Ոչ Մուշու, ոչ երգ ու ոչ հումոր: Ինչու է Մուլանը նման չինական կեղծիքի

2024 Հեղինակ: Malcolm Clapton | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-17 03:59

Հեղինակները փորձել են գոհացնել բոլորին և ի վերջո կորցրել են օրիգինալ մուլտֆիլմի հմայքը։

Սեպտեմբերի 10-ին ռուսական էկրաններին կհայտնվի 1998 թվականի հայտնի Դիսնեյի մուլտֆիլմի ռիմեյքը։ Ստուդիան արդեն թողարկել է իր ստեղծագործությունների բազմաթիվ ռիմեյքեր, և մեծ մասամբ դա դասականների կադր առ կադր վերանկարահանում է, որին ավելացնում են մի քանի նոր գաղափար՝ ժամանակի ավելացման համար։ Սակայն Մուլանի դեպքում հեղինակները խոստացել են զգալիորեն աշխատել սյուժեի վրա։

Բանն այն է, որ այս պատմությունը հիմնված է ռազմիկ աղջկա՝ Հուա Մուլանի մասին հին չինական լեգենդի վրա։ Իսկ հերոսուհու հայրենիքում չափազանց «արևմտյան» մատուցման պատճառով մուլտֆիլմը սառնասրտորեն ընդունվեց։

Նոր տարբերակը պետք է ուղղեր բնագրի սխալները՝ պատմությունը մոտեցնելով հայտնի սկզբնաղբյուրին։ Ավելին, Մուլանի ֆեմինիստական ենթատեքստը շատ արդիական է, և Հոլիվուդն անում է ամեն ինչ, որպեսզի գոհացնի չինական շուկան՝ աշխարհում ամենամեծերից մեկը:

Բայց ի վերջո ֆիլմը վերածվեց չափազանց հավակնոտ, բայց բոլորովին անդեմ պատմության, որը պարտվում է անգամ չինական ավանդական մարտաֆիլմերին։

Անցյալի զգույշ լքում

Դեռ մանկուց երիտասարդ Հուա Մուլանը ավելի շատ հետաքրքրված էր զենքերով խաղալով և տանիքներով վազելով, քան տնային գործերով, որոնց սովոր էին աղջիկները:

Խնկուկի մոտ անհաջող այցից հետո, թվում է, թե հերոսուհին երբեք իր տեղը չի գտնի կյանքում։ Բայց պատերազմ է սկսվում զավթիչների հետ, որոնց օգնում է չար կախարդը, և Մուլանի հայրը զորակոչվում է կայսեր բանակ։ Վիրավոր ծերունին այլեւս չի կարող ծառայել. Հետո աղջիկը գողանում է նրա զրահն ու սուրը և տղամարդու քողի տակ միանում երկրի պաշտպաններին։

Նախ պետք է հասկանալ՝ ինչ էլ ասեն նկարը ստեղծողները, սա հենց դասական մուլտֆիլմի ադապտացիա է, այլ ոչ թե հնագույն լեգենդներ։ 1998թ.-ի Դիսնեյի գեղարվեստական գրքույկից ի հայտ եկան համընկնման տեսարանը, զինվորական մարզումները, գիշերային լողը և շատ այլ սյուժետային շարժումներ: Հետևաբար, նրանց համար, ովքեր ցանկանում են տեսնել սկզբնաղբյուրի իրատեսական վերապատմումը, ավելի լավ է դիմել 2009 թվականի չինական ֆիլմի ադապտացիային (ռուս երգիչ Վիտասը նույնիսկ այնտեղ է հայտնվել):

Բայց ի տարբերություն «Առյուծ արքան», «Գեղեցկուհին և հրեշը» և այլ կենդանի ռիմեյքեր, «Մուլանի» հեղինակները որոշեցին լուրջ փոփոխություն կատարել նոր ժամանակների և չինական տարածման համար, և, հետևաբար, որոշ կերպարներ և պատմություններ դնել դանակի տակ.

Նույնիսկ արտադրության փուլում շատերը վրդովված էին այն հայտարարությունից, որ ֆիլմը չի ներառի զվարճալի Մուշուն, որն օգնեց հերոսուհուն: Բանն այն է, որ չինական մշակույթում վիշապները հոյակապ արարածներ են, և նրանց զավեշտական պահվածքը բնորոշ չէ։ Ավելին, կերպարի անունը տրվել է ամենակարծրատիպայինը՝ ի պատիվ այն ուտեստի, որը պատրաստում են ԱՄՆ-ի ասիական ռեստորաններում։

Կինոռեժիսոր Նիկի Կարոն ասում է, որ նոր «Մուլանը». որ նման փոփոխությունները պայմանավորված են գործողությունների «երկրային» բնույթով, այսինքն՝ պատմական մարտաֆիլմ ցուցադրելու ցանկությամբ, այլ ոչ թե ծանոթ զվարճալի հեքիաթով։ Ըստ երևույթին, նույն պատճառով հանվել են բազմաթիվ կատակներ՝ կապված մանր կերպարների և երաժշտական համարների հետ։ Եթե նման տեսարանները բավականին հարմար լինեին «Ալադին» խաղի համար, ապա պատերազմի պատմության մեջ նրանք նոկաուտի կենթարկվեին սյուժեից։

Միաժամանակ կտրվեց նաեւ հերոսուհու սիրային գիծը։ Ի վերջո, Մուլանի ամբողջ զարգացումը չպետք է կրճատվի միայն նրանով, որ եզրափակչում նա փեսացու կգտնի։

Անտրամաբանական նորամուծություններ

Եթե մտածես, ապա նման փոփոխությունները միանգամայն խելամիտ են թվում. թե՛ ժամանակները, թե՛ ժանրն ինքնին տարբերվել են։ Իսկապես, նույնիսկ վերոհիշյալ «Ալադդին»-ում Ժասմինին ավելի ինքնուրույն և ուժեղ կերպար են դարձրել։

Դժբախտությունն այն է, որ, ազատվելով իբր ավելորդ բաղադրիչներից, նոր Մուլանի ստեղծողները չեն նեղվել լրացնել գոյացած անցքերը։ Մուշի փոխարեն հերոսուհուն օգնում է փյունիկ թռչունը։Բայց նա պարզապես մի քանի անգամ թարթում է հետին պլանում՝ ցույց տալով ուղղությունը: Այսինքն՝ կլիշեային, բայց մոտիվացված հերոսին փոխարինել է ըստ անհրաժեշտության հայտնվող բանական «մեքենայի աստվածը»։

Նմանապես, կոմիկական տեսարաններից հրաժարվելը սպանեց Մուլանի համախոհների ողջ զարգացումը: Մուլտֆիլմում նրանք նույնիսկ եզրափակչում հաղթեցին թշնամիներին խորամանկությամբ և խելքով՝ դիմակավորված կանանց կերպարանքով։ Բայց չցանկանալով վիրավորել որևէ մեկին, նոր տարբերակը նրանց դարձնում է կոշտ մարտիկներ, թեև նախկինում առանձնահատուկ ունակություններ չէին ցուցաբերում։

Նրանց կարևորությունը սյուժեում նույնպես կարծես հղում է Չինաստանի ազգային գաղափարին. կարևոր է ոչ միայն գլխավոր հերոսը, այլև նրա ողջ միջավայրը: Բայց Մուլանը հենց սկզբից նշանավոր ռազմիկ էր, և մյուսները հանկարծակի բռնեցին նրան, պարզապես գործելու անհրաժեշտությունից ելնելով: Իսկ ամենալավ մարտիկը վերջում պարզվում է, որ ինքը կայսրն է։ Ի վերջո, ո՞վ կարող է ավելի ուժեղ լինել, քան երկրի տիրակալը։ Այս գաղափարը, միանշանակ, մոտ չէ ամերիկացիներին՝ նախագահին ուղղված կատաղի քննադատությամբ, բայց Չինաստանին այդպես է սազում։

Իսկ սյուժեին ավելացավ ամենաավելորդը հայրիշխանության վտանգների մասին խոսակցությունների առատությունն ու կնոջ՝ իր տեղը փնտրելու մասին։ Թեմայի պատճառով չէ, այն հիանալի տեղավորվում է Մուլանի գաղափարների մեջ: Պարզապես այն պատճառով, որ դա արել են ամենակոպիտ ձևով՝ գռեհիկ կլիշեների տեսքով։

Մուլտֆիլմը կարողացավ նմանվել ամբողջովին ֆեմինիստական պատմության՝ առանց նման կարծրատիպերի՝ աղջիկն ապացուցեց, որ կարող է ավելի սառը լինել, քան ցանկացած զինվոր և նաև ցանկանում է պաշտպանել իր հայրենիքը։ Իսկ նահապետական մշակույթի դրսեւորումները վերածվեցին զավեշտական տեսարանների։

Բայց 2020 թվականին Մուլանը սոցիալական թեման այնքան լուրջ է վերաբերվում, որքան անընդունակ: Եվ ինչ-որ պահի, նույնիսկ չարությունը այնքան էլ վատ չէ: Պարզապես կինն այս մշակույթի մեջ տեղ չունի, ուստի գնաց բոլորին սպանելու։

Կեղծ լրջություն

Ֆիլմի նույնիսկ ավելի մեծ խնդիրն այն է, որ իրատեսությունը, որը պնդում է Նիկի Կարոն, բացարձակ խաբեություն է: Ձևականորեն հեղինակները հրաժարվում են վիշապներից և մոգությունից, բայց նրանք ներմուծում են qi էներգիա: Սա դասական հասկացություն է չինական մշակույթում: Բայց Մուլանում նրան մի տեսակ գերտերություն են դարձնում։ Եվ ի վերջո, սյուժեն ավելի կախարդական և անհավանական է թվում, քան եթե դրանում պատկերված լինեն վիշապներ:

Ոչ միայն դա, փոփոխությունը փչացնում է Մուլանի մոտիվացիան։ Հերոսուհին ամեն ինչի հասնում է ոչ թե սեփական ուժերով, այլ պարզապես այն պատճառով, որ նա մանկուց կարողություններ ունի։ Եվ նույնիսկ այն ճակատամարտում, որտեղ մուլտֆիլմում նա խիզախությամբ և հնարամտությամբ հաղթեց թշնամիներին, այժմ նույն ցին օգնում է նրան:

Մռայլության մասին ընդհանրապես խոսք չկա։ Ֆիլմի երեխաների վարկանիշը թույլ չի տալիս դաժանություն կամ սպանություն։ Մարտերը թատերական տեսք ունեն՝ առանց որևէ լուրջ անհանգստություն առաջացնելու։ Միևնույն ժամանակ, հզոր և գլխավոր հերոսները ձեռքով բռնում են թռչող նետերը, վազում պատերի երկայնքով և նույնիսկ մի փոքր թռչում։

Փորձում են ռեալիզմը փոխարինել պաթոսով։ Հետևաբար, կռվի հենց կեսին Մուլանը բաց մազերով դուրս է թռչում դաշտում, թեկուզ ձիով, թեկուզ ոտքով: Գեղեցիկ տեսք ունի, բայց այնուամենայնիվ անհնար է հավատալ տեղի ունեցողի իրականությանը։

Միջակ մարտաֆիլմ

Հրաժարվելով հեքիաթային շրջապատից՝ ֆիլմը փորձում է օգտագործել wuxia ժանրի դասական չինական մարտաֆիլմերի ոճը։ Բայց դա ուղղակի ինչ-որ կերպ կեղծ է ստացվում, կարծես հեղինակները չեն էլ հասկացել, թե կոնկրետ ինչ է պետք պատճենել։ «Մուլանը» պարզապես կտոր-կտոր է պոկում ավանդական ոճից ամենագրավիչ տարրերն ու խառնում դրանք միմյանց հետ։

