Ինչն է սխալ Բենդերի հետ սկսվում է

2024 Հեղինակ: Malcolm Clapton | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-17 03:59

Նույնիսկ այն քիչը, որը ստեղծողները պարտք չեն վերցրել արտասահմանյան նախագծերից, ուղղակի սարսափելի է թվում:

Հունիսի 24-ին ռուսական կինոթատրոններում սկսեցին ցուցադրվել ռեժիսոր Իգոր Զայցևի «Բենդեր. սկիզբը» ֆիլմը։ Նկարը պատմում է հայտնի Օստապ Բենդերի կյանքի մասին՝ «Տասներկու աթոռներ» և «Ոսկե հորթ» ֆիլմերում տեղի ունեցած իրադարձություններից առաջ։ Ավելին, սա ֆիլմաշարի միայն առաջին մասն է. ավելի ուշ կթողարկվի ևս երկու դրվագ։

«Բենդերը» հորինել է Ալեքսանդր Ցեկալոյի «Սրեդա» պրոդյուսերական ընկերությունը։ Նա նաև պատասխանատու էր Գոգոլի ֆրանչայզի մշակման համար, որն ի սկզբանե մտածված էր որպես սերիա, բայց հետո վերամշակվեց լիամետրաժ եռերգության և թողարկվեց շատ կարճ ընդմիջումներով: Կարծես թե «Բենդերը» պատրաստվում է դուրս գալ նույն սխեմայով. հուլիսի 29-ին էկրան կբարձրանա երկրորդ «Բենդեր. Կայսրության ոսկին» ֆիլմը։

Արդեն դինամիկ թրեյլերից պարզ էր դառնում, որ հանդիսատեսը սպասում էր ոչ միայն արկածային կատակերգության (այդպիսին էին, օրինակ, Մարկ Զախարովի և Լեոնիդ Գայդայի գործերը), այլ ավելի խուլիգանական արտադրության՝ Գայ Ռիչիի ոգով։ Եվ այս մատուցման եղանակի մեջ վատ բան չկա։ Ի վերջո, կան բազմաթիվ օրինակներ, երբ տաղանդավոր ստեղծագործողները զգուշորեն կամ, ընդհակառակը, հեգնանքով ու համարձակորեն մոտեցել են հին սյուժեին և այն դարձրել ժամանակակից ու արդիական։

Այնպես որ, դա չի վերաբերում «Բենդեր»-ի հեղինակներին. այստեղ բառացիորեն ամեն ինչ վատ է։

Կենտրոնական անհաջող պատկերներ և չափազանց գեղեցիկ Օստապ

Նախ, մի փոքր սյուժեի մասին. Խորհրդային Ռուսաստան, 1919 թ. Ժամանակն անհանգիստ է՝ երկիրը ներքաշված է քաղաքացիական պատերազմի մեջ։ Երիտասարդ դերասան Օսյա Զադունայսկին ապրում է փոքր գավառական Սոլնեչնոմորսկ քաղաքում։ Նրա մայրը որոշել է քաղաքական անկայունությունից հեռու գաղթել Փարիզ և իր հետ տանել որդուն։ Այնուամենայնիվ, նա ստիպված է միայնակ հեռանալ. հերոսին հաջողվում է արժանանալ տեղական հեղինակության Միշկա Յապոնչիկի զայրույթին:

Բացի այդ, ճակատագիրը Օսյային բերում է խարդախ Իբրահիմ Բենդերի մոտ, ով, ինչպես պարզվում է, իր իսկ հայրն է։ Նրանք միասին սկսում են թանկարժեք գավազանի որսը, և ոչ միայն ավազակները, այլև սպիտակ գվարդիականները խանգարում են նրանց դրան:

«Տասներկու աթոռ» և «Ոսկե հորթը» վեպերը նկարահանվել են մի քանի անգամ՝ և՛ այստեղ, և՛ արտասահմանում։ Ավելին, յուրաքանչյուր ռեժիսոր յուրովի էր տեսնում մեծ ստրատեգին։ Բայց Անդրեյ Միրոնովն ու Արչիլ Գոմիաշվիլին ավանդաբար համարվում են լավագույն բենդերները։ Երկուսն էլ համադրել են ամբարտավանությունը խարիզմայի ու խելահեղ հմայքի հետ։

Պրիքվելի հեղինակները որոշել են գնալ ոչ ստանդարտ ճանապարհով. իրենց տարբերակով Օսյան դեռ բավականին երիտասարդ է։ Նա դեռ չի մտածում վիթխարի խարդախությունների մասին, ուստի հանճարեղ խարդախի գործառույթը բաժին է ընկել իր հորը՝ Իբրահիմին, որին մարմնավորում է Սերգեյ Բեզրուկովը (ի դեպ, այս նշանակումը հենց սկզբից հանդիսատեսի կողմից քննադատությունների բուռն առաջացրեց):

Իրականում սա բավականին լավ քայլ է, որը իդեալականորեն կարող է ցույց տալ, թե ինչպես է ձևավորվել Օստապի անհատականությունը: Բայց խնդիրն այն է, որ կերպարները քանդվում են: Կարծես մոռացել էին Բեզրուկովին ասել, որ նա դեռ խաղում է ոչ թե Բենդերի, այլ նրա հոր։ Դեբյուտանտ Արամ Վարդևանյանը (նրա համար սա առաջին գլխավոր դերն է ֆիլմում) արտաքնապես իդեալականորեն համապատասխանում է երիտասարդ սխեմայի կերպարին։ Բայց միևնույն ժամանակ նա մարմնավորում է զգացմունքային ու միամիտ տղայի։ Եվ դու ակամա կասկածում ես, որ հենց այս հերոսից է մեծացել ծանոթ Օստապը, ում անունը կապված է սառը ռազմավարության հետ։

Հավանաբար սա է ամբողջ գաղափարը, իսկ հաջորդ ֆիլմերում հանգամանքների ազդեցության տակ կերպարի բնավորությունը կփոխվի։ Բայց հանդիսատեսը, ով կառաջնորդի Բենդերի սովորական գլխարկով սպիտակ վերնաշապիկով պաստառով, կարող է իրեն խաբված զգա։ Չէ՞ որ հերոսը նույնիսկ իր գրական նախատիպի պես հագնված չէ։

Փոխառության գաղափարներ և անփորձ դերասաններ, որոնց դեմ Բեզրուկովը հանճար է

Չեմ ուզում ստեղծողներին մեղադրել բացահայտ գողության մեջ, ուստի մեղմ ասած՝ Բենդերում զգացվում է արտասահմանյան նախագծերի ազդեցությունը։ Նույնիսկ թեմատիկ երաժշտությունն ընդօրինակում է հայտնի Նա ծովահեն Կարիբյան ծովի ծովահենները: Այն հնչում է, կարծես մի քանի նոտա ուղղակի վերադասավորվել են բնօրինակ մեղեդու մեջ: Միևնույն ժամանակ, Բեզրուկովն այնքան է ջանում նմանվել Ջեկ Ճնճղուկին, որ տեղ-տեղ դեժավյուի զգացումը շատ ուժեղ է։

Ի դեպ, Հանս Զիմերի օրիգինալ ստեղծագործությունը խիստ կապված է գլխապտույտ հնարքների, հետապնդումների և սուսերամարտի հիասքանչ տեսարանների հետ։ Բայց «Bender. Փոխարենը ստիպված կլինեք դիտել դանդաղ գործողությունը, որը կտպավորի միայն նրանց, ովքեր ավելի լավ բան չեն տեսել։

Չարագործի և նրա հանցախմբի կերպարները պակաս երկրորդական չեն և կարծես թե «Peaky Blinders»-ից են եկել։ Ի դեպ, Միշկա Յապոնչիկը իսկական պատմական անձնավորություն է, և նրա մասին ժամանակին նույնիսկ առանձին սերիա է նկարահանվել։ «Բենդեր»-ում նրանք փորձում էին խորություն հաղորդել հերոսին, իսկ սյուժեին ավելացրեցին բարդ հարաբերությունները նրա սադիստ հոր հետ։ Բայց հեղինակները չափազանց ծույլ էին կամ պարզապես չէին կարողանում պատշաճ կերպով բացահայտել այս թեման։

Անհնար է նաև կերպարների խնդիրների մեջ մտնել, քանի որ երիտասարդ սերնդի դերասանները վատ են խաղում։ Նրանց ֆոնին Բեզրուկովը լավ տեսք ունի և կարծես ֆիլմի գրեթե միակ լուսավոր կետն է, թեկուզ միայն այն պատճառով, որ նա զվարճալի կերպով ընդօրինակում է տարբեր շեշտադրումներ և անընդհատ հագուստ է փոխում։

Ընդհանրապես, այնպիսի զգացողություն կա, որ Սերգեյին, հաշվի առնելով իր փորձը, իմպրովիզացիայի համար ամենամեծ տարածքը տրվել է։ Ամենայն հավանականությամբ, նույնիսկ այն արտահայտությունը, որը պարբերաբար կրկնում է նրա կերպարը («Yoperny theatre!») հորինել է հենց նկարիչը։ Նա հաճախ է նման ասացվածքներ դնում իր հերոսների շուրթերին. Այսպես, օրինակ, դա «Սյուժեն» սերիալում էր, որտեղ Բեզրուկովի կերպարը ժամանակ առ ժամանակ իր խոսքում օգտագործում էր էվֆեմիզմ-բացասական «ճապոնացի ոստիկան»։

Անճաշակություն ու գռեհկություն ամեն կադրում

Ֆիլմի գլխավոր խնդիրը ուրիշների գաղափարները փոխառելը կամ նույնիսկ դերասանների վատ խաղալն է։ Այն, ինչով նա իսկապես ապշեցնում է, ճաշակի բացակայությունն է։ Ընդ որում, սա արտահայտվում է բառացիորեն ամեն ինչում։ Նույնիսկ 1920-ականների սկզբի ոճավորումը հեղինակների համար անհամոզիչ էր՝ սկսած սարսափելի տեսարանից և վերջացրած այն ժամանակվա տարազներով: Հերոսները լավագույն դեպքում հագնված են թեմատիկ երեկույթի համար:

Իհարկե, ինչ-որ մեկը կասի, որ այստեղ խոսքը ոչ թե պատմական ճշգրտության մեջ է, այլ հանդիսատեսին զվարճացնելու։ Իսկ որպես օրինակ կբերի «Բրիջերթոններ» շարքը, որտեղ հատուկ խեղաթյուրված էին դարաշրջանի իրողությունները։ Միակ տարբերությունն այն է, որ զգեստների դիզայներների և դիզայներների ջանքերը «Բենդերում» բոլորովին անտեսանելի են։ Միայն դրվածքը ընդօրինակելու ցանկությունը, որը հեղինակները չեն հասկանում:

Մնացածի մեջ նկատվում է անճաշակություն. օրինակ՝ կադրում մեկ-մեկ մարդիկ մահանում են բավականին դաժան կերպով։ Բայց դա չի խանգարում կենտրոնական հերոսներին կատակել կամ համբուրվել: Կրկին նույն «Դեդփուլի» ստեղծողները ուսի վրա՝ ռոմանտիկան, հումորն ու տրանսցենդենտալ դաժանությունը համատեղելու համար։ Բայց նրանք, ովքեր նկարահանել են նախադրյալը, չունեն դրա տաղանդը:

Bender. The Beginning-ի կին կերպարները մերկացվում են առանց պատճառի: Ինչ-որ պահի կսկսվի ահավոր ամոթալի տեսարան, որտեղ Օսյան կորցնում է իր անմեղությունը մի գեղեցիկ մերկ անծանոթի հետ: Եվ սա բացարձակապես ոչինչ չի ավելացնում հերոսի կերպարին։ Եվ ինչ-որ տեղ ամոթալի է կարծել, որ նույն սիրելի Բենդերը, ով փնտրում էր Մադամ Պետուխովայի ադամանդները և կրում էր լաքե երկարաճիտ կոշիկներ, հաճույք է ստանում էկրանին օրալ սեքսից:

Ի դեպ, բնագրի հղումների մասին. Ֆիլմում դրանք բավականին քիչ են՝ սկսած առանձին բառակապակցություններից մինչև ամբողջական տեսարաններ: Այսպիսով, «Տասներկու աթոռներ»-ում Օստապը Վասյուկի գյուղի միամիտ բնակիչներին համոզեց շախմատի միջազգային մրցաշարի իրականության մեջ: Իսկ պրիքվելում կլինի գրեթե նույն դրվագը, բայց հերոս Բեզրուկովի մասնակցությամբ։

Իսկ գլխավոր չարագործը զինված էր ուղիղ ածելիով. հենց այդպիսի Կիսա Վորոբյանինովը դանակահարեց Օստապ Բենդերին։Այս ամենը գեղեցիկ է և երբեմն խելացի, բայց այն չի կարող փոխհատուցել նկարի բոլոր թերությունները:

Դժվար է նույնիսկ պատկերացնել, թե ով կարող է խորհուրդ տալ Bender: The Beginning-ին: Այն, ամենայն հավանականությամբ, կհետաքրքրի միայն նրանց, ովքեր վատ ֆիլմերի ակնարկներ են անում, և նրանց մշտական դիտողներին: Այստեղ բարձրացան դերասանական խաղը, երկխոսությունները և նույնիսկ զգեստները: Բացի այդ, շատ դետալներ (մասնավորապես՝ վիզուալ և երաժշտական) հստակ պատճենված էին արտասահմանյան նախագծերից։ Ֆիլմը միայն կվշտացնի Իլֆի ու Պետրովի երկրպագուներին, իսկ բարձրակարգ կինոյի երկրպագուներին կթողնի կատարյալ տարակուսանքի մեջ։