու միաժամանակ հանգիստ ֆլիրտ է անում այլ կանանց հետ։ Ու թեև ֆիլմում ավարտը ուրախ է, սակայն պարզ է դառնում, որ հետագայում ամեն ինչ միայն ավելի է վատանալու, և հերոսները սպասում են միմյանցից շարունակական հիասթափությունների։

Իրականում հսկայական թվով մարդիկ, ինչպես Կատյա Սնեգիրևան, անհաջող կերպով փրկում են իրենց զուգընկերներին ալկոհոլիզմից, թմրամոլությունից և այլ խնդիրներից՝ զոհաբերելով սեփական երջանկությունը: Հակասոցիալական վարքագիծն ու անվերջանալի չափաբաժինը միայն ֆիլմերում են գեղեցիկ տեսք ունենում, իսկ կյանքի համար ավելի լավ է ընտրել վստահելի ու հոգատարներին։

Արվեստում հաճախ օգտագործվում է հիպերբոլիայի տեխնիկան՝ միտումնավոր սրվում է դրաման, հերոսների կերպարները՝ ավելի սուր, կերպարը ծաղրանկարվում, չափազանցվում։ Իրականում ամեն ինչ այդքան էլ պարզ չէ։ Մարդիկ սովորաբար հարաբերությունների մեջ են մտնում բարի նպատակներով՝ փայփայելով ինչ-որ երազանքներ, հույսեր, ծրագրեր։ Ամուսնանալիս քչերն են մտածում ամուսնալուծության մասին, նույնիսկ եթե նախամուսնական պայմանագիր են կնքում։

Նաև անգիտակից դրդապատճառները մեծ նշանակություն ունեն զուգընկեր ընտրելիս։ Պոտենցիալ սիրահարը պետք է օգնի իրականացնել սովորական կյանքի սցենարը` այն հայացքները, համոզմունքները, փորձառությունները, հարաբերությունների օրինակները, որոնք մենք ստացել ենք մանկության տարիներին:

2. Հանդուրժել - սիրահարվել

Ատելությունից բխած կրքոտ սիրո մասին շատ ֆիլմեր կան (և ոչ միայն սովետականների մեջ)։ Օրինակ՝ Էլդար Ռյազանովի «Կայարան երկուսի համար» մելոդրաման սկսվում է չվճարված ընթրիքի շուրջ տգեղ վեճով։ Իհարկե, որոշ ժամանակ միասին անցկացնելուց հետո հերոսներն իրենք էլ չեն նկատում, թե ինչպես են սիրահարվում։

Նույն տեխնիկայի վրա է հիմնված 1982 թվականի «Իմ կամքով սիրահարված» ռոմանտիկ կատակերգության սյուժեն, որը պատմում է այն մասին, թե ինչպես փոխել սեփական կյանքը կամքի ջանքերով։ Պատահական ծանոթները՝ նախկին մարզիկ, իսկ այժմ հարբած աշխատող Իգոր Բրագինը և աննկարագրելի գրադարանավար Վերա Սիլկովան, անսովոր համաձայնության են գալիս՝ սիրահարվել միմյանց ինքնահիպնոսի միջոցով:

Առաջին հայացքից սցենարն անվնաս է թվում։ Բայց սա այն դեպքում, եթե մենք փակենք մեր աչքերը այն փաստի վրա, որ Օլեգ Յանկովսկու հերոսը պարբերաբար տհաճ բաներ է ասում իր ընկերուհուն («Ինչի՞ վրա բռնել: Ոչ հանգույց, ոչ մի կծկվել, ոչ բախվել, ոչ խոռոչ: Ինչու՞ բնությունը վիրավորում է խելացիներին?) Եվ պահանջում է «ավելի գեղեցիկ դառնալ» …Սակայն հերոսուհին այնքան էլ տպավորված չէ նրանով («Դե դու էլ ես ոչ իմ վեպի հերոսը։ Ես երբեք չեմ սիրել գեղեցիկ տղամարդկանց, հատկապես՝ խմողներին»)։ Ֆիլմի մեծ մասում հերոսները չեն դիմանում միմյանց և միայն մինչև վերջ գիտակցում են իրենց զգացմունքները։

Իհարկե, կյանքում երբեմն պատահում է, որ մարդու մասին առաջին տպավորությունը մակերեսային ու սխալ է ստացվում, իսկ երկրորդը՝ ավելի խորն ու ճշգրիտ։ Բայց, այնուամենայնիվ, հարաբերությունների մեջ մտնելը տհաճ անձնավորությունների հետ՝ հույս ունենալով, որ ամեն ինչ ինքնըստինքյան կմեծանա, վստահելի մտածված կապի լավագույն միջոցը չէ:

Ուսուցիչների 8 տեսակ, որոնց չպետք է վստահել

Մարդկանց 8 տեսակ, ովքեր չեն գնահատում ուրիշների ժամանակը և աներևակայելի զայրացած են դրա վրա

Ինչ է դասավանդվում կանանց մարզումներում

Ինչու է հոմոֆոբիան վտանգավոր ողջ հասարակության համար, ոչ միայն միասեռականների համար

Անձնական փորձ. ինչպես է պարտքը դարձնում կյանքը դժոխք

Խաբեբաների 10 հնարք, որոնց ենթարկվում են նույնիսկ խելացի մարդիկ

3. Մարդուն նվաճելու համար պետք է ամբողջովին կերպարանափոխվել

Խորհրդային կինոյում կանայք հաճախ դառնում են պահանջատիրության թիրախ իրենց արտաքինի կամ անհաջող անձնական կյանքի պատճառով: Արդեն հիշատակված «Սիրահարված է իր կամքով» ֆիլմում Իգոր Բրագինը Վերային անվանում է դանակ և առիթը բաց չի թողնում ակնարկելու, որ գրադարանի աննկատ աշխատողը չի կարող համեմատվել գեղեցիկ տղամարդու հետ։ Բայց հենց որ հերոսուհին հարդարում է մազերը և ներկում թարթիչները, Բրագինը կախարդական կերպով վերականգնում է տեսողությունը և հասկանում, որ այս ամբողջ ընթացքում իրեն սպասում էր իդեալական աղջիկը։

Փոփոխությունները մեծ են, բայց ավելի լավ է, եթե պատճառը ոչ թե մեկին հաճոյանալու մտադրությունն է, այլ ձեր առողջության կամ ներքին ներդաշնակության մասին հոգալու ցանկությունը։ Դժվար է ներդաշնակ և հավասար հարաբերություններ կառուցել զուգընկերոջ հետ, ով վերափոխում է ձեզ իր համար:

4. Նորմալ կնոջը կարիերա կամ իշխանություն պետք չէ

Իսկ եթե դրանք պետք են, ապա միայն այն պատճառով, որ նրա բախտը չի բերել լավ տղամարդու հանդիպելու։ Ամենից հաճախ, կարիերայում հաջողության հասած խորհրդային կինոյի հերոսուհիները ներկայացվում են որպես դժբախտ և տառապում մենակությունից, իսկ նրանց կյանքն ու մասնագիտական ձեռքբերումները բացատրվում են պարզ.

Առաջինն այստեղ, իհարկե, հիշում է Լյուդմիլա Պրոկոֆևնա Կալուգինան «Գրասենյակային սիրավեպ»-ից։ Ֆիլմի սկզբում շեֆը կարծես երկար ժամանակ թափահարել է ձեռքը իր վրա: Ենթակաները խուսափում են նրանից կամ, լավագույն դեպքում, խղճում («Նա կին չէ, նա տնօրեն է», «Լյուդմիլա Պրոկոֆևնան ծառայության է գալիս բոլորից առաջ, բայց հեռանում է բոլորից ուշ, ինչից պարզ է դառնում, որ, ավաղ., նա ամուսնացած չէ»): Բայց երբ սերը մտնում է Կալուգինայի կյանք, հերոսուհին կտրուկ կորցնում է հետաքրքրությունը իր մասնագիտական պարտականությունների նկատմամբ («Օ՜, ինչպես չես ուզում … Աստված իմ, ինչպես չես ուզում: Բայց դու պետք է գնաս առաջնորդել! ).

Ջուլիա Հիլ

Կարելի է պատկերացնել, որ Լյուդմիլա Պրոկոֆևնան դաստիարակվել է խիստ ավանդույթներով։ Կրթությունն ու կարիերան միշտ եղել են առաջին տեղում, իսկ ամուսնությունն ու երեխաները կարող էին «կոտրել կյանքը»:

Նա մենեջեր է, հետևաբար՝ հիպերֆունկցիոնալ՝ մարդ, ով սովոր է ամեն ինչ ինքնուրույն անել։ Հետևաբար, ներդաշնակ հարաբերությունների համար հերոսուհին ընտրում է հիպոֆունկցիոնալ Նովոսելցևին, որպեսզի շարունակի հրամայել ոչ միայն աշխատավայրում, այլև ընտանիքում: Նովոսելցևը, հավանաբար, դժվար հարաբերություններ է ունեցել ճնշող, ճնշող մոր հետ։ Այսպիսով, ի դեմս Լյուդմիլա Պրոկոֆևնայի, հերոսը գտնում է ցանկալի մայրական կերպարը:

Այս կարծրատիպը ոչ պակաս վառ կերպով պատկերում է «Ընտանեկան պատճառներով» կատակերգության հերոսուհի Գալինա Արկադիևնան։ Սա բարդ բնավորությամբ տիկին է։ Աշխատավայրում նա կոշտ է վերաբերվում ենթականերին, բայց հենց Գալինան գտնում է ընտանեկան երջանկությունը, անմիջապես դառնում է հեզ ու հանդուրժող մարդկանց նկատմամբ։

Ուժեղ կին Կատերինա Տիխոմիրովան «Մոսկվան արցունքներին չի հավատում» մելոդրամայից կարողացել է միայնակ մեծացնել դստերը և պարզապես տեղ ունենալ կյանքում։ Այնուամենայնիվ, Ալեքսեյ Բատալովի խարիզմատիկ հերոսը անմիջապես չգնահատեց հերոսուհուն իր իսկական արժեքով, ընդհակառակը, նա վախկոտ փախավ, երբ պարզվեց, որ իր սիրելիի սոցիալական կարգավիճակը ավելի բարձր է, քան իրը:

Ջուլիա Հիլ

«Գրասենյակային սիրավեպի» մասին ասվածը վերաբերում է նաև Գոշա և Կատերինա զույգին։Որպեսզի հիպերֆունկցիոնալը հարաբերություններ ունենա, մոտակայքում պետք է լինի հիպոֆունկցիոնալ՝ մարդ, ով ինքն իրեն լավ չի կարողանում գլուխ հանել: Սա կարող է լինել թույլ կամային մարդ, որը տառապում է հիվանդությամբ, դեպրեսիայից, ալկոհոլիզմից, ընդհանրապես, ում հետ դուք կարող եք գիտակցել փրկելու և կառավարելու ձեր հոգեբանական կարիքը:

5. Առանց պարտավորությունների սեքսը բիծ է կնոջ հեղինակության վրա

«Աղջիկներ» հուզական հալեցման կատակերգության մեջ կա գենդերային կարծրատիպերի մի ամբողջ հանրագիտարան։ Արտադրության ղեկավար Իլյա Կովրիգինը գրազով սիրավեպ է սկսում նոր խոհարար Տոսյա Կիսլիցինայի հետ, բայց աստիճանաբար հասկանում է, որ նա նման չէ այն կանանց, ում նախկինում հանդիպել էր։

Նրանց թվում է ճանաչված գեղեցկուհի Անֆիսան։ Այս անկախ աղջիկը ամուսնանալու ցանկություն չունի, նա ավելի շատ նման է տարբեր տղամարդկանց հետ ժամանակ անցկացնելուն։ Միևնույն ժամանակ, հեռուստադիտողին միանշանակ տրվում է հասկանալու, որ «իր նմանների հետ չեն ամուսնանում» («Անֆիսա, նա այդպիսին է… Մեծանում ես, իմանում ես»): Ի վերջո, հերոսուհին հասկանում է, որ ինչպես հարկն է չի ապրում, և վերակրթվում է։ Իլյան, մինչդեռ, սիրահարվում է Տոսյային, քանի որ նա, ի տարբերություն բարդ Անֆիսկայի, պարզվեց, որ ավելի իմաստուն է և ճիշտ ժամանակին հասցրել է անհասանելի ձևանալ։

Ջուլիա Հիլ

Ինչու է Անֆիսան ժամանակ անցկացնում տարբեր տղամարդկանց հետ: Կարող եմ ենթադրել, որ հերոսուհին մանկության տարիներին չսիրված երեխա է։ Աղջիկը հասուն տարիքում խաղում է երեխայի սցենարը։ Այսպիսով, նա գիտակցում է սեր ստանալու իր կարիքը։ Եվ մեկ զուգընկեր չի կարողանում նրան բավարարել. հոգեկան վերքը չափազանց մեծ է։ Շատ տարբեր գործընկերներ են պահանջվում ձեր սեփական կարիքի և կարևորության մասին պատկերացում կազմելու համար:

Ի դեպ, ֆիլմի գրական հիմքը` Բորիս Բեդնիի համանուն պատմությունը, հեռու է ֆիլմի պես զավեշտական լինելուց։ Ավելի շուտ ողբերգություն է, որտեղ առաջին պլան է մղվում Անֆիսայի կոտրված ճակատագիրը։

Բարեբախտաբար, այս օրերին այլևս ընդունված չէ կանանց դատել զուգընկերների քանակով։ Սեռական բարդությունը արատ կամ առաքինություն չէ, այլ պարզապես անձնական խնդիր:

6. Տիկնոջը հաճոյանալու լավագույն միջոցը անպարկեշտ կոպիտ մարդու պես վարվելն է:

Միևնույն «Աղջիկներ»-ում Կովրիգինը գլխարկի վրա վիճում է ընկերոջ հետ, որ ինքը կսիրահարվի լկտի աղջկան՝ Տոսյային («Շաբաթ, և կվազի իմ հետևից շան պես»): Հերոսը գործում է բավականին տարօրինակ ձևերով. հրապարակավ հայտարարում է, որ աղջիկն անհամ ապուր է պատրաստել, իսկ հետո նաև ապտակում է հերոսուհու երեսին անմեղ կատակի համար։ Եվ այս հնարամիտ ծրագիրը, տարօրինակ կերպով, աշխատում է:

Հավանաբար, հենց այդպիսի սյուժեներն են «Որքան քիչ ենք սիրում կնոջը, այնքան ավելի հեշտ է նա մեզ դուր գալիս» ոգով և առաջացրել է այն սխալ գաղափարը, որ կնոջը կարող է գրավել կոպիտ կատակները և դիտողությունները: Իրականում այնքան շուտ է հնարավոր մարդուն դուրս մղել իրենից կամ ամբողջովին զրկել նրան հոգեկան հավասարակշռությունից։

Անցած դարաշրջանի ֆիլմերում սովորական էին կլիշեները։ Բայց մյուս կողմից, վերջին տասնամյակում ռուսական էկրաններին հայտնվեցին բազմաթիվ ոչ ստանդարտ կերպարներ, որոնք դուրս են գալիս կինոկարծրատիպերի շրջանակներից։ Միևնույն ժամանակ, ռեժիսորները գնալով հրաժարվում են բարոյականացումից և պատրաստի լուծումների փոխարեն հեռուստադիտողին հրավիրում են մտածել մարդկային կապերի դինամիկայի մասին, ինչու են մարդիկ ցրվում կամ վերամիավորվում և ինչպես գոյատևել սիրելիների հետ հարաբերությունների ճգնաժամը: