Ինչու «Մենդին» Նիկոլաս Քեյջի լավագույն նոր դերն էր

2024 Հեղինակ: Malcolm Clapton | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-17 03:59

Արյունոտ թրեշ թրիլլերը ցուցադրել է ամենահակասական դերասաններից մեկի իրական դեմքը

Հոկտեմբերի 11-ին թողարկվեց Մենդի թրիլլերը։ Սա իտալա-կանադացի Փանոս Կոսմատոսի ընդամենը երկրորդ ռեժիսորական աշխատանքն է։ Ֆիլմն արդեն ցուցադրվել է խոշոր կինոփառատոներում և նույնիսկ թողարկվել է Amazon-ում և ԱՄՆ-ում: Եվ տեղի ունեցավ անհավանականը. Քիչ հայտնի հեղինակի էժանագին աղբը աննախադեպ ուրախություն է առաջացրել քննադատների և հեռուստադիտողների կողմից:

Բայց ավելի զարմանալի է պատճառը, որ բոլորը գովում են Մենդիին։ Մասնավորապես՝ դերասանուհի Նիկոլաս Քեյջը։ Այս դերն արդեն անվանվել է նրա հաղթական վերադարձ։

Թեեւ, խիստ ասած, ոչ մի տեղ չի գնացել։ Քեյջը նկարահանել է բազմաթիվ ֆիլմեր, ինչպիսիք են «Արսենալը», «Հայելին» և «Մարդկության բյուրոն»: Նրանց մասին քչերն են լսել, բայց մոտ 10%-ի վարկանիշը ցուցիչ է. դժվար է այս նկարների մասին լավ բան ասել ամենայն ցանկությամբ։

Եվ հանկարծ Քեյջի խաղը դուր եկավ գրեթե բոլորին։ Ինչպես պարզվեց, գաղտնիքը պարզ է՝ դերասանին հետ պահել պետք չէ։

Պատմությունը լիովին ստանդարտ է թվում: Ութսունականներ Լամբերջակ Ռեդը (Նիկոլաս Քեյջ) իր կնոջ՝ Մենդիի հետ ապրում է մեկուսի խրճիթում: Հանկարծ Մենդին գրավում է տեղական կրոնական պաշտամունքի առաջնորդի ուշադրությունը: Նա բանակցում է բայքերների հետ, և նրանք առևանգում են կնոջը։ Իսկ երբ նա հրաժարվում է ենթարկվել, նրան այրում են վիրավոր ամուսնու աչքի առաջ։ Նա, հրաշքով ողջ է մնացել, ձեռք է բերում զենք և սկսում ոչնչացնել չարագործներին:

Թվում է, թե հեռուստադիտողին ցուցադրվում է սովորական սլեշեր, որից աշխարհում արդեն կան տասնյակ, եթե ոչ հարյուրավոր։ Բացի այդ, Քեյջի ամենաթերագնահատված դերերից մեկը «Հյուսած մարդը» է, որտեղ նա նույնպես ստիպված էր պայքարել պաշտամունքի հետևորդների դեմ:

Բայց բոլոր նախորդ ռեժիսորները զգուշավոր էին, և Կոսմատոսը, ընդհակառակը, ամբողջությամբ շրջեց դասական էժանագին կինոյի և Նիկոլաս Քեյջի ամենավառ գծերը։ «Նաև» բառը համապատասխանում է այս նկարի բոլոր բաղադրիչներին։ Յուրաքանչյուր տեսարան, կերպար կամ արտահայտություն կլիշե է՝ չափազանցված մինչև անհեթեթության աստիճան:

Անգամ վերնագիրը հիշեցնում է կա՛մ ութսունականների գրաֆիտիները, կա՛մ ծանր մետաղի երկրպագուների շապիկների մակագրությունները։ Ավելին, վերնագրերն ու անիմացիոն ներդիրները կհայտնվեն մի քանի անգամ, իսկ «Մենդի» անունը կցուցադրվի միայն եզրափակիչ մասում։

Բայց կարևոր է հասկանալ, որ այն խելագարությունը, որի մասին բոլորը հաճույքով են խոսում, կսկսվի ֆիլմի կեսից շատ անց: Նախ, դուք պետք է անցնեք աներևակայելի երկարատև ներածություն փայտահատի առօրյա կյանքի մասին իր կնոջ հետ: Այնուհետև՝ ծանոթանալ պաշտամունքի և տեղական բայքերների և կես դրույքով դևերի հետ:

Ավելին, նրանք, ովքեր սիրում են միանշանակությունն ու բացատրությունները, կմնան հիասթափված։ Հեղինակն ասես հրավիրում է բոլորին ինքնուրույն որոշել, թե ինչ են դիտում՝ արյունոտ թրիլլեր խելագարների մասին, գիտաֆանտաստիկա՝ կրոնական երանգներով, փիլիսոփայական առակ վերածննդի մասին, թե պարզապես շատ տարօրինակ կատակերգություն։

Հակառակորդների պատմությունը չի պատմվի ոչ սկզբում, ոչ վերջում: Այսպիսով, դուք կարող եք ապահով համարել նրանց որպես դժոխքի իրական սուրհանդակներ և սովորական մոլագարներ:

Բայց այս ամենն այնքան էլ կարևոր չէ։ Ի վերջո, Մենդիի սպանությունից հետո նրա ամուսինը վերածվում է ձեր պատկերացրած ամենավառ և ամենագրոտեսկային հոգեբույժի։ Նրա պահվածքը շատ նման է 1989 թվականի «Վամպիրի համբույրը» ֆիլմի որոշ պահերին։ Նույնիսկ նրանք, ովքեր ծանոթ չեն այս նկարին, ասես տեսել են մեմ դարձած շրջանակը, որտեղ Քեյջը անբնականորեն ուռեցնում է աչքերը և վայրենի ժպիտով ձգում բերանը։

Իսկ դերասանի շատ այլ դերեր կարծես թե ձախողվել են զուսպ, նուրբ ինտոնացիաներով խաղալու փորձերի պատճառով։ Եվ արդյունքում նրա դեմքը ծեծված շան հայացքով վերածվել է անզգայացած դիմակի։

Եվ որոշվեց գլխավոր հերոս «Մենդիի» կերպարի հիմքը դարձնել հենց արտահայտություն. Կնոջը սպանելուց հետո նա օղի է խմում, հոտ է քաշում կոկաինը և անընդհատ բղավում։Եվ նա ոչ միայն վերցնում է ատրճանակը կամ ատրճանակը, այլ ստանում է խաչադեղ, իր համար հսկայական կացին է սարքում և գնում է սպանելու բոլորին:

Այստեղ ակցիան անտեսում է որևէ տրամաբանություն. Ռեդը նույնիսկ չի փորձում կապվել ոստիկանության հետ կամ որևէ օգնություն գտնել:

Նա կացնով կտրում է սրիկաներին, բենզասղոցների վրա մենամարտ կազմակերպում, մարմիններ հրկիզում և վառվող գլխից ծխախոտ վառում։ Նրա դեմքը լցվում է արյունով, մնացել են միայն այդ ուռած աչքերը, որոնք շատ շուտով երևում են տասնյակ մեմերի մեջ։

Եվ այս ամենն ուղեկցվում է կոմպոզիտոր Յոհան Յոհանսոնի չարագուշակ երաժշտությամբ, յուրաքանչյուր կերպարի պարբերական թթվային ճամփորդություններով և աչքերը կտրող վայրի գույներով:

Այնքան էլ հեշտ չէ պարզել, թե ինչն է գրավում Մենդիին։ Ցանկացած նկարագրությամբ սա երկրորդական էժան շեղիչ է։ Եթե սյուժեն բաժանես, ապա դրա մեջ շատ բացեր կան, և ընդհանրապես տրամաբանություն չկա։ Քեյջի զգացմունքներն այստեղ վերարտադրման սահմաններից դուրս են, հերոսի արտահայտությունների կեսը կարելի է կանխատեսել նույնիսկ նախքան նա կբացի իր բերանը: Բայց միևնույն ժամանակ չկա որևէ բանական ռետրո թրիլերի կամ մեկ այլ անորակ աշխատանքի զգացում։

Ըստ երևույթին, Փանոս Կոսմատոսին հաջողվել է բռնել, կրակել և փոխանցել իրական խելագարություն՝ Քեյջը դարձնելով իր հիմնական գործիքը և տեղավորելով նրան թմրամոլների ծխական ամենադաժան միջավայրում։ Ոմանց համար պատմությունը կվախեցնի երկար սկիզբը, բայց այստեղ անհրաժեշտ է ամբողջությամբ ընկղմվել մի աշխարհում, որտեղ չկա ռացիոնալություն, կարեկցանք և նույնիսկ սովորական արևի լույս:

«Մենդին» դժվար է խորհուրդ տալ դիտել և նույնիսկ լավ ֆիլմ անվանել։ Բայց կինոն այդքան մաքուր ադրենալին ու անկեղծություն վաղուց չէր տեսել։