Ոմանք, ինչպիսիք են կտավների օգտագործումը մարտերի ժամանակ, գեղեցիկ տեսք ունեն: Բայց ձիերի վրա ակրոբատիկ էսքիզներն ավելի շատ կրկեսային ներկայացման են հիշեցնում։ Եզրափակիչ պայքարը փայտամածների վրա վերածվում է չինական մարտաֆիլմերի կլիշեի ապոթեոզի։

Բարդ նկարահանումներով զարմացնելու ցանկությունն ավելի շատ հոգնեցուցիչ է, քան հաճելի։ Առաջին հարձակման ժամանակ մի քանի չարագործներ վազում են պատով, և տեսախցիկը շրջվում է դեպի կողմը: Նման քայլը սրամիտ է թվում։ Բայց հետո նկարը առանց պատճառի թեքվում կամ շրջվում է աննախանձելի օրինաչափությամբ։

Նրանք փորձում են արագ մոնտաժի միջոցով փոխանցել դինամիկան գործողությունների տեսարանների ժամանակ։Եվ փաստորեն, նրանք պարզապես մանր կտրատում են յուրաքանչյուր գործողություն նույնիսկ այնտեղ, որտեղ դա պետք չէ։ Մյուս ծայրահեղությունը դանդաղ մոյում տեսարանների առատությունն է՝ գլխավոր հերոսի մասնակցությամբ։ Թվում է, թե ինչ-որ մեկին չափազանց շատ է դուր եկել, թե ինչպես են նրա մազերը ծածանվում մարտերի ժամանակ, և նրանք որոշել են դա ցույց տալ ամեն մենամարտում։

Նույնիսկ ֆոնն ու դեկորները չափազանց կեղծ են թվում: Չնայած այն հանգամանքին, որ Դիսնեյը միանշանակ ներդրումներ է կատարել ֆիլմի զարգացման համար։ Բայց այստեղ, կարծես, նորից միջամտեց բոլորին հաճոյանալու ցանկությունը. շրջապատը կարծես թեքվում է դեպի վուքսիայի թատերականությունը։ Բայց Մուլանը գովազդվում է որպես հոլիվուդյան բլոկբաստեր ամբողջ աշխարհի համար: Եվ արդյունքում լանդշաֆտները չափազանց առասպելական են թվում պատմական պատկերի համար, իսկ հարթ՝ ֆանտազիայի համար:

Իհարկե, չի կարելի ասել, որ Մուլանը լիովին ձախողվում է լայնածավալ տեսարաններում։ Բայց նրանք չափազանց գրավիչ, պայծառ ու գերհագեցած տեսք ունեն տարօրինակ շարժումներով։ Արդյունքում ֆիլմը ոչ թե դասական wuxia-ի, այլ բոլիվուդյան մարտաֆիլմի տպավորություն է թողնում իր համարյա զավեշտական գրոտեսկով։

Եվ վերջում, էկրանային մարտարվեստի գլխավոր աստղ Դոնի Յենին ֆիլմ հրավիրելը և նրան ոչ մի գործողությունների տեսարան չտալը չափազանց տարօրինակ է։

Ակնհայտ է, որ հեղինակների ցանկությունը հետաքրքրել ինչպես Դիսնեյի մուլտֆիլմի երկրպագուներին, այնպես էլ պատմական մարտաֆիլմերի երկրպագուներին, և նրանց, ովքեր հետևում են ժամանակակից միտումներին, խաղաց միայն ի վնաս:

Մուլանը յուրաքանչյուր բաղադրիչից ընտրում է ամենավառ մանրամասները, բայց չի կարող դրանք կապել միմյանց հետ: Հետևաբար, սյուժեն քաոսային կերպով ցատկում է ֆանտազիայից դեպի ֆեմինիզմ, իսկ անձնական պատմությունից դեպի քաոսային գործողություն: Նման խառնաշփոթից հաճույք ստանալը շատ դժվար է, իսկ ֆիլմը նույնիսկ վատ ռիմեյք չի թվում, այլ պարզապես կեղծ: