Ինչն է գրավում «Հանցագործ» հեռուստասերիալը, եթե միայն խոսակցություններ կան

2024 Հեղինակ: Malcolm Clapton | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-17 03:59

12 հանցագործության պատմություն, չորս երկիր, երկու սենյակ և ընդհանրապես ոչ մի գործողություն: Բայց դուք պարզապես չեք կարող ձեզ պոկել էկրանից:

Netflix սթրիմինգային ծառայությունում թողարկվել է վերջին տարիների ամենաարտասովոր դետեկտիվ նախագիծը։ Քրեական շարքը միավորում է պատմություններ Մեծ Բրիտանիայից, Իսպանիայից, Ֆրանսիայից և Գերմանիայից: Յուրաքանչյուր երկրին նվիրված է երեք դրվագ, և գործողությունները տեղի են ունենում նույն տարածքում՝ հարցաքննության պալատ ոստիկանական բաժանմունքում, դիտորդական սենյակ և միջանցք:

Հետախույզները զրուցում են տարբեր ծանր հանցագործությունների մեջ կասկածվող կալանավորների հետ՝ փորձելով հասկանալ նրանց մեղքի և դիտավորության աստիճանը։ Ոստիկաններն էլ իրար մեջ վիճում են ու անձնական ու աշխատանքային հարցեր լուծում։

Եվ այսքանը: Այս սերիալում չկա հանցագործների հետապնդում, կրակոցներ և սպանության վայրում նկարահանումներ։ Հերոսները պարզապես խոսում են. Բայց հեղինակներին հաջողվել է ոչ միայն փոխանցել երկրներից յուրաքանչյուրի ազգային համը, այլև ստեղծել դետեկտիվ թրիլլերի հուզիչ մթնոլորտ և միևնույն ժամանակ հիանալի կերպով բացահայտել բոլոր հերոսների անհատականությունները:

Չորս սերիա մեկում

«Առաջնորդների» կառուցվածքը շատ անսովոր է. Այն գրել են ռեժիսոր Ջիմ Ֆիլդ Սմիթը (Դրվագներ) և սցենարիստ Ջորջ Քեյը (Killing Eve) Անգլիայից։ Նրանք նկարահանել են նաեւ նախագծի բրիտանական մասը՝ հրավիրելով հայտնի դերասանների։

Բայց հետո, ճիշտ նույն տեսարանում, ցուցադրվում են տեսարաններ այլ երկրներից։ Եվ այստեղ արդեն աշխատել են հեղինակներ Իսպանիայից, Գերմանիայից և Ֆրանսիայից՝ ազգային նրբությունները ավելի հստակ փոխանցելու համար։ Եվ հետևաբար, նախագծի յուրաքանչյուր հատվածում կարող եք տեսնել համապատասխան երկրի կինոաստղերին և լսել նրանց լեզուն:

Ռուս հեռուստադիտողների մեծ մասը, ամենայն հավանականությամբ, կճանաչի միայն բրիտանացի դերասաններին: Դեյվիդ Թենանտը (Doctor Who, Broadchurch) և Hayley Atwell (Agent Carter, Black Mirror) այստեղ զարմանալիորեն խաղում են: Ընդ որում, երկուսն էլ հայտնվում են անսովոր կերպարում։

Թենանտի կերպարը շատ նման է դետեկտիվ Հարդիին «Broadchurch» հեռուստասերիալից, սակայն այժմ նա արդեն կասկածյալի դերում է։ Իսկ Աթվելը, որը ներկված է սպիտակ-վարդագույն գույնով, կարող է անմիջապես չճանաչվել։

Իհարկե, դա ամենևին չի նշանակում, որ այլ երկրների դերասաններն ավելի վատն են։ Պարզապես ագլոֆոնային նախագծերը ավելի հաճախ են հասնում Ռուսաստան, քան գերմանական կամ իսպանական։ Իսկ «Հանցագործը» սա փոխհատուցելու հիանալի պատրվակ է։ Իսկապես, չնայած նույն շրջապատին, կերպարների պահվածքը, հույզերն ու տեսակները բոլորովին տարբեր են։

Իսպանացիները սկսում են ժեստերով ու բարձր զրույցներով, բրիտանացիները՝ զսպվածության շեշտադրմամբ, գերմանական մասում պատուհանից դուրս անձրեւ են ցույց տալիս, իսկ ֆրանսիացիներն անմիջապես սոցիալական կարեւոր թեմա են դնում։ Յուրաքանչյուր պատմություն յուրովի է յուրովի, բայց այնուամենայնիվ նախագծին միավորում է ընդհանուր լարված մթնոլորտը։

Դետեկտիվ՝ թրիլերի շեմին

Թվում է, թե միայն խոսակցությունների վրա կառուցված շարքը շատ դանդաղ ու գրեթե մեդիտացիոն կլինի։ Չէ՞ որ նույնիսկ «Mindhunter»-ի երկրորդ եթերաշրջանում երկար երկխոսությունները փորձեցին փոքր-ինչ նոսրացնել գործողություններով։

Բայց Քրեականի հեղինակներն ապացուցում են, որ խոսքերը բավական են սյուժեի ինտենսիվությունը ստեղծելու համար։ Հանցագործության փաստացի հանգամանքները ցուցադրվում են միայն լուսանկարների տեսքով, որոնք կցվում են գործին կամ ցուցադրվում մոնիտորի վրա։ Բայց ավելի հաճախ նրանք պարզապես նկարագրում են. Եվ դա անում են այնքան պատկերավոր ու մանրամասն, որ երևակայության մեջ դժվար չէ ամբողջացնել ամբողջ պատկերը՝ լինի դա ընտանեկան բռնության տեսարան, անօրինական միգրանտների տեղափոխում, թե ահաբեկչություն համերգի ժամանակ։

Բառացիորեն յուրաքանչյուր դրվագում առաջին րոպեներից գործողությունները պտտվում են: Հետախույզները փորձում են պառակտել կասկածյալին, և նրանց վարքագծի ձևերը բոլորովին այլ են. ոմանք մտերիմ են՝ պատասխանելով միայն «No comment», մյուսներն անդադար շփոթում են՝ շփոթեցնելով ոստիկաններին։

Եվ ամեն անգամ օրենքի ներկայացուցիչները պետք է մտածեն, թե կոնկրետ դեպքում հարցաքննության ո՞ր մեթոդն է ավելի լավ աշխատել՝ սրտանց խոսակցություն, ճնշում, փաստեր, թե խորամանկություն։Ի վերջո, սխալ մոտեցումը կարող է միայն վախեցնել մեղադրյալին։

Հարցաքննությունները վերածվում են յուրատեսակ մենամարտի. Ընդ որում, դիմակայության երկու մասնակից չկա, այլ շատ ավելին։ Ի վերջո, հետախույզները գործ ունեն փաստաբանների հետ, որոնք հաճախ ավելի համառ են, քան իրենք՝ կասկածյալները։ Իսկ ոստիկանները ոչ միշտ են համաձայնվում միմյանց հետ։

Հեռուստադիտողը նույնպես ներքաշված է այս խաղի մեջ: Միանգամից օգտագործվում են մի քանի տեխնիկա. Սկզբից կան երկխոսություններ և փաստեր, որոնք թույլ են տալիս սեփական ենթադրություններ անել հանցագործության հանգամանքների վերաբերյալ: Կասկածյալը կամ հետախույզը կարող է շատ հավատալի կերպով նկարագրել կատարվածի իրենց վարկածը: Արդյունքում պատմությունը կստացվի միանգամայն անսպասելի կերպով։

Բայց բանն այսքանով չի սահմանափակվում, քանի որ իզուր չէր սերիալ հրավիրվում փորձառու դերասաններ։ «Հանցագործ»-ում տեսախցիկը անընդհատ պոկում է շատ մանրուքներ՝ ստիպելով հետևել դեմքի արտահայտություններին, ձեռքերի շարժումներին, երբեմն՝ ոտքերին։

Մարմնի լեզուն այս շարքում պակաս կարևոր չէ, քան բառերը, քանի որ դրա միջոցով կարող եք փորձել կռահել, թե արդյոք մարդն ասում է ճշմարտությունը։ Ընդ որում, սա կարող է լինել ոչ միայն պատասխանատվությունից խուսափելու փորձ, այլ, ընդհակառակը, ուրիշի մեղքն իր վրա վերցնելու ցանկություն։ Ուստի առաջին դրվագից հեռուստադիտողը կնկատի, թե ինչպես է կասկածյալը ջուր խմում բաժակից, ուր է նայում զրույցի ընթացքում և արդյո՞ք ձեռքերը բռնում է դեմքին։

Խաբեությունները այստեղ ամենուր են։ Հսկայական, չարաբաստիկ արտաքինով մարդը կարող է լուռ ու երկչոտ երևալ, իսկ գործը, որը նրանք նախատեսում են հնարավորինս շուտ փակել և չուշանալ ճաշից, ձգձգվում է։

