Ինչու է Թերենս Մալիկի «Գաղտնի կյանքը» այսօր այդքան կարևոր, թեև այն պատմում է անցյալի մասին

2024 Հեղինակ: Malcolm Clapton | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-17 03:59

Քննադատ Ալեքսեյ Խրոմովը կարծում է, որ բացարձակապես բոլորը պետք է դիտեն ծանր երեք ժամանոց առակը։

Մարտի 19-ին Ռուսաստանում էկրան է բարձրանում Թերենս Մալիկի ֆիլմը, որը մեկ տարի առաջ երկու մրցանակ է ստացել Կաննի կինոփառատոնում և նույնիսկ հավակնել գլխավոր մրցանակին։ Այն արդեն անվանվել է ռեժիսորի հաղթական վերադարձը, և սա իսկապես կարևոր իրադարձություն է հեղինակային կինոյում:

Այս ոլորտում դժվար է գտնել ավելի հակասական մարդ, քան Թերենս Մալիկը: Հավանաբար, նույնիսկ այնպիսի սադրիչների, ինչպիսին Լարս Ֆոն Տրիերն է, ավելի քիչ հակասություններ են առաջացնում։ Ոմանք Մալիկին իսկական հանճար են համարում։ Մյուսները, խոսելով ռեժիսորի վերջին գործերի մասին, նրան մեղադրում են նարցիսիզմի, բացարձակ միջակության և նույնիսկ անմեղսունակության մեջ։

Ի վերջո, եթե «Բարակ կարմիր գիծը» և «Նոր աշխարհը» դեռևս հստակ սյուժե ունեին, ապա Թերենս Մալիկի հետագա ֆիլմերը, օրինակ՝ «Գավաթների ասպետը» և «Երգ առ երգ», բավականին տարօրինակ էսքիզներ էին կյանքի ընթացքի մասին։ ինքն իրեն։

Սակայն The Secret Life-ը պետք է վերջ տա հակասություններին: Ռեժիսորը աներևակայելի հզոր հայտարարություն է նկարահանել պատերազմի և դրա զոհերի մասին, որը բառացիորեն չպետք է բաց թողնի ոչ ոք ժամանակակից աշխարհում։ Ի վերջո, մենք այստեղ խոսում ենք համընդհանուր ագրեսիայի մթնոլորտում մարդկության պահպանման մասին՝ շատ արդիական թեմա։ Այնուամենայնիվ, կարող է դժվար լինել դիմանալ այս ֆիլմին:

Փոքրիկ մարդու իրական պատմությունը

Սյուժեն պատմում է իրական անձի մասին՝ Ֆրանց Յագերշտատերի (Օգուստ Դիել) մասին, ով իր ընտանիքի հետ ապրում էր ավստրիական փոքրիկ Սենտ Ռադեգունդ գյուղում։ Իր կնոջ (Վալերի Պաչների) հետ ֆերմերը կարտոֆիլ է տնկել, բերք հավաքել, մեծացրել երեք դուստրերի և խնամել տարեց մորը։

Բայց դա քառասունականների սկզբին էր, և Անշլուսից հետո նացիստական կառավարությունը կոչ արեց բոլոր ավստրիացի տղամարդկանց հավատարմության երդում տալ Հիտլերին և անցնել ռազմական պատրաստություն: Վերադառնալով առաջին ուսումնամարզական հավաքից՝ Ֆրանցը հասկացավ, որ չի կարող և չի ցանկանում կռվել։ Իսկ հետո նա հրաժարվեց ծառայել նացիստներին։ Դրա համար նրան ձերբակալել են և բանտարկել՝ պահանջելով փոխել իր միտքը։

Բայց Ֆրանցի համար համոզմունքներն ավելի կարևոր էին, քան սեփական կյանքը։

Իրական Ֆրանց Յագերսեթերի պատմությունը այնքան էլ հայտնի չէ, թեև 2007 թվականին Հռոմի Պապ Բենեդիկտոս XVI-ը նրան դասել է երանելի ՀՐԵՇՏԵՏԵՐԻ շարքին: Բայց, այնուամենայնիվ, նրա մասին շատ բան չի խոսվում։ Հավանաբար այն պատճառով, որ այս մարդու պատմությունը պարզ է. Նա դիմադրության գործողություններ կամ պարտիզանական պատերազմներ չի կազմակերպել, նա պարզապես փորձել է ապրել իր համոզմունքներով։ Մի խոսքով, սյուժեն հարմար չէ Սթիվեն Սփիլբերգին կամ Ռոլանդ Էմմերիչին։ Բայց Թերենս Մալիկի համար նա ճիշտ է:

Չէ՞ որ այս ռեժիսորն իր ողջ ուժով փորձում է ինքն իրեն գլուխ հանել ու ուրիշներին ցույց տալ սովորական կյանքն ու այն կարևոր պահերը, որոնք մարդուն դարձնում են մարդ։ Թերեւս դրա համար էլ նրան մեղադրում են ֆիլմերում սյուժեի բացակայության մեջ. սովորական մարդու ճակատագիրը հանկարծակի շրջադարձերի վրա չի կառուցվում։ Ավելի հաճախ, քան ոչ, սա պարզապես աննշան իրադարձությունների մի շարք է:

Իսկ «Գաղտնի կյանքում» շատ գործողություն չկա, ամբողջ սյուժեն կարելի է մի երկու րոպեում վերաշարադրել։ Բայց ավելի կարևոր է, թե ինչ զգացողություն ունի այս ֆիլմը: Եվ նաև, թե ինչի մասին կմտածի հեռուստադիտողը դիտելուց հետո։

Սարսափելի հակադրություններ

Առաջին իսկ կադրերից սյուժեն կառուցված է հակադրությունների վրա՝ Ֆրանցն ու նրա կինը՝ Ֆրենսիսը, անխոնջ աշխատում են։ Նրանք հավերժ քսված են հողի մեջ, բայց կատարյալ երջանիկ։ Այնուամենայնիվ, անմիջապես կարող եք հասկանալ, թե ինչու է տեսախցիկը, նայելով ռեժիսորի կողմից սիրված խոշոր պլաններից, հաճախ երկար նայում դեպի երկինք։ Ի վերջո, զուգահեռաբար ցույց են տալիս, թե ինչպես է Հիտլերը իշխանության գալիս հարեւան Գերմանիայում։ Եվ շուտով պարզ երկնքում կհայտնվեն ինքնաթիռներ։

Սա կլինի ողբերգության սկիզբը։ Ավելին, The Secret Life-ն իր ողջ ուժով փորձում է խուսափել մասշտաբներից ու կանխամտածված դաժանությունից։Այստեղ խոսքը միայն մեկ ընտանիքի, նրանց հարևանների և ճանապարհին նրանց հանդիպող այլ մարդկանց մասին է։

Բայց հենց այս պարզությունն ու տեղայնությունն է, որ սյուժեն այդքան սարսափելի է դարձնում:

Ի վերջո, սկզբում ոչ ոք պարզապես չի հավատում զանգի լրջությանը, և նույնիսկ ինքը՝ Ֆրանցը, ուսումնամարզական հավաքի մասին խոսում է որպես զվարճանքի։ Բայց հետո նոր հակադրություն. պարզվում է, որ նախկին ընկերները շատ հեշտությամբ հավատացել են նոր իդեալներին և արդեն խոսում են երկրի և նրան շրջապատող թշնամիների հանդեպ պատասխանատվության մասին։ Եվ միաժամանակ դավաճան են անվանում բոլորին, ովքեր համաձայն չեն արյունարբու հայտարարությունների հետ։

Իսկ Ֆրանցի և Ֆրանցիսկի տողերը բաժանվելուց հետո պարզվում է, որ կնոջ ճակատագիրը ոչ պակաս ողբերգական է, քան ամուսնունը։ Ի վերջո, նրա ընտանիքը սեփական գյուղում վերածվում է վտարանդի: Եվ դա չնայած այն հանգամանքին, որ կինն ընդհանրապես ոչինչ չի արել։

Կոնտրաստները շարունակվում են ողջ ակցիայի ընթացքում։ Բանտերում սարսափելի իրադարձությունները ընդմիջվում են բնության երկար, գրեթե մեդիտացիոն պլաններով, որը բնավ չի արձագանքում մարդկային կռիվներին և շարունակում է ապրել յուրովի։

Նացիստական դատավարությունները, հարցաքննությունները և ահաբեկումները հակադրվում են Ֆրանցի փոքր դուստրերի կյանքին: Ժամանակակից հեռուստադիտողն արդեն գիտի, որ մի երկու տարի հետո պատերազմը կավարտվի, և աղջիկները կմեծանան խաղաղ երկրում։ Բայց Ֆրանցը չի կարող հույս ունենալ դրա վրա։

Դիմադրության առակը

Գլխավոր հերոսի կյանքը վերածվում է գրեթե աստվածաշնչյան պատմության կամ Աստծո կամ պարզապես ճշմարտության որոնման մասին: Մալիկը բազմիցս ակնարկում է կրոնի հետ նմանության մասին: Դուք նույնիսկ կարող եք տեսնել առաքյալներին, ովքեր հայտնվել են մարդկային մեսիայի կողքին, և Պոնտացի Պիղատոսին վերջին հնարավորություն տալով նրան:

Բայց ռեժիսորը շատ երկիմաստ է խոսում «Աստծո նախախնամության» մասին. Ամբողջ ֆիլմը կրկնում է բոլորին ծանոթ ճշմարտությունը՝ լավ մարդու հետ աղետներ չեն կարող պատահել, ամեն լավ բան անպայման կվերադառնա։ Բայց իրականությունը շատ ավելի դաժան է ստացվում։

Եվ կարևոր է հասկանալ, որ նրանք չեն էլ փորձում Ֆրանցին ցույց տալ որպես ինչ-որ ավելի բարձր ճշմարտության կրող։ Ընդհակառակը, ինքն էլ անընդհատ կրկնում է, որ վստահ չէ, որ ճիշտ է, միայն զգում է, որ չի կարող իր խղճի դեմ գործել։ Իսկական Ֆրանց Յագերշտետերը նույնիսկ պատրաստ էր ծառայել բժշկական բաժանմունքում՝ օգնելով մարդկանց։ Այնուամենայնիվ, նացիստները այնքան էլ անհանգստացած չէին սովորական մարդկանց համոզմունքների համար:

Եվ առաջին հայացքից էկրանի վրա գտնվող Ֆրանցը ոչինչ չի անում, ինչը հնարավորություն կտար նրան հերոս անվանել: Բայց իրականում նա պահպանում է գլխավորը՝ հավատն այն բանի հանդեպ, ինչ ճիշտ է համարում։ Եվ նա միայն պատասխանում է բոլոր հարցերին, որ ընտրության ազատությունը, որ Աստված տվել է իրեն, արտահայտվում է հենց այլ կերպ անելու անհնարինության մեջ։ Բարեկամ քահանան հաստատում է իր մտքերը.

Ավելի լավ է անարդարության ենթարկվել, քան դրա պատճառը լինել։

Ի պատասխան՝ նրան անընդհատ փորձում են բացատրել, որ դրանով ոչինչ չի փոխվի։ Մեկ անձի մերժումը չի փոխում հավասարակշռությունը պատերազմում, և նրա «սխրանքը» միայն կվնասի իր մերձավորներին։ Եվ նույնիսկ ընկերասեր մարդիկ խոսում են այս մասին: Եթե նա հրաժարվի, գուցե սա ոչ մի բանի վրա չազդի, քանի որ պատերազմը կավարտվի, իսկ զգացմունքները միշտ ավելի կարևոր են, քան խոսքերը։

Փաստարկները կարող են խելամիտ թվալ: Իսկ թե ով է ճիշտ այս վեճերում, դա հեռուստադիտողի որոշելիքն է։ Հերոսներն արդեն ամեն ինչ հասկացել են իրենց համար։

Տեսողական գլուխգործոց տառերով

Բայց միայն թեման չէ, որ դժվարացնում է նկարը ընկալման համար. Թերենս Մալիկի ռեժիսորական ֆիլմն ընդհանրապես շատ կոնկրետ է։ Եվ պատճառը միայն շարադրանքի դանդաղության մեջ չէ (նկարը տեւում է մոտ երեք ժամ)։

Մալիկը միշտ նկարահանում է շատ լայն անկյան տակ՝ ընդհուպ մինչև կադրի աղավաղումը։ Նման մոտեցում հազվադեպ կարելի է հանդիպել մասսայական կինոյում, այն ֆիլմերից, որոնք վերջին տարիներին աղմկահարույց էին, միայն Յորգոս Լանտիմոսը «Ֆավորիտ»-ում համարձակվեց նման բան անել։ Սա տեսախցիկը ավելի է մոտեցնում մարդու տեսարանին: Եվ ահա թե ինչպես է ռեժիսորը փորձում ստիպել դիտողին զգալ նկարի ներսում։

Հետևաբար, տեսախցիկը կարող է ներքևից նկարել երեխաների հետ խաղալու տեսարանում, ասես նրանց տեսանկյունից, կամ ֆիքսել դեմքի շատ մոտիկ պլանը հուզական տեսարանում, կարծես կերպարը պարզապես դուրս է թռչելու էկրանից և հանդիպել հեռուստադիտողի հետ. Իսկ ծեծի տեսարանում տեսախցիկը ամբողջությամբ զբաղեցնում է տուժողի տեղը՝ իր վրա վերցնելով դաժան պահակի բոլոր հարվածները։

Տեքստի հիմնական մասը ներկայացված է էկրանից դուրս։ «Գաղտնի կյանքը» ընդհանրապես կարելի է տառերով վեպ համարել, քանի որ հերոսները հիմնականում շփվում են էպիստոլյար ժանրում։ Կադրում տեքստը նվազագույն է, և երբեմն այն ամբողջովին խեղդվում է երաժշտությունից: Եվ գործողությունը կրկին կառուցված է հակադրությունների վրա. ի վերջո, սիրելիին ուղղված նամակում դուք միշտ ցանկանում եք ցույց տալ, որ ամեն ինչ ավելի լավ է, քան իրականում կա:

Այս մոտեցումը թույլ չի տալիս ոչ մի կեղծիք ո՛չ դերասանների աշխատանքում, ո՛չ բուն սյուժեում. ցանկացած հավակնություն ուղղակի կկործանի մթնոլորտը։ Գաղտնի կյանքը հիանալի է կառուցված: Այն գրավում է դիտողին տեսախցիկի երկար վազվզումներով, որոնք փոխարինվում են ցատկով, ինչը նյարդայնացնում է չափված շարժումը: Այն գրավում է բնության ուղղակի անհավանական կադրերով և սովորական ֆերմերների մանրակրկիտ մատուցված կյանքով:

Իսկ դերասանների խաղը սարսափելի նատուրալիստական է, ասես նրանք իրենք սարսափելի իրադարձությունների ականատես լինեին։

Սա ստիպում է ձեզ լիովին հավատալ այն ամենին, ինչ տեղի է ունենում էկրանին և վերադառնալ մի սարսափելի ժամանակ, երբ ձեր խղճի դեմ գնալու չկամությունը համարվում էր հանցագործություն: Չնայած իրականում սա կարելի է ասել գրեթե ցանկացած դարաշրջանի մասին։

Նկարը բարդ է իր մեդիտատիվությամբ, արտասովոր նկարահանումներով և, որ ամենակարևորը, փորձ է ցուցադրել ոչ թե ֆիլմ, այլ հենց կյանքը։ Բայց ավելի կարևոր է, որ «Գաղտնի կյանքը» հեռուստադիտողին ստիպում է ընտրել և գտնել իրենց մեջ լավագույն հատկանիշներից հեռու: Եվ դուք պետք է պատրաստ լինեք, որ Թերենս Մալիկի նոր հոյակապ աշխատանքի երեք ժամանոց դիտումը միայն սկիզբը կլինի:

Նիստի ավարտից հետո բոլորը կմնան իրենց մտքերով ու զգացմունքներով՝ ոչ միայն սյուժեի, այլ նաև այսօրվա մերձության, «չարիքի աննորմալության» և մարդուն իր մեջ պահելու անհրաժեշտության ևս մեկ հաստատման մասին։ Հավանաբար այս մտքերն են ֆիլմի գլխավոր նպատակն ու արժեքը։