Ինչու են ֆիլմերի հերոսներն ավելի գրավիչ, քան գրքերում, և ինչպես է դա ազդում սյուժեի վրա

2024 Հեղինակ: Malcolm Clapton | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-17 03:59

Երբեմն կինոստուդիաների՝ ավելի շատ փող աշխատելու ցանկությունը հերոսին զրկում է մոտիվացիայից ու բարդույթներ ստեղծում հեռուստադիտողի մոտ։

Գեղեցկությունը դեռ վաճառվում է

Հաճախ է պատահում, որ գրքի կերպարը բնութագրվում է որպես ոչ այնքան գրավիչ, անհարմար, տարբերվող հատկանիշներով, ինչպիսիք են սպիները կամ այրվածքները: Բայց ֆիլմի ադապտացիայի համար իր դերի համար վերցված է աշխարհի ամենասեքսուալ մարդկանց վարկանիշի առաջին հնգյակից դերասան։ Գրքասերները կարող են միայն թոթվել իրենց ուսերը, հատկապես, եթե սյուժեի համար արտաքին տեսքը կարևոր էր:

Կինոստուդիան ցանկանում է գումար աշխատել ֆիլմի վրա, ինչը նշանակում է, որ այն պետք է դուր գա մարդկանց։ Շրջանակի մեջ գտնվող գեղեցիկ մարդիկ նկարի վրա ուշադրություն հրավիրելու միջոցներից մեկն են:

Անկախ նրանից, թե ինչ է ասում ժողովրդական իմաստությունը, հետազոտությունները հաստատում են, որ արտաքինը կարևոր է: Ավելի գրավիչ գործադիր տնօրեններ ունեցող ընկերությունները սովորաբար ավելի բարձր եկամուտներ ունեն: Գեղեցկությունը հարստություն է. գործադիր տնօրենի տեսքը և բաժնետերերի արժեքը: Աշխատանքի դիմորդների ստուգում. Ֆիզիկական գրավչության և կիրառման որակի ազդեցությունն ավելի հավանական է, որ աշխատանքի ընդունվեն: Արտաքինից նրանք ավելի երջանիկ են թվում այն, ինչ գեղեցիկ է, լավ է:

Այնպես որ կերպարներին ավելի գեղեցիկ, ժամանակակից միտումներին համահունչ, նորաձեւ դարձնելու ցանկությունը հասկանալի է։ Օրինակ, «Psycho» ֆիլմի ադապտացիայի մեջ ռեժիսոր Ալֆրեդ Հիչքոքը միտումնավոր ընտրեց Էնթոնի Պերկինսին Նորման Բեյթսի դերի համար, թեև նա գեր ու միջին տարիքի չէր, ինչպես գրքի հերոսը։ Ըստ Հիչքոքի՝ հեռուստադիտողի համար ավելի հեշտ կլինի համակրել ավելի գրավիչ հերոսին։

Այնուամենայնիվ, պատահում է, որ կինոընկերությունը փնտրում է դերասան, ում արտաքինը լիովին համընկնում է նկարագրության հետ, բայց ավելի քիչ նման մեկը հաջողությամբ անցնում է թեստը։

Ոչ մի վատ բան չկա կերպարներին զարդարելու ցանկության մեջ: Բայց կան նրբերանգներ.

Դերասանի անհամապատասխանությունը կերպարի հետ ազդում է սյուժեի վրա

Հաճախ կերպարի արտաքին գծերն են որոշում սյուժեի ընթացքը։ Օրինակ՝ մանկուց հերոսը անհրապույր էր և դպրոցում նրան ծիծաղում էին։ Հետեւաբար, նա մեծացել է զայրացած, լուռ կամ գեղեցիկ, ով փորձում է ինչ-որ մեկին ինչ-որ բան ապացուցել։ Կամ գուցե վիրավորվել և վերանայել կյանքը: Իրավիճակները տարբեր են. Բայց էությունը կորչում է, եթե արտաքին թերությունը թույլ է դրսեւորվում։ Այս դեպքում, եթե հեռուստադիտողը չի կարդացել գիրքը, նա կարող է պարզապես չհասկանալ կերպարի դրդապատճառներն ու սյուժետային շրջադարձերը:

Ահա մի քանի օրինակներ.

Պատրիկ Սասկինդ, «Պարֆյումեր»

Որբ Ժան-Բատիստ Գրենույը ծնված օրվանից բախվել է դժվարությունների ու դժվարությունների: Օծանելիքագործի տաղանդը կարող է նրան փառք, փող և հարստություն բերել: Բայց նա տարված էր կատարյալ բույրի ցանկությամբ, թեկուզ մարդկային կյանքի գնով:

Գրքի հիման վրա նկարահանված ֆիլմը հիանալի ստացվեց, բայց գլխավոր հերոսը, որը մարմնավորում է Բեն Ուիշոուն, քիչ է նմանվում իր գրքի նախատիպին: Եվ սա ինչ-որ չափով քչացնում է էֆեկտը: Նույնիսկ հաշվի առնելով այն փաստը, որ Գրենույը վարդագույն և լավ սնված երեխա էր, վեց տարեկանում նրա կյանքը ծեծի էր ենթարկել նրան։

Նա ուժեղ էր կազմվածքով և ուներ հազվագյուտ տոկունություն: Ամբողջ մանկության ընթացքում նա ունեցել է կարմրուկ, դիզենտերիա, ջրծաղիկ, խոլերա, ընկել վեց մետրանոց ջրհորը և եռացող ջրից այրվածքներ, որոնք այրել են նրա կուրծքը։ Թեև նա ուներ սպիներ, ծակոտիներ, թեփեր և մի փոքր այլանդակված ոտք, որը նրան թույլ էր տալիս, բայց նա ապրեց:

Պատրիկ Սասկինդ «Օծանելիք»

Դեռահաս տարիքում գրքի հերոսը «երեխայի տեսք ուներ, չնայած իր հանգուցավոր ձեռքերին, ծակոտկեն, բոլորը սպիներով ու բիծերով, դեմքով ու կարտոֆիլի պես ծեր քթով»:

Գրենույը հակահերոս է, և նրա արտաքին տեսքը կարևոր է սյուժեի գագաթնակետին հասնելու համար: Չնայած այն հանգամանքին, որ նա արտաքինից տհաճ է և մի շարք հրեշավոր արարքներ է կատարել, կատարյալ բույրի շնորհիվ նա ամբողջովին փոխում է հասարակական կարծիքը և ձեռք է բերում ազատություն։ Բայց ֆիլմի չարագործը չափազանց գեղեցիկ է, որպեսզի մենք տեսնենք այս հակադրությունը:Նույնիսկ ամենավատ պահերին նա սեքս-խորհրդանիշի տեսք ունի։

«Օծանելիքագործ»

«Օծանելիքագործ»

Շառլոտ Բրոնտե, Ջեյն Էյր

Այս ամենահայտնի ռոմանտիկ պատմության եզրափակչում հերոսներ Ջեյն Էյրը և Էդվարդ Ռոչեսթերը գտնում են միմյանց: Երկուսն էլ այնքան էլ գեղեցիկ չեն, բայց սիրում են միմյանց ներքին որակների համար և հրաժարվում են ավելի գրավիչ զուգընկերների հետ դաշինքներից։ Ֆիլմերում և հեռուստաշոուներում դա ակնհայտ չէ, քանի որ գլխավոր հերոսներին մարմնավորում են Ջոան Ֆոնթեյնը, Միա Վասիկովսկան, Թիմոթի Դալթոնը, Մայքլ Ֆասբենդերը և ընդհանուր առմամբ ճանաչված այլ գեղեցկուհիներ:

Ջեյն Էյր, 1943, Օրսոն Ուելսի և Ջոան Ֆոնթեյնի դերերում

Ջեյն Էյր, 1983, Ռոչեսթեր - Թիմոթի Դալթոն

Ջեյն Էյր, 2011, Միա Վասիկովսկայայի և Մայքլ Ֆասբենդերի մասնակցությամբ

Լավ արտաքինով դերասաններով ռոմանտիկ պատմությունները, անկասկած, ավելի հաճելի է դիտել: Բայց հեղինակի մտադրության մի մասը կորել է, քանի որ ավելի հեշտ է սիրել գեղեցիկ մարդկանց, իրականում հենց դրա համար են նրանք նկարահանվում ֆիլմերում։

Գաստոն Լերու, Օպերայի ուրվականը

Փարիզի օպերայի ուրվականը վախ է սերմանում նրա բոլոր այցելուների մեջ, բայց իր թևի տակ է վերցնում ձգտող երգչուհի Քրիստինային։ Նրա շնորհիվ նա սկսում է կատարել մասերը, որպեսզի ստանա գլխավոր դերերը։ Վիկոնտ Ռաուլ դե Չագնին սիրահարված է աղջկան, և նա պատասխանում է. Գիրքը լցված է միստիցիզմով, արկածներով, բայց ռոմանտիկ գիծը դեռևս մնում է կենտրոնում։

Քրիստինան մի քանի անգամ ընդգծում է ուրվականի այլանդակությունը.

Պատկերացրեք, եթե կարող եք, մահվան դիմակը, որը հանկարծ կենդանանում է՝ արտահայտելու անմարդկային զայրույթը, սև ակնախորշերով դևի կատաղությունը, քթի և բերանի ձախողումը, և պատկերացրեք, որ մեջը աչքեր չկան։ այս ակնախորշերը, քանի որ, ինչպես հետո իմացա, նրա աչքերը երևում են միայն ուշ գիշերին։ Պատին գամված՝ ես հավանաբար ներկայացնում էի խելագար սարսափի կերպարը, իսկ նա հրեշավոր այլանդակություն էր։

Գաստոն Լերու «Օպերայի ուրվականը»

Կինոադապտացիաներում մենք սովորաբար խոսում ենք դիմակով ծածկված դեմքի մի հատվածի պարտության մասին։ Եվ ժամանակ առ ժամանակ տգեղությունն ավելի քիչ վախեցնող է դառնում։ Ջերարդ Բաթլերի դեպքում, ով խաղացել է 2004 թվականի տարբերակում, արտաքին փոփոխություններն այնքան էական չեն, որ մարդկանց վախեցնեն այն ուժով, որով դա նկարագրված է գրքում։

Ուրվականի տգեղությունը կարևոր սյուժետային տարր է, որն ազդել է հերոսի կյանքի վրա: Որքան փոքր է այն, այնքան պատմությունը մոտ է սովորական սիրային եռանկյունուն:

«Օպերայի ուրվականը»

«Օպերայի ուրվականը»

Ջ. Կ. Ռոուլինգ, Հարի Փոթերի շարք

Հերմիոնա Գրեյնջերը գրքերում նկարագրված է որպես փարթամ, մշտապես խճճված մազերով և «անհրաժեշտից մի փոքր ավելի երկար» դիմային ատամներով մի աղջիկ: Ինչպես ինքն է խոստովանել Ջ. Կ. Ռոուլինգը, նա ներկայացնում էր «տարօրինակ վայրի Հերմիոնային՝ տգեղ բադի ձագին», և Էմմա Ուոթսոնը պարզվեց, որ շատ ավելի գեղեցիկ էր, քան կերպարը նախատեսում էր։

Անկեղծ ասած, դուք, Ռուպերտը և Էմման չափազանց գեղեցիկ եք:

Ջ. Կ. Ռոուլինգը Դենիել Ռեդքլիֆի հետ զրույցում

Սա գործնականում չի ազդում սյուժեի ընթացքի վրա, բացառությամբ մեկ դրվագի։ «Հարի Փոթերը և կրակի գավաթը» ֆիլմում Հերմիոնայի հայտնվելը պարահանդեսին մեծ աղմուկ բարձրացրեց:

Նրա ետևից անմիջապես կանգնած էր Կրումը կապույտ խալաթով մի անծանոթ գեղեցկուհու հետ։ Հարրին շրջվեց. նա չէր ուզում հիմա խոսել նրանց հետ. նրա հայացքն ընկավ Կրումի հետ կանգնած աղջկա վրա, և նրա բերանը զարմանքից բաց մնաց։ Հերմիոնա էր։ Միայն թե բոլորովին նման չէ իրեն: Մազերը, որոնք սովորաբար ագռավի բույն էին հիշեցնում, սահուն սանրվում էին և գլխի հետևի մասում ոլորվում էին գեղեցիկ փայլուն հանգույցի, երկնագույն կապույտ գույնի բաց խալաթի և բոլորովին այլ կերպ էին պահում։

Ջ. Կ. Ռոուլինգ «Հարի Փոթերը և կրակի գավաթը»

Ֆիլմում իրադարձության աստիճանը շատ ավելի ցածր է, քանի որ Էմմա Ուոթսոնի կերպարը գրավիչ աղջիկ է, հետո՝ աղջիկ ողջ էպոսի ընթացքում։ Այնուամենայնիվ, սա չի կարելի թերություն անվանել, քանի որ դա հաճախ է պատահում նրանց հետ, ովքեր մանկուց ընկերություն են անում. նրանք մի անգամ նկատում են, որ ընկերը փոխվել է, և դրա համար անհրաժեշտ չէ կարդինալ վերափոխումների ենթարկվել:

«Հարրի Փոթերը և կրակի գավաթը»

«Հարրի Փոթերը և կրակի գավաթը»

Դերասանի և կերպարի անհամապատասխանությունը բարդույթներ է առաջացնում

Հերմիոնայի օրինակը ցույց է տալիս, որ իրավիճակները, երբ դերասանն ավելի գրավիչ է, քան կերպարը, միշտ չէ, որ քննադատական են: Գնդակի տեսարանը դեռ գործում է, թեև հերոսուհու մոտ ցնցող փոփոխություններ չկան:

Նույնն է Թիրիոն Լանիսթերի դեպքում «Գահերի խաղ»-ից: Նրան նկարագրում են որպես մշուշոտ դեմքով և սպիտակ մազերով մարդ, ով մարտի ժամանակ կորցրել է քթի երեք քառորդը և շրթունքի մի մասը: Սերիալում նրան մարմնավորում է գրավիչ դերասան, և դա քիչ է ազդում սյուժեի վրա։

«Գահերի խաղը»

Fanart, nhexus.cgsociety.org

Նմանատիպ օրինակները շատ են։ Եվ թվում է, որ եթե փոփոխությունները չազդեն սյուժեի վրա, ապա դրանցում ոչ մի վատ բան չկա։ Բացառությամբ մի նրբերանգի.

Երբ ֆիլմի հերոսները ներկայացվում են որպես տգեղ և չարժանանալով հակառակ սեռի ուշադրությանը և մարմնավորում են Գալ Գադոտը, Քրիս Էվանսը, Մարգո Ռոբիին կամ Քրիս Հեմսվորթը, դա վստահություն չի ավելացնում: Եթե նրանք դիրքավորվում են որպես ոչ այնքան գրավիչ, ապա ի՞նչ են մտածում իրենց մասին հեռուստադիտողները, երբ էկրանի առջև ադիբուդի են խմում:

Ինչ անել դրա հետ կապված

Հաշվի առնել. Այս մեխանիզմի ըմբռնումը մասամբ լուծում է այն խնդիրները, որոնք ծագում են դերասանի արտաքին տեսքի անհամապատասխանության հետևանքով հերոսի գրքի նկարագրությանը.

1. Դուք ավելի պարզ եք վերաբերվում երկրպագուների պատերազմներին, երբ կանաչ աչքերով ինչ-որ մեկը ստանձնեց ձեր սիրելի կապուտաչյա կերպարի դերը:
2. Դուք նկատում եք սյուժեի անցքերը և պարզում այն սցենարները, եթե դերասանը մի փոքր պակաս գրավիչ էր:
3. Դուք չեք կոմպլեքսավորվում հերոսի արտաքին տեսքից և հասկանում եք. եթե ըստ սյուժեի ձեզ ասել են, որ մտածեք, որ Անջելինա Ջոլին այդպես է, ապա սա պայմանականություն է։ Պետք չէ թերարժեքության բարդույթ մշակել։
4. Դուք հասկանում եք տարբեր ֆիզիկական հատկանիշներով մարդկանց ներկայացնելու կարևորությունը: Որքան շատ ընդլայնվի սովորական գեղեցկության շրջանակը, այնքան ավելի շատ են հնարավորությունները, որ ֆիլմերի հերոսները կնմանվեն գրքերի նախատիպերին, և մեզ համար ավելի հեշտ կլինի ապրել: