Ինչու են դետեկտիվները մեզ այդքան հուզիչ թվում

2024 Հեղինակ: Malcolm Clapton | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-17 03:59

Գրքերի մասին բլոգի հեղինակ Քսենիա Լյուրին հասկանում է, թե ինչու ժամանակակից հերոսները բոլորովին նման չեն Շերլոկ Հոլմսին, և ինչն է ստիպում մեզ մինչև առավոտ արթուն մնալ՝ պարզելու հանգուցալուծումը:

Դետեկտիվների ակումբի առաջին կանոնը (և ևս հինգը)

Ժանրի հիմնական կանոնները 1929 թվականին ձևակերպվել են կաթոլիկ քահանա, գրող, ռադիոհաղորդավար և Դետեկտիվ ակումբի առաջին անդամներից Ռիչարդ Նոքսի կողմից։

1. Իրական դետեկտիվ պատմության մեջ գերբնական կամ այլաշխարհիկ ուժերի գործողությունն անթույլատրելի է. բոլոր իրադարձություններն ի վերջո պետք է ստանան ռացիոնալ տրամաբանական բացատրություն:
2. Վեպի սկզբում պետք է նշել մարդասպանին, սակայն ընթերցողին թույլ չեն տալիս հետևել նրա մտքի շարժմանը։
3. Քննիչը չի կարող հանցագործ լինել. Այս կանոնը խախտել է Ագաթա Քրիստին «Ռոջեր Ակրոյդի սպանությունը» ֆիլմում։
4. Հանցագործություն կատարելու համար չի կարելի օգտագործել մտացածին թույներ ու հնարամիտ սարքեր, որոնց գործողությունը պետք է ավելի մանրամասն բացատրվի։
5. Դետեկտիվը չի կարող հույս դնել ինտուիցիայի և բախտի վրա: Նա պետք է հետևի տրամաբանական եզրակացություններին և չի կարող ընթերցողներից զերծ մնալ գտած ակնարկներից և հուշումներից:
6. Ոչ տարբերվող երկվորյակ եղբայրները և ընդհանրապես երկվորյակները չեն կարող հայտնվել վեպում, քանի դեռ ընթերցողին նախապես զգուշացրել են։

Ով է գլխավոր հերոսը

Ցանկացած դետեկտիվի հիմքը դետեկտիվի կերպարն է։

Դասական հերոս

Ենթադրվում է, որ գրականության պատմության մեջ առաջին իսկական դետեկտիվը ստեղծել է Էդգար Ալան Պոն։ 1841 թվականին նախկին հանցագործ և քաղաքական և քրեական հետախուզության աշխարհի առաջին հեղինակ Յուջին Ֆրանսուա Վիդոկի հուշերի ազդեցության տակ անգլիացի հեղինակը գրել է «Սպանություն Մորգ փողոցում» պատմվածքը։ Ստեղծագործության գլխավոր հերոսը՝ աղքատ արիստոկրատ, ականավոր մտածող և մտավորական Օգյուստ Դյուպենը, դարձավ դետեկտիվ այլ հերոսների՝ Շերլոկ Հոլմսի, Հերկուլ Պուարոյի, Հայր Բրաունի նախորդը։

Դասական դետեկտիվը լավ կլորացված և արտաքուստ ուշագրավ անձնավորություն է: Շերլոկ Հոլմսը ծխամորճ է ծխում, ջութակ է նվագում, քիթը ծուռ է, բարձրահասակ է ու նիհար։ Նա ընդունակ քիմիկոս է և սեփական դեդուկտիվ մեթոդի գյուտարարը։

Հերկուլ Պուարոն ձվաձեւ գլխով, սեւ մազերով փոքրամարմին մարդ է, որը տարիքի հետ սկսում է ներկվել։ Նա մոլագար է կարգուկանոնի և ճշտապահության նկատմամբ, որն օգնում է նրան բացահայտել հանցագործությունները։

Ո՛չ մեկը, ո՛չ մյուսը երբևէ ամուսնացած չեն եղել, յուրաքանչյուրն ունի վաղեմի սեր. Հոլմսն ունի խարդախ Իրեն Ադլերը, Պուարոն՝ կոմսուհի Վերա Ռուսակովան։ Նրանք ընկերներ չունեն, միայն գործընկերներ կամ ծառաներ ունեն։ Ընթերցողները ոչինչ չգիտեն այս նշանավոր հետախույզների մանկության մասին, ոչ էլ այն մասին, թե ովքեր են եղել նրանց ծնողները, ինչ ընտանիքում են մեծացել և ինչպես են դաստիարակվել։ Հերոսների անձնական խնդիրները քողարկված են ընթերցողներից։