Սերիալում տեսախցիկի աշխատանքը գովասանքից դուրս է, թեև գործնականում տեղ չկա գեղեցիկ նկարահանումների համար։ Բայց տեսախցիկը երբեմն բոլորովին տարանտինյան կերպով թռչում է բոլոր բարձրախոսների շուրջը, իսկ կիսաթափանցիկ հայելին, որը նույնն է բոլոր դրվագներում, որը դարձել է սերիալի լոգոն, թույլ է տալիս ստեղծել շատ անսովոր պլաններ։

Միաժամանակ գործողությունների տեմպը, ինչպես վայել է լավ դետեկտիվի կամ թրիլլերի, արագանում է դեպի վերջ։ Չէ, հերոսները դեռ շարունակում են նստել իրենց տեղերում։ Բայց զգացմունքների ինտենսիվությունը ընդգծվում է ավելի մեծ կադրերով, ժեստիկուլյացիաներն ավելի ակտիվ են դառնում, տեսախցիկը ավելի հաճախ է փոխվում՝ ստիպելով լարվածություն առաջացնել ավարտից առաջ: Եվ ինչ-որ պահից կարելի է նույնիսկ մոռանալ, որ կերպարները տարածքից այն կողմ չեն անցնում։

Հերոսի բացահայտում և անորոշություն

Հաճախ կրքերը թեժ են լինում ինչպես դիտասրահում, այնպես էլ հարցաքննության սենյակում։ Հենց այնտեղ են բացահայտվում խուզարկուների իրական զգացմունքները և սկսվում են վեճերը որոշ մեթոդների օրինականության վերաբերյալ։

Իսկ «Հանցագործ» սերիալի հեղինակներից կերպարները բացահայտելու առումով արժե սովորել շատ սցենարիստներից։ Յուրաքանչյուր երկրի պատմությունները տևում են մոտ երկուսուկես ժամ: Ժամանակի մեծ մասը հատկացված է հատուկ հարցաքննություններին, բայց բառացիորեն հաշված րոպեների ընթացքում նրանք կարողանում են պատմել հենց իրենք՝ հետախույզների կյանքի մասին։

Շատ փոքր առարկաներ, ինչպիսիք են սկզբնատառերով գավաթը կամ թաքնված նվերը, լրացնում են կարճ, բայց շատ կարևոր երկխոսությունները հարցաքննությունների միջև: Այսպիսով հանդիսատեսը կիմանա հերոսների սիրո կամ ընկերության, նոր առաջնորդի նշանակման կամ առողջական խնդիրների մասին։

Այս ամենը մատուցվում է շատ արագ և աննկատ։ Բայց երրորդ դրվագում հերոսները կարծես հին ծանոթներ լինեն, և ես ուզում եմ ավելին իմանալ նրանց մասին: Իհարկե, մի երկու դեպքում դա չափազանց ուռճացված է դուրս գալիս։ Գործնականորեն հղում բրիտանական մասի ֆոնին ֆրանսիացիները չափն անցնում են աշխատակիցների էմոցիաներով, իսկ գերմանացիները՝ անձնական հարաբերությունների թեմայով։ Բայց սա ավելի շուտ նիհարեցնող է:

Մնացածի համար հեռուստադիտողը ժամանակ ունի նետելու ոչ միայն դետեկտիվ պատմություններ, բավական տեղ կա բարոյական հարցերի համար, որոնց բոլորը պետք է ինքնուրույն պատասխանեն։ Իսկապես, երբեմն հանգամանքներն իրենք են ստիպում մարդուն հանցագործություն կատարել, իսկ խոստովանությունը ձեռք է բերվում անարժան մեթոդներով։ Ոստիկանության աշխատակցի էմոցիոնալ ներգրավվածությունը կարող է օգնել պատժել հանցագործին, իսկ մնացած դեպքերում դա միայն խանգարում է օբյեկտիվ տեսակետին: Իսկ թե ինչպես կավարտվի յուրաքանչյուր դեպք ու ինչպես կպահի իրեն այս կամ այն կերպարը, նախապես հնարավոր չէ կռահել։

Չնայած շատ սահմանափակ դեկորացիաներին և գործողությունների իսպառ բացակայությանը, Criminal-ը թույլ չի տալիս ձեզ ձանձրանալ նույնիսկ մեկ րոպե: Նա կարծես դասական դետեկտիվ պատմությունների և թատերական ներկայացումների ժառանգորդ լինի, որտեղ ամեն ինչ կենտրոնացած է անձերի և փաստերի վրա: Բացի այդ, անթոլոգիայի ձևաչափը թույլ է տալիս գործողությունը ժամանակին անցնել նոր սյուժեի, որպեսզի չձգձգեք պատմությունը և հեռուստադիտողին ևս մեկ անգամ չխցկեք իրադարձությունների հորձանուտը: