Կենսունակ, բայց դանդաղ ֆեմինիստական կիթչ: Դուք կսիրեք «Փոշի կոկտեյլը», եթե դրա վրա չքնեք

2024 Հեղինակ: Malcolm Clapton | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-17 03:59

Նկարը չէր բավականացնում հիանալի մարտաֆիլմի համար։ Ամեն ինչ ավերվեց կոպիտ խաղադաշտի և անհամապատասխան ռիթմի պատճառով։

Հուլիսի 15-ին Ռուսաստանում էկրան կբարձրանա իսրայելցի ռեժիսոր և սցենարիստ Նավոտ Պապուշադոյի «Փոշի կոկտեյլ» մարտաֆիլմը։ Նախկինում նա և իր գործընկեր Ահարոն Քեշալեսը նկարահանել են «Շատ վատ տղաներ» կամերային քրեական թրիլլերը, որը արժանացել է Քվենտին Տարանտինոյի՝ Քվենտին Տարանտինոյի տարվա լավագույն ֆիլմին, որը կոչում է իսրայելական թրիլլերը «Մեծ վատ գայլեր» ֆիլմը:

Հենց սկզբից «Փոշի կոկտեյլը» դիրքավորվում էր որպես «ոչ թույլ սեռի» մասին վառ ու կիտշ թրիլլեր։ Բայց, ի վերջո, հեղինակները չափից դուրս շատ խաղացին էմանսիպացիայի թեմայի հետ և ամբողջովին մոռացան պատմվածքի տեմպերի մասին, ինչը չէր խանգարի մի փոքր ավելի աշխույժ լինել:

Ազատագրված և զիլ հերոսուհիներ

Սյուժեի կենտրոնում մարդասպան Սեմն է, որին Ֆիրմ կոչվող հանցավոր սինդիկատի ղեկավար Նաթանն իր թևի տակ է վերցրել մանուկ հասակում։ Կատարելով հաջորդ առաջադրանքը՝ հերոսուհին ընտրության առաջ է կանգնում՝ հետևել շեֆի անմիջական հրահանգներին կամ փրկել ութամյա աղջկան՝ Էմիլիին, ով իր մեղքով որբ է մնացել։

Ապստամբ վարձկանին անմիջապես հետապնդում են։ Բայց Սեմն օգնության է հասնում մորը, որին նա երկար տարիներ չի տեսել, իսկ նրա նախկին գործընկերները նույն մարդասպաններն են, ովքեր գրադարանն օգտագործում են որպես ծածկ։

Էկրանների հաճախակի հյուրերն են ուժեղ կանայք, ովքեր կարող են գերազանցել տղամարդուն սեփական դաշտում։ Օրինակ, դեռևս 1970-ական թվականներին տարածված էր բռնաբարություն-վրեժ (բառացիորեն՝ «վրեժ բռնաբարության դիմաց») ենթաժանրը, որը համընկավ սեռական հեղափոխության և ֆեմինիզմի երկրորդ ալիքի հետ։ Այժմ կանանց շարժումը հերթական վերելքն է ապրում, և կինոն արձագանքում է հասարակության փոփոխություններին՝ հեռուստադիտողին առաջարկելով ավելի ու ավելի հետաքրքիր հերոսուհիներ։

Անցած տասնամյակի ոչ բոլոր փորձերն են հաջողվել. օրինակ, Ghostbusters ֆրանշիզայի վերագործարկումը, որտեղ սկզբնական դերասանական կազմը փոխարինվել է կանացիով, օբյեկտիվորեն ձախողվել է, և ֆիլմի վրա քննադատության ալիք է ընկել: Այնուամենայնիվ, «Փոշի կոկտեյլն» ավելի շատ հիշեցնում է ոչ թե «Որսորդները» և ոչ էլ նույնիսկ «Օուշենի 8 ընկերները», այլ Զաք Սնայդերի («Մեռյալների բանակ») և Ռոբերտ Ռոդրիգեսի («Մթնշաղից մինչև լուսաբաց») շարժիչ էպոսները։ Այնուամենայնիվ, թրեյլերից արդեն պարզ էր, որ ֆիլմը մտահղացվել է որպես հիմնական, արտհաուս և օպերացիոն կինոյի միաձուլում։

Վերջինիս հետ «Փոշի կոկտեյլը» ուղղակի կապված է նրանով, որ այն ներծծված է կանացի էմանսիպացիայի թեմայով։ Բայց միևնույն ժամանակ այն ներկայացվում է բավականին նուրբ՝ իրավիճակային հումորի և հղումների միջոցով։ Ահա միայն մեկ օրինակ. պատմվածքում վարձկանները զենքերը թաքցնում են հենց գրադարանի գրքերում: Եվ ինչ-որ պահի հերոսուհին, ում հրատապ կարիքն ունի, բառացիորեն օգնության է հասնում անցյալի մեծ կանանց՝ Շառլոտ Բրոնտեին, Ջեյն Օսթինին և Վիրջինիա Վուլֆին։

Բայց միևնույն ժամանակ չափազանց նյարդայնացնող սոցիալական հաղորդագրություն

Ցավոք, ստեղծողները դեռ շատ հեռուն գնացին, շահարկելով ֆեմինիզմի թեման և ցույց տվեցին շարժումը որպես կանանց պայքար տղամարդկանց դեմ։ Ավելին, անհավասար պայքար, քանի որ հերոսուհիների հակառակորդները բոլորն էլ պատկերված են որպես անարժեք, ողորմելի վախկոտներ և թուլամորթներ։ Միակ ակնհայտորեն դրական տղամարդ կերպարը էկրանին ընդամենը մի քանի րոպե է: «Թվում է», որովհետև, ինչպես պարզվում է հետագայում, նա նույնպես իդեալական հայր չէր։

Տարօրինակ կերպով, պարզվեց, որ հերոսուհիները բոլորովին հարթ չէին, միգուցե սա իսկապես հիանալի դերասանուհիների արժանիքն է: Բայց այնպիսի կարգախոսներից, ինչպիսին է «Դադարեցրե՛ք մեզ հրել»: Ես ուզում եմ կլորացնել աչքերս: Դա իսկապես իսպանական ամոթի զգացում է առաջացնում: Չէ՞ որ այս մակարդակի զանգերն այլևս չեն օգտագործվում նույնիսկ կանացի սպորտային հագուստի գովազդում։

Եվ եթե մրցակիցները նույնիսկ մի փոքր ավելի վտանգավոր լինեին, սա մեծապես կմեծացներ խաղադրույքները և ավելի հետաքրքիր կդարձներ դիմակայությունը:Փաստորեն արժեզրկվում է անկախության համար կանանց ողջ պայքարը, քանի որ խնդիրը ոչ թե թշնամիների ուժի, այլ նրանց քանակի մեջ է։

Զարմանալի վիզուալներ և խաղալ իմաստի հետ

Միևնույն ժամանակ կինոն զարմանալիորեն նրբանկատորեն է խաղում մշակութային կոդի հետ։ Այսպիսով, հանդիսատեսը տեսահոլովակի տարածման մեջ կտեսնի փոխհրաձգության հնարամիտ տեսարան: Վերջինս, ի դեպ, հագեցած է զեղչերով, ինչը հատկապես զավեշտական է այն լույսի ներքո, թե ինչպես է ոլորտը ոչնչացվել հոսքային ծառայությունների կողմից:

Այսպիսով, այնտեղ հերոսուհին ստիպված կլինի պայքարել դիմակավորված չորս թշնամիների դեմ: Իսկ այն հեռուստադիտողները, ովքեր լավ ծանոթ են կինոյի պատմությանը, անմիջապես կճանաչեն իրենց մեջ Universal-ի դասական հրեշներին՝ Դրակուլան, Ֆրանկենշտեյնը, Մումիան և Գայլ Մարդը։ Եվ կրկնակի ծիծաղելի է, որ նրանք հայտնվում են հենց կինոյի հետ կապված մի վայրում։

Հեղինակները նման կատակներ շատ են թաքցրել։ Զինամթերքի պահոցը գտնվում է «Ինչպես ձեռք բերել ընկերներ և ազդել մարդկանց վրա» գրքում: Գրադարանավարների կերպարանքով քողարկված մարդասպանները հագուստի մեջ նախընտրում են ճիշտ նույն գույները, ինչ Դիսնեյի «Քնած գեղեցկուհին» ֆիլմի երեք լավ փերիները: Եվ նրանցից մեկը կրակում է թշնամիների վրա լեգենդար Volkswagen միկրոավտոբուսի տանիքից, որն ընդհանրապես միշտ եղել է հիպի շարժման խորհրդանիշը՝ մոլի պացիֆիստներին։

Բայց չափազանց դանդաղ տեմպեր և ձախողված սերնդային դրամա

Բայց ես դեռ չեմ ուզում նորից դիտել ֆիլմը, չնայած կինոդիտողի սրտին թանկ զատկական ձվերին։ Սա բխում է ռիթմի և տեմպի հետ կապված խնդիրներից: Նույնիսկ նկարի գործողությունը չափազանց դանդաղ է: Տեղերի մշտական փոփոխությունն էլ չի օգնում, թեև այստեղ իսկապես արտառոց են՝ ատամնաբուժարան, 50-ականների ոգով բոուլինգ, գրապահոց և այլն։

Էքսպոզիցիան այնքան է երկարաձգվում, որ նկարի առաջին երրորդում սկսում ես ձանձրանալ։ Ավարտին ավելի մոտ, ֆիլմը արագանում է և, հենց եզրափակիչից անմիջապես առաջ, ստեղծում է միանգամայն հիասքանչ մարտական տեսարան, որը նկարահանվել է մեկ կադրով դանդաղ մոյում: Բայց մնացած ժամանակ «Փոշի կոկտեյլը» ուզում եմ դիտել 1,5 անգամ ավելի արագ, և սա է նրա հիմնական խնդիրը։

Մյուս էական թերությունն այն է, որ նկարի երկրորդ կարևոր լեյտմոտիվը՝ երեք սերունդների հարաբերությունները, բավականաչափ բացահայտված չէ։ Եվ դրա համար բոլոր նախադրյալները կան: Մայր Սեմը և նրա նախկին զինակիցները մարմնավորում են ավագ սերնդին. ժամանակին նրանք պետք է բառացիորեն գրավեին իրենց տեղը արական աշխարհում:

Ինքը՝ գլխավոր հերոսը, հազարամյակի տիպիկ ներկայացուցիչ է։ Նա դեռ ինքն իրեն փնտրելու մեջ է և չի ցանկանում շատ շուտ մայրանալ, ինչպես այս օրերին իր հասակակիցներից շատերը։ Վերջապես Էմիլին ֆիլմի ամենաերիտասարդ կերպարն է։ Հենց նրա Սեմն ու նրա գործընկերներն են պաշտպանում իրենց բախման դաժան մանրամասներից, որպեսզի նրա նկատմամբ բռնության շրջանակը ընդհատվի։ Բայց հետաքրքիր գաղափարի մակարդակով ամեն ինչ ավարտվում է։

Վառոդի կոկտեյլը պարզապես պակասում էր կատարյալ ամառային բլոկբաստերից: Մի կողմից, մենք մեր առջև ունենք խելացի պոստմոդեռն պատկեր՝ Տարանտինոյի ոգով։ Բայց դա փչացած է ակնհայտ թերություններով՝ թշնամիների պարզունակ կերպարներ, ֆեմինիզմի թեմայի նյարդայնացնող շահագործում և շատ անշտապ տեմպեր։