Ինչու է «Չիկագոյի յոթի դատավարությունը» շատ տեղին

2024 Հեղինակ: Malcolm Clapton | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-17 03:59

Ահարոն Սորկինը պատմական իրադարձությունների մեջ էմոցիոնալ դրամա է գրում և միևնույն ժամանակ հաճույք է ստանում նկարահանումներից և դերասանական խաղից:

Հոկտեմբերի 16-ին Netflix սթրիմինգային ծառայությունում թողարկվել է մեր ժամանակների լավագույն սցենարիստներից մեկի ֆիլմը։ Ահարոն Սորկինը հայտնի է այնպիսի ֆիլմերում, ինչպիսիք են «Սոցիալական ցանցը» և «Սթիվ Ջոբսը», «Արևմտյան թեւը» սերիալը և շատ այլ հիանալի նախագծեր: 2017 թվականին նա առաջին անգամ հանդես եկավ ռեժիսորական դերում «Մեծ խաղ» ֆիլմում և այդ ժամանակից ի վեր լռեց։

Բայց իրականում Սորկինը գրել է «Չիկագոյի յոթի դատավարությունը» ֆիլմի սցենարը դեռ 2007 թվականին՝ սկզբում ենթադրելով, որ նկարի ռեժիսորը Սթիվեն Սփիլբերգն է։ Բայց աշխատանքը ձգձգվեց, և սցենարիստն ինքը զբաղվեց ռեժիսուրայով:

Եվ հիմա կարելի է ասել, որ դժվար թե որևէ մեկը կարողանար այս հեղինակից լավ ֆիլմ նկարել։ Ահարոն Սորկինն ավելին է արել, քան պարզապես վերապատմել իրական իրադարձությունները: Հիանալի դերասանական կազմով նա դատական դրաման վերածեց շատ աշխույժ և զգացմունքային պատմության, որը կարևոր է նույնիսկ տասնամյակներ անց:

Իրական իրադարձություններ, որոնք վերաբերում են այս օրվան

1968 թվականին Չիկագոյում ԱՄՆ Դեմոկրատական կուսակցության համագումարի ժամանակ բողոքի ցույցեր բռնկվեցին։ Հազարավոր մարդիկ պահանջում էին վերջ տալ Վիետնամի պատերազմին և ժողովրդավարական բարեփոխումներ իրականացնել։ Բախումներ են սկսվել ոստիկանության հետ, որոնց երկու կողմերի տասնյակ մասնակիցներ վիրավորվել են։ Անկարգությունների կազմակերպմանը մեղադրում էին հենց «Չիկագոյի յոթնյակը»՝ իբր բողոքի ցույցերը կազմակերպած խմբերի առաջնորդները։ Սկզբում նրանց հետ դատեցին «Սև պանտերաների» առաջնորդներից մեկին՝ թխամաշկ արմատականներին։

Թվում է, թե նմանատիպ թեմայով ֆիլմը կարող է գրավել միայն ԱՄՆ բնակիչներին և նրանց, ովքեր հետաքրքրված են պատմությամբ: Ընդ որում, մեծ մասը հատկացված է ոչ թե բուն բողոքի ակցիաներին, այլ դատարանին։

Բայց 2020 թվականին է, որ պատկերը սարսափելիորեն տեղին է թվում: Ի վերջո, խոսքը գնում է ցուցադրական քաղաքական գործընթացի մասին, որի ելքը կանխորոշված է։

Վարույթի ընթացքում բացահայտվում է նման դատարանների ողջ գռեհկությունը։ Մասնակիցներին և նույնիսկ նրանց փաստաբաններին թույլ չեն տալիս հստակ արտահայտել իրենց դիրքորոշումն ու փաստարկները։ Black Panthers-ից (Յահյա Աբդուլ-Մաթին II) Բոբի Սեյլն ընդհանրապես մնացել է առանց պաշտպանի։ Դատավորը հրավիրում է մյուս մասնակիցների փաստաբան Ուիլյամ Քանսլերին (Մարկ Ռայլենս)՝ զբաղվելու նրա մեղադրանքով, պարզապես այն պատճառով, որ նա նստած է իր կողքին։

Որոշ պահերին նույնիսկ ուզում եմ հեղինակին մեղադրել չափազանց գրոտեսկային լինելու մեջ։ Դատավորը չափազանց կողմնակալ և ուղղակի հիմար է թվում՝ մոռանալով անգամ ամբաստանյալների և փաստաբանների անունները: Եվ այստեղ պետք է հիշել, որ Սորկինը սյուժեն ստեղծել է իրական նյութերի հիման վրա։

Բայց էլ ավելի ուղիղ ու կոշտ «Չիկագոյի յոթի դատավարությունը» հարվածում է ընթացիկ իրադարձություններին՝ մասնակիցների շուրթերով պատմելով հենց բողոքի ակցիաների մասին։ Սա ևս մեկ հաստատում է այն բանի, թե ինչպես են իշխանություններն անձամբ քաղաքացիներին բախումներ կազմակերպում միայն հետագայում բռնությամբ ճնշելու համար։ Ոստիկաններն իրենք են հրամայում հավաքվածներին գնալ այգի, և այնտեղ նրանց դիմավորում են օրենքի այլ ծառայողներ՝ զինված մահակներով և արցունքաբեր գազով։

Եվ, թերևս, եթե վեց իրավապահներ չհարձակվեին մեկ դեռահասի լապտերի վրա բարձրանալու համար ծեծի ենթարկելու համար, ապա դաժանությունը հնարավոր կլիներ խուսափել:

Այս ամենը շատ է հիշեցնում 2020 թվականի իրադարձությունները։ Եվ սա ստիպում է «Չիկագոյի յոթի դատավարությունը» պարզապես սարսափելի թվալ: Ի վերջո, 50 տարվա ընթացքում ոչինչ չի փոխվել։

Զգացմունքների ինտենսիվությունը սենյակային միջավայրում

Շատ դեպքերում դատական դրամաները նման են հանելուկների. եթե սյուժեն ճիշտ է կառուցված, ապա հետաքրքիր է դիտարկել գործընթացի շրջադարձերը և ինչ-որ բան իմանալ դրանց մասնակիցների մասին: Բայց հազվագյուտ ռեժիսորներին հաջողվում է էմոցիոնալ ներգրավել հեռուստադիտողին։

Հիշեք, սակայն, որ հենց Ահարոն Սորկինն էր Դեյվիդ Ֆինչերի հետ միասին Facebook-ի պատմությունը դարձրեց վերջին տասնամյակի գլխավոր ֆիլմը։Եվ նա և Դենի Բոյլը Սթիվ Ջոբսի մասին պատմությունը դարձրին ամենահուզիչ պատմություններից մեկը։ Եվ եթե նախկինում արժանիքները կարելի էր վերագրել ռեժիսորների տաղանդին, ապա այժմ ակնհայտ է, որ ռեժիսոր Սորկինը ոչ պակաս տաղանդավոր է, քան սցենարիստ Սորկինը։

Սկսենք նրանից, որ բողոքի ակցիաների ամենաէմոցիոնալ պահերին նա հմտորեն խառնում է արտադրական և վավերագրական կադրերը՝ հեռուստադիտողին հիշեցնելով, որ խոսքը գեղարվեստական գրականության մասին չէ։

Իսկ փորձությունների ժամանակ շատ հնարքներ են կիրառվում, կարծես Սորկինը լրտեսել է նույն Ֆինչերին։ Ռեժիսորը մշտապես պահպանում է հետաքրքրությունը մեծ մոնտաժով ու զուգահեռներով։ Դահլիճում հարցաքննությունն ընդմիջվում է ֆլեշբեքերով, և այն նկարահանվում է այնպես, կարծես ամեն ինչ կատարվում է հենց ժյուրիի (և միաժամանակ հանդիսատեսի) աչքի առաջ։ Իսկ գործընթացի մասնակիցներից մեկը կարող է լուրջ իրադարձությունների մասին խոսել ստենդափի տեսքով։

Իսկ եզրափակչին ավելի մոտ, երբ կրքերի ինտենսիվությունը կուտակվում է, ռեժիսորին հաջողվում է «միացնել» անգամ հեռուստադիտողին։ Թվում է, թե ոչ մի բարդ բան չկա. մոնտաժն արագանում է, ձայնն ավելի բարձր է դառնում, հերոսներն իրենք ավելի շատ էմոցիաներ են ցուցադրում: Բայց նույնիսկ եթե դուք գիտեք և տեսնեք, թե ինչպես է այն աշխատում, ազդեցությունը չի վերանում: Սա իսկապես ֆիլմ է, որտեղ դատավարությունը կարող է ավելի զգացմունքային լինել, քան բողոքի ցույցերի ժամանակ տեղի ունեցած ծեծկռտուքը:

Կենդանի մարդիկ, ոչ թե դիմակներ

Ամենակարևորը, որից խուսափեց Ահարոն Սորկինը, այն էր, որ ամբաստանյալներին չդարձրեց բացառապես դրական նահատակներ՝ զերծ թերություններից։ Չէ՞ որ կինոյում շատ հաճախ մոռանում են հերոսների իրական կերպարները նշանակել՝ նրանց թողնելով միայն գրոտեսկային գծեր։

Իզուր չէ, որ «Չիկագոյի յոթի դատավարությունը» ֆիլմում հավաքվել է այսպիսի թույն դերասանական կազմ։ Եվ սկզբում հանդիսատեսը խաբվում է՝ ցույց տալով միայն դիմակները։ Թոմ Հեյդենը, ում մարմնավորում է Էդդի Ռեդմեյնը, կարծես թե ամենակազմակերպվածն է։ Էբի Հոֆմանը, որին մարմնավորում է Սաշա Բարոն Քոհենը, ձեր հիմնական կատակասերն է: Իսկ Ջոն Քերոլ Լինչը Դեյվիդ Դելլինգերի դերում «մեծահասակների» բողոքի խորհրդանիշ է՝ զուսպ ու իմաստուն։

Բայց խաբեությունն այն է, որ հերոսներից յուրաքանչյուրն այնուհետև մասամբ կկործանի իր տեսակը։

Ծաղրածուն ամենաիմաստուն մտքերը կթողնի, իսկ խելամիտ հերոսները կբղավեն։ Սա օգնում է նրանց տեսնել որպես իրական մարդիկ. մի խմբի ներկայացուցիչները կարող են չհամաձայնվել միմյանց հետ և վիճել գրեթե մինչև կռվի աստիճան:

Անգամ փաստաբանն ու դատախազը երկիմաստ են. Յուրաքանչյուր ոք ինչ-որ պահի դուրս կգա իր մասնագիտությունից՝ ցուցաբերելով անկեղծ հույզեր։ Եվ իսկապես ստացվում է, որ Ջոզեֆ Գորդոն-Լևիտի հերոսը թշնամանք չի առաջացնում, թեև մեղադրանքի կողմն է։ Սա պրոֆեսիոնալ է, ով, սակայն, չի մոռանում պատվի մասին։

Բայց իրական չարիքը դեռ առկա է այս ֆիլմում։ Առաջին հերթին սա անհավանական զայրացնող դատավոր Հոֆմանն է։ Իրականում դատավարությունից հետո փաստաբանների ճնշող մեծամասնությունը նրան անվանել է անգործունակ։ Այս դեպքում նա մարմնավորում է բյուրոկրատական մեքենա, որը բանականությունից ոչ մի փաստարկ չի լսում։ Իսկ հմայիչ դերասան Ֆրենկ Լանգելլայի իրական տաղանդն այն է, որ դուք իսկապես ցանկանում եք ատել նրա կերպարը։

Հոֆմանին ուղեկցում են տասնյակ անդեմ ոստիկաններ, ՀԴԲ գործակալներ, պաշտոնյաներ և պետական ապարատի այլ աշխատակիցներ։ Նույն օրենքի ծառաները, որոնք հանում են իրենց կրծքանշանները և անվանակոչում կրծքանշանները, երբ սկսում են ծեծել մարդկանց։ Դրանք այնքան շատ են ֆիլմում, որ նույնիսկ դեմքերը հազիվ են հիշվում։ Նրանք ճիշտ նույնն են իրական կյանքում:

«Չիկագոյի յոթի դատավարությունը» վստահաբար կընդգրկվի ապագա «Օսկար»-ի և այլ կինոմրցանակների ֆավորիտների ցանկում։ Եվ սա ոչ թե հարգանքի տուրք կլինի օրակարգին, այլ արժանի ճանաչում։ Ահարոն Սորկինը վերցրեց հիսուն տարի առաջ տեղի ունեցած իրադարձությունները և դրանք վերածեց սոցիալական ցնցող պատմության: Միաժամանակ նա չմոռացավ խոսել կենդանի մարդկանց մասին, ովքեր կերտեցին ապագան և փոխեցին կյանքը երկրում՝ չունենալով առանձնահատուկ հերոսներ։