Բայրոնյան հերոսի և կանացի ամենակարողության ֆանտազիան. հոգեթերապևտի տեսակետը Մոխրագույնի հիսուն երանգների վերաբերյալ

2024 Հեղինակ: Malcolm Clapton | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-17 03:59

Տխուր լուր Քրիստիան Գրեյի բոլոր երկրպագուների համար. իրականում նման մարդ պարզապես չի կարող գոյություն ունենալ։

Գեղարվեստական գրականության հերոսները երբեմն հայտնվում են անախորժությունների, կոնֆլիկտի մեջ և վտանգում իրենց կյանքը: Եվ շատ հաճախ նրանց ողբերգական ելք է սպասվում՝ հիշենք, օրինակ, Ռոմեո և Ջուլիետ կամ կոմս Դրակուլան: Կլաուդիա Հոխբրունը և Անդրեա Բոթլինգերը հոգեբանական վերլուծության են ենթարկում համաշխարհային մշակույթի հայտնի հերոսներին և բացատրում, թե որոնք են իրենց խնդիրների պատճառները և որքանով են դրանք բնորոշ որոշակի դարաշրջանի համար:

«Գրքերի հերոսները հոգեթերապևտի տեսակցությանը» ռուսերեն լույս կտեսնի 2021 թվականի մարտին «Ալպինա Փաբլիշեր» հրատարակչության կողմից։ Lifehacker-ը հրապարակում է հատված «Մոխրագույնի հիսուն երանգները» գլխից: Բեսթսելլեր, անհասկանալի է, թե ինչու է այն դարձել բեսթսելեր»:

Բայրոնյան հերոս. ինչու շատ կանայք իրենց պարտքն են համարում փրկել նրան

Քրիստիան Գրեյը պատկանում է բայրոնյան հերոսի գրական արխետիպին, որը նկարագրված է բրիտանացի բանաստեղծ Լորդ Բայրոնի ստեղծագործություններում։ Թոմը սիրում էր ստեղծել թեթևակի մռայլ, բայց կրքոտ տղամարդ հերոսներ, որոնք դառնում են սոցիալական օտարներ, քանի որ կարծում են, որ իրենք ավելի լավն են, քան մյուս մարդկանցից շատերը:

Բայրոնի հերոսը հաճախ ցինիկ է, կռվարար ու ամբարտավան, և նրա վարքագծում գրեթե ամեն ինչ բացատրվում է մութ գաղտնիքով։

Ժամանակակից սիրավեպերում տղամարդ հերոսը հաճախ հենց այս տեսակն է։ Ինչպես արդեն ասացինք, այսպես է դրսևորվում կնոջ երևակայությունը իշխանության մասին՝ «հրեշին ընտելացնել» սիրո ուժով։ Եվ նույնիսկ ավելի լայն `փրկել անպիտան իրենից:

Սա հենց այն է, ինչ անում է Անան Մոխրագույնի հիսուն երանգներում: Նա հարաբերությունների մեջ է մտնում մի տղամարդու հետ, ով վատ է վերաբերվում իրեն և բոլորին, և միայն նրա սերը բավական է նրան բուժելու գաղտնի տրավմա և դարձնելու համեմատաբար պարկեշտ մարդ: Սա Անուին առանձնահատուկ է դարձնում, քանի որ նրանից առաջ ոչ ոք հաջողության չի հասել։ Ինչպես բոլոր իրական հերոսները, նա էլ անում է անհնարին թվացողը:

Կյանքում, սակայն, դա տեղի չի ունենում, բայց սա բացատրում է, թե ինչու են շատ կանայք շարունակում սարսափելի հարաբերությունները. նրանք հավատում են, որ բավարար համբերությամբ կարող են բռնարարին վերածել հեքիաթի արքայազնի։ Կյանքում նման միությունները, ցավոք, շատ կայուն են, նույնիսկ եթե կանայք իսկապես բռնության են ենթարկվում: Պատճառն այն է, որ իշխանափոխության հետ խաղն անընդհատ շարունակվում է։ Տղամարդը ծեծել է կնոջը - հիմա նա ուժեղ է. Ի պատասխան՝ նա սպառնում է հեռանալ նրանից։ Ծնկի իջած, նա հեկեկալ խոստանում է փոխվել, եթե միայն նա մնա: Այժմ նա ավելի ուժեղ է, նա մեծահոգաբար ներում է նրան: Եվ այսպես մինչև հաջորդ ծեծը…

