Parasites-ը ստացել է 2020 թվականի գլխավոր Օսկարը։ Եվ ահա թե ինչու

2024 Հեղինակ: Malcolm Clapton | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-17 03:59

Կորեացի ռեժիսոր Բոնգ Ջուն Հոյի ֆիլմը գերազանցել է Ջոկերին և 1917թ.

Ոչ ոք չէր կասկածում, որ «Օսկար-2020»-ի արարողության ժամանակ «Մակաբույծներ» ֆիլմը արձանիկ կստանա «Լավագույն միջազգային ֆիլմ» անվանակարգում։ Նաև լավագույն օրիգինալ սցենարի մրցանակը զարմանալի չէր. Բայց հանկարծ Բոնգ Ջուն Հոն հաղթեց «Լավագույն ռեժիսոր» անվանակարգում։

Իսկ հետո նկարը վերցրեց «Լավագույն ֆիլմ»: Օրիգինալ կորեացի ռեժիսորի այս հաղթանակն ավելի ֆանտաստիկ է թվում, երբ հիշում եք, որ մրցակիցներն էին Սեմ Մենդեսի 1917թ., Մի անգամ Հոլիվուդում Քվենտին Տարանտինոյի, Թոդ Ֆիլիպսի «Ջոկերը» և Մարտին Սկորսեզեի «Իռլանդացին» ֆիլմերը:

Բոնգ Ջուն Հոն Սթիվեն Սփիլբերգն է իր գլխավոր Քվենտին Տարանտինոյում.

Քվենտին Տարանտինո ռեժիսոր

Այս ամենը պատահական չէ, քանի որ հարավկորեացի ռեժիսորի ֆիլմը մտերիմ ու հասկանալի է ստացվել ցանկացած մտածող հեռուստադիտողի համար։ Պատմում ենք, թե ինչպես են «Մակաբույծները» այլաբանական, բայց շատ հստակ վերլուծում սոցիալական կարևոր խնդիրները։

Աղքատ Քիի ընտանիքն ապրում է կեղտոտ նկուղում և նրան ընդհատում է անկայուն եկամուտը: Մասնավորապես, նրանք ծալում են պիցցայի տուփերը, բայց նույնիսկ այն, որ դա շատ վատ են անում։

Աղքատությունից դուրս գալու հնարավորությունը եկավ այնտեղից, որտեղ նրանք չէին սպասում. ավագ որդու ընկերը խնդրում է փոխարինել նրան որպես անգլերենի դասատու տեղական ՏՏ մագնատի գեղեցիկ դստեր համար: Կի Վուի անունը փոխելով հնչեղ Քևինին և ցուցադրելով կեղծ դիպլոմը, որը կեղծել է իր քրոջը, երիտասարդը ստանձնում է բաղձալի աշխատանքը Պակի ընտանիքի շքեղ տանը։

Բախտից ոգեշնչված՝ Քին որոշում է ռիսկային արկածախնդրություն անել. խորամանկությամբ վտարել բոլոր ծառաներին հարուստների տնից և իրենք զբաղեցնել թափուր պաշտոնները: Սկզբում պլանը հարթ է ընթանում: Բայց մի օր տեղի է ունենում մի բան, որը ոչ ոք չէր սպասում. Այս ցնցող սյուժետային շրջադարձի մասին ռեժիսորը բոլորին խնդրում է լռել, որպեսզի չբացահայտեն ինտրիգը և չփչացնեն նրանց հաճույքը, ովքեր դեռ կինո չեն գնացել։

Ժանրային փոխարինումներ և հզոր սոցիալական հետևանքներ

«Մակաբույծի» ստեղծող Բոնգ Ջուն Հոն չի սահմանափակվում մեկ ժանրի շրջանակով. Ռեժիսորի ֆիլմագրությունը ներառում է անհեթեթ դետեկտիվ «Մի սպանության հիշողություններ» և հետապոկալիպտիկ թրիլլեր «Ձյան միջով» և Netflix-ի արտադրության «Օկյա» արկածային հեքիաթը։

Բայց պարազիտում Ջուն Հոն ավելի հեռուն գնաց: Նկարը սկսվում է որպես էքսցենտրիկ կատակերգություն, վերածվում հոգեբանական դետեկտիվ պատմության և ավելի մոտ երրորդ գործողությանը վերածվում է սյուրռեալիստական թրիլերի։ Միևնույն ժամանակ, անհնար է ձեզ պոկել էկրանից. չնայած այն հանգամանքին, որ ժանրի փոխարինումը ամեն անգամ հարվածի պես է գործում, այնուամենայնիվ սարսափելի հետաքրքիր է հետևել, թե ինչ է կատարվում։

Եվ այս ամբողջ ժանրային բազմազանությունը համեմված է հզոր սոցիալական դրամայով։ Դասակարգային անհավասարությունը վաղուց անհանգստացրել է Բոնգ Չունգ Հոյին. «Ձյան միջով» դիստոպիան պատմում էր մահացու սառնամանիքից ոչ մի տեղ շտապող գնացքի աղքատ և հարուստ ուղևորների առճակատման մասին: «Մակաբույծներում» անվանումն ինքնին հուշում է տեղի ունեցողի էության մասին։

Բայց հարցն այն է, թե ովքեր են իրական մակաբույծները: Ռագամուֆինները, ովքեր փորձում են բարձրանալ հարուստների հաշվին, թե՞ հարուստները, ովքեր ոչինչ անել չգիտեն: Ավագ Պակը իրեն չափազանց կարևոր մարդ է համարում, որպեսզի ինքն իրեն քշի, իսկ կինը չի պատկերացնում, թե ինչպես պետք է կարգի հրավիրի իր տունը։

Այսպիսով, Բոնգ Ջուն Հոն հեռուստադիտողին ասում է, որ միլիոնատերերը արտոնություններ են ստացել ոչ թե ընտրված լինելու կամ բացառիկ լինելու պատճառով, այլ սովորական բախտի պատճառով. նրանք ճիշտ ժամանակին եղել են ճիշտ տեղում: Խեղճ մարդիկ իրենց կյանքի վերջում չեն բուսանում հիմարության կամ տգիտության պատճառով: Ընդհակառակը, Քի ընտանիքը հնարամտության պակաս չունի։ Նրանք պարզապես այնքան բախտավոր չեն, որքան Պակամը:

«Ավելորդ մարդկանց» կերպարն ու անզորության մթնոլորտը

Հարավային Կորեայի հասարակությունն այսօր լի է հակասություններով։ Կորեան մի կողմից ձգվում է դեպի արևմտյան մշակույթը: Մյուս կողմից՝ երկիրը, ինչպես և հարևան Ճապոնիան և Չինաստանը, շատ ամուր ավանդույթներ ունի։ Արդյունքում հասարակության սահմանած նշաձողն արգելողորեն բարձր է՝ ամենուր ընդունված լինելու համար պետք է լինել հարուստ, հաջողակ, գեղեցիկ, խնամված, և միևնույն ժամանակ խոնարհ, աշխատասեր և հարգալից բոլորի հանդեպ։

Հասկանալի են Կի ընտանիքի ավագ որդու մտավախությունները, ով նայելով Պակի անհոգ հյուրերին, վարանելով հարցնում է իր հարուստ աշակերտին. Որոշ չափով այս տողը արտացոլում է կորեական, և իսկապես ցանկացած զարգացած հասարակության մեջ ապրող որևէ մեկի վախը:

Ֆիլմի մեկ այլ խիստ սոցիալական լեյտմոտիվ է կյանքը փոխելու անհնարինությունը։ Անգամ տաղանդներով աղքատները չեն կարողանում նրանց ուղղորդել դրական ուղղությամբ (օրինակ, Քեյ ավագը փորձել է հրուշակեղենի խանութ բացել, բայց սնանկացել է) և դառնում է հանցագործ։

Գեղարվեստական տեխնիկա և սիմվոլիզմ

Ռեժիսորն օգտագործում է արտահայտիչ վիզուալներ՝ խորը բովանդակությունը բացահայտելու համար։ Շրջանակի հենց կառուցմամբ Պոնգ Չունգ Հոն բաժանում է աղքատներին ու հարուստներին: Իսկ աստիճաններն անձնավորում են սոցիալական հիերարխիայի այն աստիճանները, որոնք պետք է հաղթահարեն հերոսները։

Իմանալով սյուժեի հիմնական ինտրիգը, ավելի հետաքրքիր է պատկերը վերանայել։ Այս կերպ «Մակաբույծները» հիշեցնում են Ջորդան Փիլի «Դուրս արի» թրիլլերը, որում ֆիլմի ընթացքում հմտորեն թաքնված էին կատարվածի էության ակնարկները, սակայն հեռուստադիտողն առայժմ դրանք չնկատեց։

Բոնգ Չունգ Հոն բազմիցս համեմատում է աղքատներին ուտիճների՝ համառ և գրեթե անխորտակելի միջատների հետ: Իսկ ունեւորների ու աղքատների սոցիալական անջրպետն արտահայտվում է նաեւ աղքատության հոտով, որը վերջիններս իրենց ողջ ցանկությամբ չեն կարողանում թաքցնել։

Նույնիսկ եթե Parasite-ը ձեր առաջին հարավկորեական ֆիլմն է, մի վախեցեք: Այս նկարը ստիպում է ծիծաղել, տխրել, լացել - մի խոսքով կարեկցել Պոնգ Չունգ Հոյի անհարմար հերոսներին։ Ի վերջո, սրամիտ «Մակաբույծները» հասանելի են հասկանալու ոչ միայն նախաձեռնողների, այլև բոլոր նրանց համար, ովքեր սիրում են լավ և սիրով նկարահանված ֆիլմ։