Լավ սահնակը ֆունկցիա է:

Այս կանոնն օգտագործել են Արթուր Կոնան Դոյլը, Ագաթա Քրիստին և դասական դետեկտիվ պատմությունների այլ հեղինակներ։ Կասկածները, ցանկությունները, ափսոսանքները, հոգեբանական տրավմաները, վրդովմունքն ու հիասթափությունը չեն օգնում լուծել խճճված հանցագործությունները: Ե՛վ Հոլմսը, և՛ Պուարոն հեղինակներին անհրաժեշտ են միայն այն բանի համար, որ վեպի վերջում մատնացույց անեն մարդասպանի վրա։

Ժամանակակից հերոս

Երկար ժամանակ դասական դետեկտիվ հերոսը կա՛մ մասնավոր քննիչ էր, կա՛մ սիրողական հետախույզ (օրինակ՝ միսս Մարփլը): Պրոֆեսիոնալ ոստիկաններին նշանակվել է երկրորդական կամ զավեշտական դեր: Դետեկտիվը խաղացել է ասպետի դեր, ով հանցագործությունները հետաքննում է հանուն արդարության, ոչ թե հանուն փողի։

Հիմա դետեկտիվներն ավելի քիչ են նման հեքիաթի։ Նրանց հերոսները «աշխատանքային ձիեր» են՝ ոստիկաններ, աշխատանքային խմբի անդամներ, օրենքի ծառայողներ։ Նրանց կերպարներն ավելի ծավալուն են ու աշխույժ. հեղինակին կարևոր են ոչ միայն գլխավոր հերոսի վառ գծերը (ինչպես ծխամորճը կամ փարթամ բեղերը), այլև նրա մանկությունը, անձնական կյանքը և հոգեբանական դիմանկարը։

Ժամանակակից ընթերցողին գրավում է հերոսի խարիզման ու խորությունը։ Կերպարը պետք է ընկալվի որպես իրական մարդ, որն ապրում է այստեղ և հիմա։ Ուստի, արժանիքներից բացի, հերոսն ունի բացասական հատկություններ, թուլություններ, ինչպես նաև ոչ միանշանակ անցյալ, որն ազդում է նրա՝ որպես մարդ ձևավորման վրա։

Ժամանակակից հերոսների 3 տեսակ

Սուպերհերոս

Ինչպես պարզել դա: Նա փրկում է բոլորին՝ արտաքուստ հաջողակ, բայց ինքն իրեն չի հավատում։

Օրինակ: Միլա Վասկես Դոնատո Կարիսիի «Չարի տեսություն»-ից:

Միլա Վասկեսն աշխատում է Անհայտ կորածների բաժնում, որը աշխատակիցներն իրենց մեջ անվանում են Լիմբ (միջնադարյան կաթոլիկ աստվածաբանության մեջ սա այն վայրի անվանումն էր, որտեղ ապրում էին նրանց հոգիները, ովքեր արժանի չէին դժոխքի և հավերժական տանջանքների, բայց չեն կարող դրախտ գնալ այլ պատճառներով։ նրա հսկողությունը) ընկավ:, - խմբ.): Նա հմայիչ աղջիկ է, ով լավ տիրապետում է հոգեբանությանը և գիտի ինտուիտիվ կերպով կարդալ հանցագործության վայրը՝ զգալով մարդասպանի հույզերը։

Միլան սուպերհերոսի դասական հոգեբանական տեսակ է. բոլորը գիտեն, թե որքան լավն է նա բիզնեսում, նա կարեկից է և գիտի, թե ինչպես գրավել մարդկանց իր մոտ: Միևնույն ժամանակ, աղջիկն ինքն էլ վստահ չէ իր ուժերի վրա։ Ավելին, նա իրեն անարժան է համարում մայրության, լավ աշխատանքի, հարաբերությունների։ Նրա մարմինը ծածկված է կտրվածքներով և վերքերով. ինքն իրեն վնասելով՝ նա փորձում է հաղթահարել հոգեբանական տրավման: Նա իր սիրելի դստերը նվիրել է մոր դաստիարակությանը, քանի որ վախենում է երեխայի վրա բացասաբար ազդել։

Այս աղջիկն ինքը նման է մի հանելուկի, որը դուք, անշուշտ, ցանկանում եք լուծել՝ հաճելի, բայց առանձնացած, խանդավառ, բայց միայնակ: Դուք կարող եք աննկատելիորեն սիրահարվել նրան, բայց նա միշտ զգոն կլինի և թույլ չի տա դա։

Վատ ոստիկան

Ինչպես պարզել դա: Հանուն արդարության և իրական հանցագործին բռնելու, նա կարող է խախտել օրենքը, օրինակ՝ ներխուժել կասկածյալների տներ և կեղծել ապացույցները: Նախկինում նա կարող էր պատկանել անդրաշխարհին, բայց փոխվել է։

Օրինակ: Ստեֆան Կորսոն Ժան-Քրիստոֆ Գրեյնջերի «Մահացածների երկիր»-ից։

Ֆրանսիացի գրող և սցենարիստ Ժան-Քրիստոֆ Գրեյնջերը սիրում է վերցնել երկու հանճարների (Շերլոկ Հոլմս - Մորիարտի) հակադրելու դասական տեխնիկան և վերափոխել այն՝ թույլ տալով հավասարության նշան հանցագործի և օրենքի ծառայի միջև։ Նա դա անում է թե՛ «Կայկեն» վեպում, թե՛ վերջերս ռուսերեն լույս տեսած «Մեռյալների երկիր» վեպում։

Դետեկտիվ Ստեֆան Կորսոն և նրա հակառակորդը՝ սերիական մարդասպանը, ունեն նմանատիպ կենսագրություն. նրանք երկուսն էլ վաղաժամ կորցրել են իրենց ծնողներին, վազել են մանկատներ, ենթարկվել են ֆիզիկական և սեռական բռնությունների, մեծացել են փողոցում և թմրանյութեր են օգտագործել:

Կորսոյին ավելի բախտավոր էր. քննիչ Քեթրին Բոմպարդը գտել էր նրան դեռահասության տարիներին, ստիպել թողնել թմրանյութերը, ավարտել միջնակարգ դպրոցը և գնալ ոստիկանական դպրոց: Սակայն անցյալը չի հեռանում դետեկտիվից. նա ասոցիալ է և անտարբեր է օրենքների ու կանոնների նկատմամբ։ Ապօրինի հսկողություն կազմակերպելը, կասկածյալի տուն ներխուժելը կամ նրա փոխարեն ապացույցներ կեղծելը կարգի մեջ է։ Ամեն ինչից առավել նրան անհանգստացնում է որդու ճակատագիրը, որի խնամակալության համար պայքարում է նախկին կնոջ՝ Էմիլիայի հետ։

Անուղղակի հերոս

Ինչպես պարզել դա: Սկզբում ընթերցողը չի էլ կասկածում, որ այս հերոսը գլխավորն է։ Դա կարող է լինել հենց հեղինակը կամ նրա ալտեր էգոն. պոստմոդեռնիստները պաշտում են այս տեխնիկան:

Օրինակ: Լին Մորգան Ֆրենկ Թիլյերի «Վերջին ձեռագիր»-ից:

Ժամանակակից հերոսի ամենաանսպասելի տեսակը կարելի է գտնել ֆրանսիացի հայտնի գրող Ֆրանկ Թիլյեի մոտ՝ իր «Վերջին ձեռագիրը» վեպում։ Սկզբում թվում է, թե վեպի հիմնական հետաքննությունը ղեկավարում են քրեական ոստիկանության սպա Վիկ Ալտրանը և նրա գործընկեր Վադիմ Մորելը։ Ալտրանը նման է դասական Շերլոկ Հոլմսին. նա ունի հանրագիտարանային հիշողություն։ Այս հատկությունը կարելի է հեշտությամբ բացատրել՝ նա տառապում է հիպերմնեզիայով՝ հիշելու գերբնական ունակությամբ, ավելի ճիշտ՝ գոնե ինչ-որ բան մոռանալու անկարողությամբ։

Աստիճանաբար վեպի կիզակետը տեղափոխվում է կենտրոն Լին Մորգանը՝ խոնարհ ուսուցչուհին, ով դարձավ թրիլլերի թագուհին և իր դստեր՝ Սառայի անհետացումից հետո գրեց «Վերջին ձեռագիրը» վերնագրով բեսթսելեր վեպը։Նա է, ով սկսում է անձնական հետաքննություն անցկացնել և մեկ առ մեկ հայտնվում մարդասպանի մոտ։

Ինչի վրա է հիմնված սյուժեն

Դասական դետեկտիվ

Ճիշտ հետախույզը պետք է ցուցադրի սպանություն: Հանցագործության այլ ձևեր, ինչպիսիք են կողոպուտը կամ խարդախությունը, ավելի քիչ տարածված են և ավելի քիչ տարածված: Ամենից հաճախ հեղինակը կենտրոնանում է մեկ հանցագործության վրա.

Սյուժեն զարգանում է կանխատեսելի. երբ սպանությունը կատարվում է, հետախույզը բռնում է հետքը, սկսում է հարցաքննել վկաներին, զննել հանցագործության վայրը, նշում է մանրամասները։

Հեղինակը չի մոռանում կեղծ բանալիների մասին, որոնք կարող են շփոթեցնել ընթերցողին և լուծումն ավելի անկանխատեսելի դարձնել։ Սա մրցակցության մթնոլորտ է ստեղծում, բայց սա միայն պատրանք է. դժվար թե ընթերցողը հաղթի և բացահայտի հանցագործությունը, օրինակ, Պուարոն: Եզրափակչում հետախույզն անընդհատ հավաքում է բոլոր կասկածյալներին մեկ տեղում և, բացատրելով հետաքննության ընթացքը ներկաներին, ցույց է տալիս մարդասպանին։

Հետախույզի օգնականը հաճախ հետաքննության կարևոր մասնակից է: Այս ցուցանիշն անհրաժեշտ է դասական դետեկտիվ պատմության մեջ՝ գլխավոր հերոսին հարցեր տալու համար՝ ընթերցողի ուշադրությունը հրավիրելով հիմնական մանրամասների վրա, որոնք նա կարող էր բաց թողնել: Օգնականների դասական օրինակներ են բժիշկ Ուոթսոնը Կոնան Դոյլի հետ և Արթուր Հասթինգսը Ագաթա Քրիստիի հետ:

Ժամանակակից դետեկտիվ

Ստեղծագործության ձևի հետ խաղալը և ժանրերի խառնումը գրականության էվոլյուցիայի հիմնական շարժիչն է։ Դետեկտիվ պատմությունների ժամանակակից հեղինակները ստիպված են մրցակցել ոչ միայն խանութի գործընկերների, այլև ֆիլմերի և դետեկտիվ սերիալների ռեժիսորների ու սցենարիստների հետ։ Ընթերցողին գրավելու համար նրանք ձևափոխում են իրենց ստեղծագործությունների սյուժեն և ձևը, ինչ-որ հետաքրքիր բան ընդունելով արվեստի այլ ոլորտներից, հիշելով և վերափոխելով դասականներին կամ հորինելով նոր տեխնիկա:

Ժամանակակից դետեկտիվի 5 սյուժետային հնարք

1. Cliffhanger

Հերոսը կանգնած է դժվար երկընտրանքի առաջ կամ իմանում է կարևոր նորություններ, որի ժամանակ պատմվածքը հանկարծակի ավարտվում է: Սյուժեի այս տեխնիկան հաճախ օգտագործվում է հեռուստասերիալներում, որպեսզի հեռուստադիտողները ցանկանան դիտել շարունակությունը:

Դոնատո Կարրիսին իր «Չարի տեսությունը» կառուցում է քարափի վրա։ 70 գլուխներից յուրաքանչյուրն ավարտվում է մի հետաքրքիր պահի, երբ հերոսը գտնում է կարևոր ապացույց, բարձրաձայն ասում է սարսափելի գաղտնիք (որի մասին ոչ ոք չգիտի, այդ թվում՝ ընթերցողը), կամ հայտնվում է անսպասելի սյուժեի մեջ: Ահա թե ինչպես է Կարրիսին դարձնում իր վեպը դինամիկ և ինտենսիվ. ընթերցողը չի կարող իրեն պոկել՝ գլուխները կուլ տալով մեկը մյուսի հետևից:

2. Ապացույցների և փաստաթղթերի պատկերներ

Մարիշա Պեսլը «Կինոյի գիշեր» վեպում տեքստը լրացնում է հոդվածներից, փաստաթղթերից և լուսանկարներից հատվածներով: Դոնատո Կարրիսին օգտագործում է նույն տեխնիկան՝ «Չարի տեսության» երեք մասերը բաժանելով արձանագրության ձևերի և հեռախոսային խոսակցությունների սղագրությունների: Սրա շնորհիվ ընթերցողի մոտ տպավորություն է ստեղծվում, որ նա շոշափում է ապացույցները, բառացիորեն պահում է դրանք իր ձեռքերում. սա հիպնոսացնող և կախվածություն է առաջացնում:

3. Գրական կեղծիք

Թիլյեի «Վերջին ձեռագիրը» ժամանակակից ամենաառեղծվածային դետեկտիվներից մեկն է, քանի որ այն երկուսն էլ հարգանքի տուրք է դասական դետեկտիվ վեպերի հեղինակներին (վերջնական տեսարանը տեղի է ունենում Էտրետատի ժայռերի վրա, հետիոտնային կամրջի վրա և ասեղ ժայռի վրա. սա հարգանքի տուրք է Մորիս ԼեԲլան, Կոնան Դոյլ, Ագաթա Քրիստի) և նուրբ գրական կեղծիք, վեպ վեպի մեջ:

Պատմությունը սկսվում է մի նախաբանով, որտեղ ոմն Ջ.-Լ. Թրասքմանը պատմում է իր հոր՝ Քալեբ Թրասքմանի համանուն անավարտ գրքի՝ «Վերջին ձեռագիրը» մասին։ Խմբագրի խնդրանքով հայրը՝ Ջ.-Լ. Թրասքմանը ավարտել է վերջին երկու գլուխները և այժմ ստեղծագործությունը ներկայացնում է ընթերցողին դատողության համար:

Այնուհետև սկսվում է Կալեբ Թրասքմանի վեպը, որում մենք իմանում ենք գրող Լին Մորգանի մասին, ով ստեղծել է բեսթսելլեր դետեկտիվ պատմվածք «Վերջին ձեռագիրը» նույն վերնագրով. պարզ ուսուցչուհի Ջուդիթ Մոդրոքսի պատմությունը, ով հարաբերություններ է պահպանում միայնակի հետ։ տարեց գրող Յանուս Արպաժոն. Նա Ջուդիտին տալիս է կարդալ իր անվերնագիր ձեռագիրը, որը պատմում է դեռահասների բռնաբարությունների և սպանությունների մասին, որոնք կատարել է գրող Քաջակ Մոբիուսը. և այդ Քաջակը ինքս է»։

Թիլիերը վեպը դնում է վեպի մեջ, ինչպես բնադրող տիկնիկը, և պատահական չէ, որ վերջին բնադրող տիկնիկը վերաբերում է Մոբիուսի շերտին, միևնույն ժամանակ պարզ և բարդ առարկայի, որը ներսից դուրս չունի: Գիրքը լցված է միմյանց կրկնօրինակող կերպարներով, դասական դետեկտիվ պատմությունների անվերջ հղումներով և միմյանց մեջ ներկառուցված սյուժեներով:

4. Թիմային հետաքննություն

Չնայած այն հանգամանքին, որ «Մեռյալների երկիրը» վեպի գլխավոր հերոսը դետեկտիվ Ստեֆան Կորսոն է, նրա թիմին հետևելը պակաս հետաքրքիր չէ։ Կորսոյի ենթականերից չորս հոգուց բաղկացած խումբը կատարում է վերլուծական և փաստաթղթային աշխատանքների մեծ մասը՝ հարցաքննելով վկաներին կամ փորփրում վարկային քարտերի անվերջ հայտարարությունները և հաշիվ-ապրանքագրերը: Եվ երբեմն թիմային աշխատանքը հանգեցնում է ավելի բովանդակալից արդյունքների, քան հանցագործի մեկ լրտեսը:

5. Դատավարություն

Դասական դետեկտիվ պատմությունն ավարտվում է, երբ հանցագործին բռնում են, բայց Գրեյնջերը առաջ է շարժվում։ Նա «Մեռյալների երկիր» վեպի վերջին մասը ամբողջությամբ նվիրում է սերիական մարդասպանի դատավարությանը` թողնելով ընթերցողին կասկածել դետեկտիվի կարողությունների վրա և շարունակել տանջել իրեն հարցերով. «Ճի՞շտ էր դետեկտիվ Կորսոն: Նա բռնե՞լ է դաժան մարդասպանին, թե՞ դեռ ազատ է քայլում»։