Ինչու է ամերիկյան սարսափ պատմությունը հիասթափեցնող, բայց ամեն դեպքում դիտվում է

2024 Հեղինակ: Malcolm Clapton | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-17 03:59

Նախագծի յուրաքանչյուր սեզոն հետաքրքիր է հանդիսատեսի համար։ Բայց միայն սկզբում:

Ռայան Մերֆիի հայտնի սարսափ անթոլոգիայի իններորդ սեզոնը մեկնարկում է սեպտեմբերի 19-ին: American Horror Story-ի յուրաքանչյուր սեզոն պարունակում է դասական սարսափ պատմությունների և քաղաքային լեգենդների վրա հիմնված թեմա: Ավելին, ամենից հաճախ սերիալում խաղում են նույն դերասանները՝ ամեն անգամ հանդես գալով բոլորովին նոր կերպարներով։

Տարիների ընթացքում հեղինակներն արդեն հասցրել են խոսել ուրվականների տան, հոգեբուժարանի, վհուկների շաբաթ օրվա, ֆրեյքերի կրկեսի, մոլագարի կողմից կառուցված հյուրանոցի և շատ այլ հուզիչ պատմությունների մասին:

American Horror Story-ն անընդհատ բարձր վարկանիշ ունի և նախօրոք արդեն թարմացվել է տասներորդ սեզոնի համար: Բայց միևնույն ժամանակ, բառացիորեն ամեն տարի նույն պատմությունը կրկնվում է. մի քանի դրվագներից հետո սյուժեն սկսում է կշտամբել, և շատերը թողնում են դիտումը։ Բայց հաջորդ եթերաշրջանում հանդիսատեսի մի մասը կվերադառնա, քանի որ անթոլոգիայի ձևաչափը թույլ է տալիս դիտել յուրաքանչյուր նոր մասը առանձին:

Ինչու է ամերիկյան սարսափ պատմությունը հետևողականորեն հիասթափեցնող

Սեզոնները չափազանց երկար են

Ռայան Մերֆին և երկարամյա համահեղինակ Բրեդ Ֆալչակը լավ են կարողանում ստեղծել շատ ուրախ և հետաքրքիր սկիզբ: Նրանք հիանալի կերպով ներկայացնում են կերպարները և սրում մթնոլորտը:

Բայց երբեմն զգացվում է, որ եթերաշրջանի կեսերին նրանք հոգնում են աշխատելուց, և նախագիծը հանձնվում է այլ հեղինակների, որոնք պարզապես պետք է սյուժեն հասցնեն անհրաժեշտ քանակի դրվագների։

Եթե նայեք սերիալի վրա աշխատող գրողների ցանկին, ապա այս ենթադրությունները հաստատվում են։ Իհարկե, գլխավոր ռեժիսորներից քչերն են անձամբ ղեկավարում ամբողջ սերիան: Բացառություն կարելի է համարել այնպիսի վառ նախագծեր, ինչպիսիք են Դեյվիդ Լինչի «Թվին Փիքս»-ի երրորդ սեզոնը և Պաոլո Սորենտինոյի «Երիտասարդ Պապը»: Սակայն հեռուստաշոուների մեծ մասում շոուներները գրում և հաճախ նկարահանում են առաջին դրվագները և եզրափակիչը: Մերֆին և Ֆալչուկը միշտ չէ, որ դա անում են:

Այստեղ բավական է հիշել, օրինակ, երկրորդ սեզոնը։ Դրա սյուժեն հիանալի կերպով միախառնում է հոգեբուժարանի դեպրեսիվ մթնոլորտը, դիվային տիրապետությունը և նույնիսկ այլմոլորակայինների առևանգումը:

Եվ վատ չէր մինչև մոտավորապես տասներորդ դրվագը, որտեղ ակցիան անսպասելիորեն նոսրացավ երաժշտական վառ համարով։ Բայց եթերաշրջանը հստակ կետով ավարտելու փոխարեն, հեռուստադիտողներին ցուցադրվեց ևս երեք դրվագ, որտեղ դրանք սահուն կերպով հանգեցրին չափազանց անբնական երջանիկ ավարտի:

Ի դեպ, տարիների ընթացքում սեզոնների տեւողությունը 13 դրվագից նվազել է մինչեւ 10: Բայց այնուամենայնիվ, «Freak Show»-ն սողացող ծաղրածուի մահից հետո դառնում է շատ ավելի քիչ հետաքրքիր. կրկին շատ ժամանակ է պահանջվում հրաժեշտ տալու համար: կերպարները.

Վեցերորդ սեզոնում Ռոանոկը փորձեց դա մեղմել անսպասելի շրջադարձով: Հեղինակները կեսից, այսպես ասած, մերկացնում են նախորդ բոլոր իրադարձությունները՝ դրանք ցուցադրելով ռեալիթի շոուի տեսքով։ Բայց այնուամենայնիվ, նույնիսկ նման քայլը չափազանց հեռու է թվում, և, հավանաբար, Մերֆին պետք է նկարահաներ ավելի կարճ տեսարաններ 6-8 դրվագների համար: Այդ ժամանակ դինամիկան կմեծանար, և հեռուստադիտողը չէր հասցնում ձանձրանալ։

Սցենարիստները շփոթվում են իրենց իսկ կանոնների հետ կապված

Մինչև որոշակի պահ, Ամերիկյան սարսափ պատմության յուրաքանչյուր սեզոն զարգացավ ինքնուրույն: Բայց արդեն «Freak Show»-ում հերոսուհի Փեփերին եզրափակչում տեղափոխում են հոգեբուժարան՝ կարծես բացատրելով, որ երկրորդ եթերաշրջանում նույն կերպարն է ցուցադրվել։ Իսկ դա նշանակում է, որ նրանք գոյություն ունեն նույն աշխարհում։

Բայց հետո արդեն հարցեր են ծագում մնացած հերոսների համար, որոնց մարմնավորում են նախորդ եթերաշրջաններում հայտնված դերասանները։ Նրանք կարծես բոլորովին այլ կերպարներ լինեն։ Բայց նրանք նույն տեսքն ունեն:

Եվ հետո ավելի դժվար է դառնում: Բիլլի Դին Հովարդը, որին մարմնավորում է Սառա Փոլսոնը, հայտնվում է Murder House-ի առաջին սեզոնում։ Եվ հետո նա հայտնվում է հյուրանոցում:Միևնույն ժամանակ, Սառա Փոլսոնն այս սեզոնում խաղում է նաև նոր կերպար՝ Սալի Մաքքեննա։ Եվ դրան գումարած, լրագրող Լանա Ուինթերսը հոգեբուժարանից հայտնվում է «The Cult»-ի յոթերորդ մասում և հարցազրույց վերցնում գլխավոր հերոս Էլլիից։ Երկուսին էլ կրկին խաղում է Սառա Փոլսոնը։

Բայց ապոթեոզը գալիս է «Ապոկալիպսիս» քրոսովերի սեզոնում, որը կապում է «Մարդասպանի տան» և «Սաբաթի» իրադարձությունները։ Արդեն մի քանի դերասաններ են հանդես գալիս երկու դերերում, ինչը կարող է լրիվ շփոթեցնել։ Եվ միեւնույն է, Սառա Փոլսոնին տալիս են միանգամից երեք պատկեր՝ ոչ մի կերպ կապված միմյանց հետ։

Այս ամենը ոչ մի կերպ չի բացատրվում՝ հեռուստադիտողին ստիպելով պարզապես հավատալ, որ նման նմանատիպ մարդիկ կարող են հայտնվել սերիալի աշխարհում։ Իհարկե, չի կարելի 100%-անոց կյանքի տրամաբանություն փնտրել գիտաֆանտաստիկայի և սարսափի մեջ։ Բայց երբեմն դա ինքնին սկսում է նմանվել հեղինակների նպատակին։ Կամ դա հանգեցնում է հաջորդ կետին.

Հեղինակները չափից դուրս շատ են սիրում նույն դերասաններին

Ռայան Մերֆիի սերը մշտական կաստայի նկատմամբ ակնհայտ է ոչ միայն American Horror Story-ում: Նա նախագծի շատ կանոնավոր մասնակիցների է հրավիրում այլ սերիալների՝ Անջելա Բասեթը և Քոնի Բրիթոնը նկարահանվել են 9-1-1-ում, Ջեսիկա Լանգը «Feud»-ում, Էմմա Ռոբերթսը «Scream Queens»-ում:

Իհարկե, շատ ռեժիսորներ ունեն ֆավորիտներ։ Օրինակ՝ Քրիստոֆեր Նոլանը հրավիրում է Մայքլ Քեյնին իր ֆիլմերից շատերին, իսկ Քվենտին Տարանտինոն՝ Սամուել Լ. Ջեքսոնին։ Միայն կան բոլորովին տարբեր պատկերներ և կերպարներ, որոնք երբեք չեն հանդիպի:

Սակայն American Horror Story-ի խնդիրը միայն Սառա Փոլսոնի հերոսուհիների մշտական բախումները չեն միմյանց հետ: Մոտավորապես նույն կերպ է հայտնվում հեղինակի մեկ այլ սիրելի Ջեսիկա Լանգը սեզոնից սեզոն։ «Հոգեբանական հիվանդանոցում» նա մարմնավորում է հաստատության խիստ մենեջերի, «Սաբաթում»՝ խիստ գերագույն կախարդի, որը ղեկավարում է ուսանողներին, «Ֆրեյք շոուում»՝ կրկեսի խիստ տիրուհին։

Եվ ստացվում է, որ մինչ մնացած հերոսներին նշանակում են նոր և բոլորովին անսպասելի կերպարներ, նրա հերոսուհիները բառացիորեն նույնն են։ Իհարկե, չորրորդ եթերաշրջանում դա պարզապես ձանձրալի է: Բարեբախտաբար, այն ժամանակ հեղինակները որոշեցին հրաժեշտ տալ նրան (թեև ավելի ուշ վերադարձան «Ապոկալիպսիսում»): Իսկ հետո Մերֆին հրավիրեց նրան խաղալու հենց նույն տեսակը «Feud»-ում։

Սոցիալական թեմաները միշտ չէ, որ տեղին են

American Horror Story-ի առաջին եթերաշրջանները չեն անդրադարձել համաշխարհային խնդիրների: Սրանք դասական սարսափ ֆիլմեր էին ուրվականների կամ մոլագարների մասին:

Բայց աստիճանաբար սերիալում սկսեցին հայտնվել ավելի լուրջ սոցիալական թեմաներ։ Դրանք, իհարկե, կարևոր են, բայց միշտ չէ, որ հարմար են նման նախագծի համար։ Օրինակ, The Cult-ում հերոսուհին տառապում է հետտրավմատիկ սթրեսային խանգարումով (PTSD)՝ սեպտեմբերի 11-ի իրադարձությունների պատճառով: Իսկ նրա հոգեկանի հետ կապված խնդիրների կատալիզատորը Դոնալդ Թրամփի հաղթանակն է նախագահական ընտրություններում։

Իհարկե, Մերֆին Միացյալ Նահանգների ներկայիս նախագահի մոլի հակառակորդն է, բայց, այնուամենայնիվ, սյուժեներում բավական անսպասելի շրջադարձեր կան։ Երբ PTSD ունեցող մարդը սկսում է հետապնդվել հանցագործների կողմից, և ոչ ոք չի հավատում նրան, սա արդեն հետաքրքիր թեմա է։ Արժե՞ր այդքան մեծ շեշտադրում անել քաղաքականության վրա։

Եվ նույն կերպ «Ապոկալիպսիսում» չափազանց պարզ է դրսևորվում հայրապետական կարգի սարսափները։ Աշխարհի կործանման հետևում կանգնած է Նեռը, իսկ վհուկներին, ովքեր փորձում են կանխել ողբերգությունը, հակադրվում են տղամարդ կախարդները: Իհարկե, նրանք ցանկանում են կանանց իրենց տեղը դնել։

Այժմ շատ նախագծեր են նվիրված հավասարության թեմային։ Եվ դրանք հաճախ իսկապես կարևոր ու տպավորիչ են դառնում։ Բայց «Ամերիկյան սարսափ պատմությունը» ցույց է տալիս դա չափից դուրս՝ հաճախ պարտվելով արտիստիզմի մեջ:

Ինչն է դեռ լավ «Ամերիկյան սարսափ պատմությունը»

Թվում է, թե այս ամբողջ քննադատությամբ սերիալը կարող է ձախողվել առաջին սեզոններից հետո: Եթե հանդիսատեսը ձանձրանում է, նախագծի վարկանիշներն ընկնում են, և այն կամ ինչ-որ կերպ փոխվում է, կամ պարզապես փակվում։

Այնուամենայնիվ, այն շարունակվում է ամեն տարի, ինչը նշանակում է, որ հանդիսատեսն ամբողջությամբ մնում է գոհ։ Դրա մի քանի պատճառ կա:

Սա անհավանական ոճային շարք է։

Ռայան Մերֆին մեծ տեսլական է:Նա գիտի, թե ինչպես ստեղծել ապշեցուցիչ գեղեցիկ նկար: Այնպիսի վառ սեզոններում, ինչպիսիք են «Sabbath»-ը, «Freak Show»-ն կամ «Hotel»-ը, յուրաքանչյուր կերպար հիանալի է հիշվում, իսկ գրոտեսկային պատկերները միայն օգնում են դրան: Ավելին, հեղինակներին հաջողվում է հեռուստադիտողին հետաքրքրել դեռ սեզոնի մեկնարկից առաջ՝ հրապարակելով շատ անսովոր և ոճային գովազդային նյութեր։

Բացի այդ, Ռայան Մերֆին և Բրեդ Ֆալչուկը հայտնի են «Glee» հեռուստասերիալի ստեղծմամբ։ American Horror Story-ն ունի հիանալի երաժշտական համարներ: Այսպիսով, երրորդ սեզոնում հայտնվեց Fleetwood Mac-ի հայտնի վոկալիստ Սթիվի Նիքսը, որից հերոսուհիներից մեկը երկրպագու էր։

Բայց հրավիրված հյուրերը միայն երգերով չեն սահմանափակվում. The Hotel-ում Լեդի Գագան խաղացել է լիարժեք դեր, իսկ լեգենդար դերասանուհի Ջոան Քոլինզը հայտնվել է Apocalypse-ում։

Սա վերադարձ է դասական սարսափ ֆիլմերին

Ավանդական սարսափ սյուժեների գագաթնակետը անցյալում է: Հիմա էկրաններ են դուրս գալիս կա՛մ նոր, ավելի լուրջ սարսափ ֆիլմեր, կա՛մ դասական սյուժեների վերաիմաստավորում:

Իսկ ոճային առումով American Horror Story-ն ոչ մեկին չի զիջում: Սրանք շատերին վաղուց ծանոթ պատմություններ են ուրվականներով տների, սարսափելի ծաղրածուների կամ կախարդների մասին: Իսկ նրանց համար, ովքեր կարոտում են ահարկու ռետրո մթնոլորտը, այս սերիալի սյուժեները հաճելի նոստալգիա կառաջացնեն։

Ավելին, իններորդ եթերաշրջանում հեղինակները որոշել են ուղղակի հղումներ կատարել ութսունականների սլեյշերին՝ հավանաբար վերցնելով «Stranger Things»-ի կողմից սահմանված նորաձևությունը։

Նախագծում իրական պատմությունների բազմաթիվ հղումներ կան։

Անկախ նրանից, թե որքան ֆանտաստիկ թվան այս սերիալի սյուժեները, դրանցից շատերում կարելի է զարմանալ՝ կապ գտնելով պատմական փաստերի հետ։

Օրինակ, հոգեբուժարանում սողացող հաստատության պատկերը շատ է հիշեցնում մտավոր հետամնացների տխրահռչակ Ուիլլոբրուկ դպրոցը, որը փակվել էր երեխաների նկատմամբ անձնակազմի չարաշահումների պատճառով:

The Freak Show շրջադարձը ակնարկ է մոլագար Ջոն Գեյսիի մասին, որը հանդես է գալիս որպես ծաղրածու Պոգոն: Եվ ահա հայտնվում է Էդվարդ Մորդրեյքը՝ ֆիզիկական հաշմանդամություն ունեցող ամենահայտնի մարդկանցից մեկը. այս մարդը գլխի հետևի մասում երկրորդ դեմքն ուներ։ Դե, «Ռոանոկը» վերաբերում է անգլիական համանուն գաղութին, որն առանց հետքի անհետացել է Ամերիկայում 16-րդ դարում։

Էականն այն է, որ American Horror Story-ի յուրաքանչյուր սեզոն առնվազն հաճելի է սկսել դիտել: Բայց, ավաղ, սովորաբար մի քանի դրվագից հետո բերկրանքը փոխարինվում է ձանձրույթով։ Եվ այսպես մինչև հաջորդ անգամ: