Պատմական դրամա և հեղինակային ոճ. ինչու պետք է անպայման դիտել «Սիրելի» ֆիլմը

2024 Հեղինակ: Malcolm Clapton | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-17 03:59

Ազատ է արձակվել «Օսկարի» գլխավոր հավակնորդներից մեկը՝ խոսքը նրա արժանիքների և Յորգոս Լանտիմոսի ստեղծագործական ոճի մասին է։

Թվում է, թե այժմ թողարկվող շատ պատմական ֆիլմեր կան ցանկացած դարաշրջանի մասին: Դրանց թվում կան ինչպես դաժան ու անկեղծ սյուժեներ, այնպես էլ ռոմանտիկ մելոդրամաներ և նույնիսկ կատակերգություններ։

Բայց Յորգոս Լանտիմոսին հաջողվեց յուրօրինակ հեղինակային ձևով ցուցադրել պատմությունը, և, հետևաբար, ավելի տրամաբանական է «Ֆավորիտը» դասել ոչ թե ավանդական զգեստներով դրամաների, այլ ռեժիսորի նախորդ գործերի հետ։

Դարաշրջանի ոչ ավանդական տեսակետ

Նախկինում Լանտիմոսը չէր շոշափում անցյալի տեսարանները՝ նախընտրելով կա՛մ ռեալիստական, կա՛մ գրեթե ֆանտաստիկ նկարներ։ Օրինակ, «Ժանիք» ֆիլմում նա ցուցադրել է մի ընտանիքի պատմություն, որն ապրում է միայն սեփական տան տարածքում՝ գործնականում առանց արտաքին աշխարհի հետ շփման։

Lobster-ում ռեժիսորը ներկայացրել է դիստոպիա, որտեղ միայնակ մարդկանց պետք է որքան հնարավոր է շուտ զուգընկեր գտնել, հակառակ դեպքում նրանց վերածում են կենդանիների։ Իսկ «Սրբազան եղնիկին սպանելը» ֆիլմում սյուժեն կարծես պարզ ընտանեկան դրամա լինի, բայց հետո ամբողջ գործողությունը միստիկական ենթատեքստ է ստանում։

«Ֆավորիտ» ֆիլմում Լանտիմոսը որոշել է ցույց տալ գեղեցիկ զգեստների և գնդակների դարաշրջանի խճճված կողմը՝ հրավիրելով բոլոր ռոմանտիկ մտածողությամբ մարդկանց նայելու, թե իրականում ինչպես է ընթացել կյանքը 18-րդ դարում:

Այսպիսով, գլխավոր հերոսներից մեկը՝ Էբիգեյլը (Էմմա Սթոուն) հայտնվում է ցեխով քսված պալատում. նրան ժիր ուղեկիցը դուրս է հանել կառքից։ Ծառաներին այստեղ բռնաբարում են, բոլորովին չեն ամաչում օտարների կողմից, և նրանք ընդհանրապես չգիտեն, թե ինչպես բուժել հիվանդությունները։

Եվ ամեն ինչի կենտրոնում Աննան թագուհին, գրեթե հուսահատված և այլևս չի կարող շարժվել առանց օգնության: Ֆորմալ առումով նա դեռ կառավարում է պետությունը, բայց իրականում որոշումներ վաղուց է կայացնում նրա սիրելի Լեդի Սառան (Ռեյչել Վայս): Ինքը՝ թագուհին, պարզապես խղճուկ տեսք ունի։

Օլիվիա Քոլմանը զարմանալիորեն սովոր է միապետի կերպարին։ Եթե մտածեք դրա մասին, ապա նրա կերպարը պետք է չսիրի: Բայց հիանալի դերասանական խաղը ստիպում է քեզ կարեկցել հիվանդ մարդուն, ով պարզապես չի նկատում, որ բոլորը պառկած են։ Նմանապես, նա չի հասկանում, որ Աբիգեյլը մոտենում է իրեն միայն դատարանում տեղ ստանալու համար։

Դարաշրջանը, որը նրանք սովոր են ներկայացնել որպես գեղեցիկ և նրբագեղ, Լանտիմոսի ֆիլմում ցուցադրվում է որպես կեղտի, ստորության և ինտրիգների ժամանակաշրջան: Ֆավորիտները մահու չափ վիճում են թագուհուն ավելի մոտ տեղի համար՝ չմոռանալով կողքից սիրավեպերի մասին, քաղաքական գործիչները մտածում են միայն իրենց առավելությունների մասին և օգտագործում անձնական կապերը։ Իսկ ինքը՝ Աննան, մարող իշխանության խորհրդանիշի պես, հիմար երեխայի աչքերով է նայում կատարվողին։

Ոչ ստանդարտ հրաձգություն

Տեսողականորեն Յորգոս Լանտիմոսի ֆիլմերը չի կարելի շփոթել այլ ռեժիսորների աշխատանքի հետ։ Համակարգչային էֆեկտների և բարդ մշակման դարաշրջանում նա շարունակում է հավատարիմ մնալ առավելագույն նատուրալիզմի սկզբունքին։

Վաղ ֆիլմերում դա կարելի է բացատրել փոքր բյուջեով. հույն անկախ ռեժիսորը պարզապես հնարավորություն չուներ այլ կերպ նկարահանվելու։ Բայց հեղինակը չի փոխել իր մոտեցումը Lobster-ում, որտեղ հայտնվել են հոլիվուդյան հայտնի դերասաններ։

Արդյունքում ֆիլմի մեծ մասը նկարահանվել է բնական լույսի ներքո, իսկ գլխավոր դերակատարները չեն դիմահարդարվել՝ ցույց տալու համար, թե իրականում ինչ տեսք ունեն։

Լանտիմոսը նաև հնարավորություն է տվել դերասաններին ինքնուրույն մտածել սեփական կերպարները։ Ահա թե ինչպես է Քոլին Ֆարելը ստացել իր տարօրինակ բեղերն ու սանրվածքը։

Օմար

Օմար

«Ֆավորիտ»-ը մարմնավորում է ճիշտ նույն մոտեցումը, ինչը կրկին անսովոր է պատմական ֆիլմի համար, որը հաճախ հնարավորինս վառ է նկարահանվում։ Բայց Լանտիմոսը նաև գիշերային տեսարաններ է նկարահանում իրական մթության մեջ:Լույս են տալիս միայն ջահերն ու մոմերը, որոնք երևում են շրջանակում:

Երբեմն դա դժվարացնում է նկարը ընթեռնելի, բայց թույլ է տալիս հասկանալ, թե իրականում ինչպես էր ամեն ինչ: Իսկ հերոսուհիներից մեկի ընկնելը ճանապարհի եզրից հիանալի պատկերում է իրականությունը։

Այս մոտեցումն ազդել է փակ նկարահանումների վրա: Պալատի միջավայրը հավատարմորեն փոխանցելու համար ֆիլմը նկարահանվել է անշարժ գույքի Հեթֆիլդ Հաուսում, որտեղ ժամանակին ապրել են Էդվարդ VI-ը և Էլիզաբեթ I-ը:

Բայց եթե մի քիչ հասկանաք նկարահանման տեխնիկան, պարզ է դառնում՝ անշարժ գույքի միջանցքների լայնությունը կստիպի ռեժիսորին նկարահանել միայն շատ կարճ կադրեր, որպեսզի տեսախցիկը հետևի քայլող մարդկանց։ Հետևաբար, տաղավարների տարածքները շատ ավելի լայն են, քան անհրաժեշտ է:

Այնուամենայնիվ, Լանտիմոսն այստեղ ևս այլ ճանապարհ է բռնում։ Նա, ինչպես նախկինում, հեռահար կադրեր է նկարահանում, պարզապես օգտագործելով լայնանկյուն ոսպնյակ: Այդ պատճառով, երբ մեծ դահլիճում տեսախցիկը կտրուկ շրջվում է, դուք կարող եք գլխապտույտ զգալ. եզրերի շուրջ աղավաղումը ուժեղ թարթում է առաջացնում:

Սաունդթրեքը կա՛մ իրականում հնչում է հենց սյուժեում. օրինակ՝ ինչ-որ մեկը նստած է կլավեսինի մոտ, կամ նվագախումբը նվագում է այգում, կամ այն վերածվում է միապաղաղ մինիմալիզմի: Հեղինակը գործողությունը չի ծանրաբեռնում ձայնով, այն ավելացնում է միայն ամենաանհրաժեշտ պահերին։

Բայց չպետք է կարծել, որ «Ֆավորիտը» դրա պատճառով կորցնում է պատմական դարաշրջանի ողջ գեղեցկությունը։ Ֆիլմի առանձին կադրերով կարելի է երկար հիանալ։ Գեղեցիկ զգեստներն ու գոբելենները լրացվում են դերասանուհիների նրբագեղ կերպարներով, մինչդեռ զուրկ են վառ դիմահարդարումից: Էմմա Սթոունի դեմքը շատ ավելի բնական է թվում, քան շատ այլ ֆիլմերում։

Իսկ երբ հերոսուհիներից մեկը սպի է ստանում, նրա դեմքին մի գեղեցիկ ժապավեն է հայտնվում։ Լանտիմոսը գիտի, թե ինչպես գտնել գեղեցկությունը զզվելի մեջ: Ընդհակառակը, այն կարող է տհաճ ռեալիզմ ավելացնել գեղագիտական կադրերին:

Ոչ ստանդարտ հարաբերություններ

Յորգոս Լանտիմոսն իր ֆիլմերում հաճախ ցուցադրում է շատ ոչ ստանդարտ մարդկային հարաբերություններ, իսկ երբեմն դրանք գտնվում են ընդունելիի եզրին։ «Ալպերը» ֆիլմում նա խոսեց մարդկանց մասին, ովքեր վարձավճարով «փոխարինում» են մահացած հարազատների ընտանիքներին՝ խոսում են սովորական թեմաներից, ճաշում, միասին գնում կինո։

Lobster-ում հերոսները փորձել են զուգընկեր գտնել՝ միաժամանակ ազատվելով սեռական գրավչությունից։ Բայց, թերևս, ամենասադրիչը «Ժանիքն» էր, որտեղ մեկուսացված ընտանիքում ծնողներն իրենց որդուն մարմնավաճառ էին անվանում, իսկ հետո նույնիսկ պնդել ինցեստը։

Անբարոյականության մեղադրանքներից խուսափելու համար ռեժիսորն իր կերպարներին տեղավորում է գեղարվեստական աշխարհներում և դեկորացիաներում։ Նույն կերպ դա վերաբերում է նաև պատմական ֆիլմերին։ Լանտիմոսը միտումնավոր դիմեց ոչ ամենահանրաճանաչ թագուհու պատմությանը՝ իրեն երևակայության տեղ թողնելու համար։

«Ֆավորիտը» այնքան էլ պատմական ֆիլմ չէ։ Սա գեղարվեստական գեղարվեստական գրականություն է, որը հիմնված է իրական իրադարձությունների վրա, բայց չի հավակնում բառացի վերապատմում լինել։

Լանտիմոսը սյուժեի կենտրոնում դրեց ոչ միայն Աննայի և նրա սիրուհիների հարաբերությունները, այլև հայրիշխանության դարաշրջանը, որտեղ թագուհին կարողացավ իրեն շրջապատել ուժեղ կանանցով։ Բանը չի սահմանափակվում ֆավորիտների հետ միամիտ տիրակալի մտերմությամբ.

Հերոսուհիների հարաբերությունները շատ դժվար է զարգացնել։ Ի վերջո, նախ խեղճ Աբիգեյին դատարան է բերում Մարլբորոյի դքսուհի Սառան։ Վերջինիս ամուսինն այս պահին գնացել է պատերազմ, մինչդեռ նա ինքն է կիսում անկողինը թագուհու հետ և քաղաքական որոշումներ կայացնում։ Աբիգեյլը, սիրախաղ անելով Աննայի հետ, չի մոռանում սեփական ապագան կառուցել և հաջողակ ամուսնություն է փնտրում։

Սա սիրային եռանկյունի չէ, այլ շատ ավելի բարդ գործիչ՝ զգալի թվով մասնակիցների։ Ինչպես պարելիս, նրանք պարբերաբար փոխում են տեղերը, իսկ հետո իրենք սկսում են շփոթվել, թե ուր շարժվել:

Ժանրերի ոչ ստանդարտ խառնուրդ

Արտասովոր տեսողական ոճը կապված է հենց ներկայացման հետ: «Ֆավորիտը», ինչպես Լանտիմոսի նախորդ ֆիլմերը, դիտելիս բազմաթիվ տարբեր զգացմունքներ է առաջացնում:

Նա չի նկարահանում զուտ դաժանություն կամ մարմնի սարսափ, որտեղ հեռուստադիտողը ստիպված է անընդհատ խոժոռվել տհաճ կադրերից։Եվ նույն կերպ նա չի թեքվում դեպի մելոդրամա կամ ռոմանտիկ կատակերգություն, որոնք միայն արցունքներ ու ժպիտ են առաջացնում։

Միևնույն է, մութ սյուժեով «Lobster»-ն ընկել է լավագույն կատակերգությունների ցանկում։ Եվ իսկապես ծիծաղելու բան կա. տարօրինակ դիստոպիան անհեթեթորեն ծիծաղելի է թվում, իսկ հերոսները հիմարություններ են անում: Նախորդ ստեղծագործություններից բոլորովին զուրկ հումորից, բացի «Սրբազան եղնիկի սպանությունից».

«Ֆավորիտ»-ը շարունակում է այս միտումը։ Այս ֆիլմում շատ զվարճալի բաներ կան։ Կան նաև տեքստային կատակներ՝ մրցակիցները հաճախ ծաղրում են միմյանց: Եվ լինում են բացահայտ ֆարսի պահեր՝ ընդհուպ մինչև տարօրինակ ցեխի մեջ ընկնելը և անհաջող ջենտլմենի ոտքերի արանքը։

Լանտիմոսի սեքսուալությունը և բացահայտ տեսարանները ցուցադրվում են կանխամտածված ռեալիզմով, գրեթե միշտ զուրկ շնորհքից: Սա թույլ չի տալիս, որ գործողությունը շեղվի ավելորդ էրոտիկայի մեջ և կրկին հիշեցնում է դարաշրջանի իրողությունները։

Եվ նույնիսկ միշտ չէ, որ հնարավոր է նկատել, թե ինչպես է ծիծաղը վերածվում տհաճի, որն էլ իր հերթին փոխարինվում է դրամայով ու ողբերգությամբ։ Այսպիսով, տեսարանը, որտեղ մրգեր են նետում մերկ գեր տղամարդու վրա, մոնտաժվում է շատ մռայլ պահի հետ զուգահեռ։

Եվ դա տեղի է ունենում ամբողջ պատկերի ընթացքում՝ զվարճալիին փոխարինում է մռայլը, գեղեցիկը՝ վանող։ Այս մոտեցումն արտացոլում է նաև կերպարների երկիմաստությունը։ Չկա բաժանում բարու և չարի, պարզապես յուրաքանչյուրն անում է այն, ինչ ճիշտ է համարում:

Ուստի «Ֆավորիտը» դիտելուց հետո շատ տարօրինակ տպավորություն է թողնում։ Դրանում շատ հումոր կա, և ֆիլմը կարելի է ընկալել որպես զվարճալի։ Միևնույն ժամանակ, պատմական դարաշրջանն իր բոլոր թերություններով հանդերձ լավ և անկեղծորեն ցուցադրվում է։

Եվ այդ ամենի տակ խորը անձնական դրամաներ են: Եվ, առաջին հերթին, մի թույլ թագուհու պատմություն, ով անկեղծորեն հավատում էր, որ գոնե ինչ-որ մեկն իրեն ազնվորեն ու անշահախնդիր է սիրում։