Կինը չի փոխի նման տղամարդուն. սա մի տեսակ ծես է։ Մարդը գիտի, որ կարող է անել այն, ինչ ցանկանում է, եթե հետո կատարի իր խոնարհության ծեսը: Հետո նա կարող է կրկին ծեծել իր գործընկերոջը։ Այդպիսի մարդն ի վիճակի է փոխվել միայն այն բանից հետո, երբ նրան բազմիցս լքել են կանայք, և վերջապես նա այլևս չի կարող գտնել որևէ մեկին։ Բայց հետո, հավանաբար, նա պարզապես կմիանա արմատական առնականների խմբին, ովքեր կարծում են, որ «չար կանայք ճնշում են խեղճ տղամարդկանց»։

Հոգեբույժի մոխրագույնի հիսուն երանգները

Մոխրագույնի հիսուն երանգների մասին ամենահետաքրքիրն այն է, որ խոսքը վերաբերում է ծանր տրավմատիկ, ամբողջովին անդամահատված մարդուն միայն սիրո օգնությամբ բուժելուն: Սա իդեալականացված տեսակետ է, որը հակասում է սովորական հոգեթերապիայի պրակտիկային և գոյություն ունի միայն ընթերցողների երևակայության մեջ: Բացի այդ, Քրիստիան Գրեյը իրական կերպար չէ, այլ մի տեսակ ֆանտազիա, հերոսուհի Անայի թաքնված ցանկությունների ու ձգտումների պրոյեկցիա։Մարդ, ով իրականում գոյություն չունի և չի կարող լինել, քանի որ նրա մեջ հավատալու բան չկա։

Քրիստիան Գրեյ - Ցանկության հղումային պրոյեկցիա

Մոմոյի պես, «Մոխրագույնի հիսուն երանգները» իրականում չեն կարող վերլուծվել՝ օգտագործելով իր կերպարները. նրանք չեն պատկերում իրական մարդկանց (չնայած հեղինակը կարող էր մտածել, որ նա հիանալի մոդել է ստեղծել տրավմայի հաղթահարման համար): Բայց եթե Մոմոյի պատմությունը դեռ կարելի է դիտարկել որպես ամբողջական ստեղծագործություն, որտեղ յուրաքանչյուր տարր կատարում է իր գործառույթը ընդհանուր կոմպոզիցիայի շրջանակներում (մեր դեպքում՝ մարդկային հասարակության մեջ ընկճվածության սիմվոլիկ պատկերում), ապա «Shades»-ում նման ինտելեկտուալ ենթատեքստ չկա։ Սա հիմնականում նշանակում է Ֆրեյդի Դա՝ հոգեկանի խորքերում թաքնված արգելված ցանկություններ:

Ի վերջո, Քրիստիան Գրեյը որպես կերպար միայն այս ցանկությունների և երևակայությունների արտահայտությունն է իդեալական զուգընկերոջ տեսքով, թեև առաջին հայացքից նա առանձնապես իդեալական չի թվում: Թե ինչու է նա դեռ իդեալ, կբացատրենք հիմա։

Նախ, Քրիստիանը աներևակայելի հարուստ է: Նա հանճար է, և հարստանալու համար նրան ոչինչ պետք չէ անել. նա հոգացել է, որ փողն ավելի ու ավելի շատ է դառնում հենց այդպես։ Կարծես սրա համար նա երբեք ստիպված չէ աշխատել. բավական է մի երկու հեռախոսազրույց մոդայիկ գործնական խոսքերով ու հանդիպումներով, որոնցում, ըստ երևույթին, հիմնականում զբաղված է Անյային հեռախոսային հաղորդագրություններ գրելով։ Նա ժամանակ ունի ամբողջությամբ նվիրվելու իր հոբբիներին։

Այստեղ տեսնում ենք առաջին անհամապատասխանությունը, ըստ որի կարելի է հասկանալ, որ Քրիստիանը չի կարող իրական մարդ լինել։ Մարդիկ, որոնց հարստությունը շարունակում է ինքնուրույն բազմապատկվել, կա՛մ ժառանգել են այն, կա՛մ շատ են աշխատել: Թմրամոլ մարմնավաճառի որդի Քրիստիանը, չնայած նրան որդեգրել է հարուստ ընտանիք, բայց կարծես ամեն ինչի ինքնուրույն է հասել, ուստի զարմանում եմ, թե ինչպես է դա արել և ինչպես է նա բիզնես անում։ Ինքնակերտ միլիոնատերերի հաջողության պատմությունները շատ են, բայց նրանց ընդհանուրն այն է, որ նրանք ապրում են իրենց բիզնեսի, երազանքների համար՝ հաճախ անտեսելով հարաբերությունների ոլորտը։ Իսկական միլիոնատերերի համար, ովքեր հաջողության են հասել միայն սեփական ուժերով, կյանքում առաջին տեղում է նրանց բիզնեսը, որը, այսպես ասած, փոխարինում է թերապիային, երբ բախվում են ցանկացած տրավմայի։ Նրանք պարզապես ժամանակ չունեն հոբբիների համար, ի տարբերություն Քրիստիանի:

Բայց իրականությունը կարևոր չէ. իդեալական տղամարդու երազանքի համար բավական է միայն այն փաստը, որ նա շատ փող ունի և ոչ թե ժառանգություն է ստացել, այլ վաստակել է։ Ուստի նրան կարելի է հզոր, ուժեղ տղամարդ համարել։

Երկրորդ՝ իդեալական տղամարդը, իհարկե, պետք է շատ ժամանակ տրամադրի ընտրյալին և անընդհատ պայքարի նրա համար։ Զարմանալի չէ, որ նա ժամանակ չունի սեփական բիզնեսը վարելու, նա պետք է սիրահարվի Անաստասիային: Որպեսզի ամեն ինչ ինչ-որ չափով քողարկի և ընթերցողին մինի կոնֆլիկտ խոստանա, սկզբում նա զբաղվում է հետապնդմամբ։ Միևնույն ժամանակ, նա չի հատում որոշակի սահման՝ թույլ տալով նրան պահպանել ինքնավարության/կախվածության հակամարտությունը գլխավոր հերոսի մեջ։ Թե կոնկրետ ինչ է դա նշանակում, մենք ցույց կտանք Անուն վերլուծելով:

Երրորդ՝ նա պետք է սիրեցյալին սեռական առումով բավարարի։ Սա, անկասկած, սիրավեպերի իդեալական զուգընկերոջ կարևոր հատկանիշն է։ Այնուամենայնիվ, և դա նույնպես կարևոր է, հերոսուհին պետք է մնա «մաքուր»: Նրան չի թույլատրվում լինել ինքնավստահ, կրքոտ կին, քանի որ շատ մշակույթներում, այդ թվում՝ սրբատառ Միացյալ Նահանգներում, դա դատապարտելի է (հետաքրքիր է, արդյոք դա է պատճառը, որ Միացյալ Նահանգներն այդքան լավ են վարվում Սաուդյան Արաբիայի հետ): Հերոսուհու մաքրությունը պահպանվում է այն բանի շնորհիվ, որ Քրիստիանը գայթակղում է նրան, իբրև թե, և նա ձևացնում է և իրականում իբր չի սիրում սեքսը, բայց ինքն իրեն զոհաբերում է հանուն «մաքուր սիրո»։ Ուստի BDSM-ն այստեղ տեղավորվում է բոլորովին սխալ համատեքստում՝ դառնալով կեղծ բռնաբարություն, որն իրականում բնավ բռնաբարություն չէ, այլ հաճույք հերոսուհու համար և նրա սեքսուալությունը գերագնահատելու պատճառ։Միայն վեպի ընթացքում նա կարող է իսկապես գիտակցել իր հակումները. այն պահին, երբ Քրիստիանը, ենթադրաբար, ապաքինվում է իր տեսակի BDSM-ից: Իրականում հենց հերոսուհին է վերջապես վստահորեն դրսևորում իր սեռական ցանկությունները և այլևս կարիք չունի նվաստացման ծեսերի՝ իրեն հաճույքի համար պատժելու համար։ Բայց այս նա

չի ընդունում ինքն իրեն, հետևաբար, նույնիսկ այստեղ ցանկությունները պրոյեկտվում են տղամարդու վրա:

Այսպիսով, Քրիստիանն ընդհանրապես բնավորություն չունի. նա պարզապես էկրան է հերոսուհու չիրականացված սեռական ցանկությունների և նրան հիացած դիտող ընթերցողների կանխատեսումների համար։ Իսկական BDSM-ի երկրպագուները ի պատասխան միայն թափահարում են գլուխները և իրենց վիրավորված են զգում, քանի որ խոսքը ամենևին էլ BDSM-ի մասին չէ:

Անաստասիա Սթիլը կին է, ով իրականություն է դարձնում իր վայրի երազանքները

Անան ի սկզբանե ներկայացվում է որպես անվնաս, անհարմար աղջիկ, որը նման է Մթնշաղից իր նախորդ Բելլային: Բայց նրա պատմությունը զգալիորեն տարբերվում է Բելլայի պատմությունից: Այնտեղ, որտեղ Բելլան կռվում է և սեքս է ուզում գլխավոր Էդվարդից, Անան նախընտրում է գայթակղված կույսի դերը:

Անան տարված է ինչ-որ մեկից միաժամանակ կախված լինելու և լիակատար ազատություն ունենալու ցանկությամբ։ Հոգեբանության մեջ սա կոչվում է ինքնավարության / կախվածության հակամարտություն: Սրանք երկու հակադիր նկրտումներ են, որոնք իրականում երկար համատեղելի չեն՝ պետք է փոխզիջումների գնալ և հակված լինել այս կամ այն բանին, կախված հանգամանքներից։ Բայց Անան երկուսն էլ միաժամանակ է ուզում։ Նա ակնկալում է համակողմանի խնամք և իր բոլոր գաղտնի ցանկությունների կատարումը, և միևնույն ժամանակ՝ լիակատար ազատություն: Դա հնարավոր է դարձել նրա երազանքների տղամարդու՝ Քրիստիան Գրեյի արտաքին տեսքով։ Երբեմն նա իրեն պահում է հետախույզների պես՝ իր խղճահարությամբ զրկելով հերոսուհուն ինքնավարությունից, բայց ի վերջո անում է հենց այն, ինչ նա ուզում է։ Արտաքինից նա ուժեղ տղամարդու տպավորություն է թողնում, բայց ներքուստ կախված է նրանից, ինչպես հնազանդ ստրուկը, ով կատարում է իր ներքին ցանկությունները, և այնպես, որ նա նույնիսկ կարիք չունի դրանց համար պատասխանատու լինելու։ Եվ դա վստահված է։ նրան. Գործընկերների միջև լուրջ կոնֆլիկտներ չկան, և վեպում պատկերված վեճերը կարելի է անվանել բավականին կեղծ տարաձայնություններ մանրուքների շուրջ՝ ընթերցողների համար բարդ հարաբերությունների տեսքը պահպանելու համար: Անյային ամեն անգամ հաջողվում է համոզել Քրիստիանին կատարել իր ցանկությունները, որպեսզի նա դառնա նրա կյանքի կենտրոնը։ Նրանց միջև իսկապես հավասար հարաբերություններ չկան. Քրիստիանն ապրում է միայն Անայի համար, նա չունի իր կարիքները, դրանք կան միայն Անայի երևակայության մեջ և ծառայում են միայն նրա ինքնագովեստի համար. նա միակն է, ով կարողանում է «բուժել»: Քրիստոնյա. Բայց նույնիսկ այս բուժումը Անային անհրաժեշտ է միայն հաճույք ստանալու և ուժ ստանալու համար։ Փաստորեն, Գրեյը բուժելու ոչինչ չունի՝ որպես մարդ, նա չկա և չի զգացվում։ Նա չունի իրական նպատակներ, ցանկություններ կամ կարիքներ, բացի Անուին երջանկացնելուց:

Ինչու է Fifty Shades of Grey-ն այդքան հաջողակ

Մոխրագույնի հիսուն երանգների մեծ առավելությունը ոչ թե իր գրավիչ սյուժեի մեջ է, այլ այն, որ գրքում ներկայացված է արգելված կանացի ֆանտազիաների իդեալական պրոյեկցիոն օբյեկտ: Եվ այս արգելված ֆանտազիաների մեջ մտնում են և՛ վայրի սեքսը, որն այսօր հասարակության կողմից լիովին ընդունելի է, և՛ բոլորովին այլ ցանկություն՝ լիովին հանգստանալ և միայն տարբեր տեսակի աջակցություն ստանալ: Ոչնչից մի անհանգստացեք, ձեր կողքին ունեցեք տղամարդ, ով կզբաղվի ամեն ինչով և կազատի ձեզ բոլոր խնդիրներից (նույնիսկ տհաճ որոշումներ կայացնելուց): Մեր օրերում սա համարվում է ծայրահեղ անմոդայիկ. ժամանակակից կինը պետք է կարիերա անի և կարողանա տեր կանգնել իրեն։ Սրա շնորհիվ նա ստանում է բռնի սեքսի իրավունք, ինչպես ինքն է ուզում։ Անգամ 60 տարի առաջ ամեն ինչ հակառակն էր՝ կինն ուներ ամեն տեսակի աջակցության իրավունք, բայց պետք է ենթարկվեր դա տվողին։ Զգացմունքային սեքսը, որում կինը կարող է նաև արտահայտել իր ցանկությունները, տղամարդուն վտանգավոր էր թվում. իսկ եթե նա մի օր չկարողանա բավարարել իր զուգընկերոջ բոլոր սպասելիքները: Կարիերա կառուցելը նույնպես անցանկալի էր և ոչ անհրաժեշտ. ընտանիքի կերակրողը պետք է հոգար նյութական կարիքների բավարարման մասին։ Ի պատասխան՝ կինը ստիպված է եղել հոգ տանել նրա մասին էմոցիոնալ առումով՝ անհրաժեշտության դեպքում նույնիսկ հրաժարվել սեփական էմոցիոնալ կարիքներից։

«Մոխրագույնի հիսուն երանգները» ֆիլմում Անան լուծում է այս հակամարտությունը՝ միաժամանակ ստանալով ամեն ինչ՝ ի դեմս իր միլիարդատեր ամուսնու, ով նրան տրամադրում է և՛ նյութական, և՛ էմոցիոնալ աջակցություն: Երբ նա ցանկանում է զբաղվել կարիերայով, նա նրան ընկերություն է գնում: Նա կարող է հրամայել մարդկանց՝ առանց որևէ բան վտանգի ենթարկելու. ոչ ոք նրան աշխատանքից չի ազատի: Միևնույն ժամանակ նա կարող է պատժել ամուսնուն՝ զրկելով նրան սիրուց, և նա լավ գիտի, որ առանց նրա նա չի կարողանա գլուխ հանել իր բազմաթիվ վնասվածքներից։ Մի խոսքով, նա այժմ գրեթե ամենազոր է՝ աշխատող կին հարուստ ամուսնու հետ, ով նույնպես իշխանություն ունի իր հոգու վրա: Միայն Տեր Աստված ունի ավելի շատ զորություն: Իսկ BDSM-ի և սեքսի տեսքով հավելումները վեպում երկրորդական մանրուքներ են. ոչ թե նրանք են այն դարձնում հետաքրքիր, այլ բացարձակ ազատություն և ինքնավարություն/կախվածություն հակամարտությունը լուծելու հնարավորությունը։ Իզուր չէ, որ վերջին տարիներին BDSM-ի մասին բազմաթիվ պատմություններ ձախողվել են էլեկտրոնային գրքերի շուկայում, մինչդեռ միլիարդատերերի մասին սիրավեպերը դեռևս Amazon-ի Թոփ 100-ում են։

Մենք կանգնած ենք բոլոր այն կանանց իդեալական ֆանտազիայի հետ, ովքեր ցանկանում են ապահովվել և միևնույն ժամանակ ձգտել իշխանության։ Կանայք, ովքեր հետաքրքրված են սեփական կարիերայով, ֆինանսական աջակցության կարիք չունեն, ունեն իրավահավասար գործընկեր, որի հետ կարող են տարաձայնություններ լինել, այլ ոչ թե Shades-ի թիրախային լսարանը: Նրանք միայն գլուխները կշարժեն. նրանց և՛ գիրքը, և՛ Անայի ողջ կյանքը ձանձրալի է թվում։ Ի վերջո, հերոսուհին իրական նպատակ չունի՝ նա պարզապես նեղամիտ աղջիկ է, ով ցանկանում է փայփայել, և սպասում է իր ցանկությունների անմիջական բավարարմանը:

Բայց եթե անկեղծ լինենք, երբեմն բոլորն են դա ցանկանում, և եթե գիրքը ճիշտ պահին ձեր ձեռքում է, այն կարող է հարվածել թիրախին, գոնե մի փոքր ժամանակով:

Կլաուդիա Հոխբրունը գործող հոգեթերապևտ է, ով երկար տարիներ աշխատել է հոգեբուժական կլինիկաներում: Անդրեա Բոթլինգերը գրականագետ է, խմբագիր և թարգմանիչ։ Այս ստեղծագործական համագործակցությունը թույլ տվեց նրանց ստեղծել ճշգրիտ և շատ հետաքրքրասեր հոգեբանական դիմանկարներ հայտնի կերպարների մասին՝ Էդիպոս թագավորից և Արթուր թագավորից մինչև Հարրի Փոթեր և Բելլա Սուոն: Գիրքը կհետաքրքրի բոլոր նրանց, ովքեր սիրում են գեղարվեստական գրականություն և սիրում են հոգեբանություն: