«Ամերիկյան աստվածներ» - ժամանակակից ժամանակների էպոսը և ստեղծագործության գագաթնակետը Նիլ Գեյման

2024 Հեղինակ: Malcolm Clapton | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-17 03:59

Այն ամենը, ինչ դուք պետք է իմանաք լեգենդար գրքի, հեռուստասերիալի և հենց գրողի մասին:

Նիլ Գեյմանին հաճախ անվանում են մեր ժամանակների ամենանշանավոր հեղինակներից մեկը, իսկ «Ամերիկյան աստվածներ» վեպը՝ նրա լավագույն և գլխավոր ստեղծագործությունը։ Բայց նախ պետք է պարզել, թե որն է Գեյմանի նշանակությունը ժամանակակից մշակույթի համար, և ինչու են նրան այդքան սիրում ոչ միայն ընթերցողները, այլև մյուս գրողները:

Ո՞րն է հեղինակային ֆենոմենը

Թվում է, թե նա ստեղծում է առասպելական աշխարհներ։ Բայց կա Թերի Պրատչեթը` մեծ Discworld-ի հեղինակը: Գեյմանը գրում է հիանալի միստիկ կոմիքսներ Sandman շարքից։ Բայց կա Ալան Մուրը և նրա հայտնի գործերը։ Գեյմանը գիտաֆանտաստիկայի սիրահար է, բայց կա Դուգլաս Ադամսի աշխատանքը և «Դոկտոր Ով» հեռուստասերիալը։

Թվում է, թե յուրաքանչյուր ժանր ունի իր սեփական տեղեկատու հեղինակները, որոնք գալիս են մտքում առաջին հիշատակման ժամանակ: Օրինակ՝ Սթիվեն Քինգը, ով վաղուց դարձել է հենց «սարսափ» տերմինի անմիջական անալոգը։

Բայց, այնուամենայնիվ, կա մի բան, որը Նիլ Գեյմանին տարբերում է թվարկված բոլոր գրողներից՝ բազմակողմանիությունը։ Երիտասարդության տարիներին նա իր առջեւ նպատակ է դրել աշխատել բոլորովին այլ ժանրերում և ձևերում՝ գրել կոմիքս, սցենար, վեպ և շատ ավելին։ Որ հեղինակը հաջողակ է և կատարում է իր ողջ կյանքում։

Սա թույլ տվեց նրան ստեղծել միանգամայն յուրահատուկ մթնոլորտ իր ստեղծագործություններում՝ համադրելով միստիկան, առասպելներն ու ֆանտազիան սովորական աշխարհի պատմությունների հետ։ Այսպիսով, «Ավազե մարդը» կոմիքսում նա խոսում է քնի թագավորության և նրա վարպետ Մորփեոսի մասին։ Բայց միևնույն ժամանակ, իր հոգսերում նա հաճախ չի տարբերվում սովորական մարդկանցից, և տեսողականորեն դա հստակորեն դուրս է գրվում հենց հեղինակից։

Բայց ամենավառ օրինակը, թերեւս, կարելի է անվանել նրա «Nevermind» (մեկ այլ թարգմանությամբ՝ «Հետ դուռ») վեպը։ Սա Գեյմանի սցենարի վեպն է համանուն մինի-սերիալի համար։ Բայց միայն տարիներ անց գիրքը շատ ավելի սիրվեց, քան հեռուստատեսային տարբերակը։

Այս վեպում հեղինակը ցույց է տալիս, որ արկածներով լցված անսովոր և ֆանտաստիկ աշխարհը բառացիորեն մեր կողքին է. պարզապես անհրաժեշտ է ձեռք մեկնել և բացել ճիշտ դուռը:

Ի տարբերություն գիտաֆանտաստիկայի այլ գրողների և պատմողների, Գեյմանը հաճախ է գրում մեր աշխարհի մասին՝ իր բոլոր առավելություններով ու թերություններով: Բայց նա դա անում է այնպես, որ շարադրանքի մեջ միշտ տեղ է մնում անհայտ ու առասպելական բանի համար։

Հենց այս մոտեցումն էր, որ թույլ տվեց նրան ստեղծել այնպիսի վեհ գործ, ինչպիսին է «Ամերիկյան աստվածները», որը միավորում էր ճանապարհորդությունը Ամերիկայով, դիցաբանությունը և ժամանակակից մշակույթի ազդեցությունը:

Ինչու է վեպը դասվում ժամանակակից էպոսի շարքին

Նույնիսկ «Ավազե մարդ»-ի վրա աշխատելու ժամանակ Նիլ Գեյմանը լրջորեն հետաքրքրվեց դիցաբանությամբ և էպոսներով՝ բազմիցս հղում անելով տարբեր կրոնների և լեգենդների: Բայց հետո հեղինակի կյանքում տեղի ունեցավ կարևոր իրադարձություն՝ 90-ականների սկզբին նա Մեծ Բրիտանիայից տեղափոխվեց ԱՄՆ։ Եվ դա ազդեց ոչ միայն նրա առօրյայի, այլեւ ստեղծագործության մեջ բարձրացված թեմաների վրա։

Իրոք, ի տարբերություն Հին աշխարհի երկրների, ամերիկացիները դեռ չեն մշակել իրենց սեփական էպոսը. մայրցամաքում առաջին եվրոպացի վերաբնակիչների հայտնվելուց մի փոքր ավելի քան հինգ դար է անցել: Իսկ դա ակնհայտորեն բավարար չէ դիցաբանության ձեւավորման համար, իսկ հնդկացիների մշակույթը գործնականում ոչնչացվել է։

Ազգային ուղեբեռի բացակայությունը, իհարկե, խիստ ազդում է հասարակության զարգացման վրա, և Գեյմանը, որպես լավ բանահավաք, չէր կարող չնկատել այս փաստը։

Բայց պատմողի ու երազողի տաղանդը թույլ տվեց նրան այլ տեսանկյունից նայել։ Ձեռնարկելով վեպ գրել՝ նա հստակ ցույց տվեց, թե ինչպես են ստեղծվում նոր առասպելներ և նույնիսկ նոր աստվածներ։ Գեյմանը կարծես բացատրեց ամերիկացիներին, որ իրենց էպոսը պարզապես կազմված է մայրցամաքում ժամանակին հաստատված ժողովուրդների կրոններից և լեգենդներից:

Առաջին վերաբնակիչների հետ Ամերիկա են ժամանել նրանց աստվածները՝ սկանդինավյան Օդինը, սլավոնական Չեռնոբոգը, աֆրիկացի Անանսին և շատ ուրիշներ: Զավեշտալի է, որ ամերիկացիների համար նման պատմություն կարողացավ հորինել մի բրիտանացու՝ նաև արտագաղթողի, ով իր հետ բերեց դասական անգլիական գրականության մշակույթը:

Բայց եթե ավելի լուրջ մտածեք, ապա Նիլ Գեյմանը գիտակցաբար, թե ոչ, կրկնեց գրեթե բոլոր դասական էպոսների ու կրոնների ստեղծման ճանապարհը։ Նա, մասնավորապես, հավաքել է նախկինում հայտնի տեքստերը, խառնել, տեղափոխել նոր ժամանակներ և ներկայացրել որպես սեփական ստեղծագործություն։

Ահա թե ինչ են արել հեղինակները Գիլգամեշի էպոսի ժամանակներից սկսած։ Նրանք վերապատմում էին նախորդ լեգենդները՝ միաժամանակ պահպանելով պատմվածքի կառուցվածքը, բայց այն հարմարեցնելով իրենց մշակույթին ու ապրելակերպին։ Մի անգամ Ջոզեֆ Քեմփբելը գրել է այս նմանության մասին իր «Հազար դեմքի հերոսը» գրքում։ Նա դուրս բերեց բոլոր նման պատմությունների համար ընդհանուր սյուժե, որը կոչվում էր «հերոսի ուղի»։

Բայց Նիլ Գեյմանը ոչ միայն հին աստվածներին բերեց Ամերիկա, այլեւ բնակեցրեց այն նորերով, ինչը նույնպես լիովին համապատասխանում է դիցաբանության դասական կառուցմանը։ Հնում մարդիկ ավելի բարձր էակների տեսքով անձնավորում էին նրանց համար ամենակարեւոր երեւույթները։ Այսպես հայտնվեցին բերքի, պատերազմի, անձրեւի աստվածները։ Եվ նայելով, թե ով է պաշտել որոշ ժողովուրդների, կարելի է նույնիսկ եզրակացություններ անել նրանց հիմնական զբաղմունքների մասին՝ որսորդները պաշտում են անտառի աստծուն, իսկ հողագործները՝ անձրեւի աստծուն։

Բայց ժամանակակից աշխարհում բոլորովին այլ բաներ, երեւույթներ ու հասկացություններ վաղուց կարեւոր են։ Մարդը 21-րդ դարի սկզբում ավելի հաճախ է մտածում իր հեռուստացույցի, քան անձրեւի մասին։ Եվ այսպես, Գեյմանն ունի տեխնոլոգիայի և զանգվածային լրատվության աստվածներ՝ որպես ժամանակակից մշակույթի արտացոլում:

Նրանք փոխարինում են հին ու մոռացված աստվածներին, ինչպես եղավ ավելի վաղ ժամանակներում, երբ մարդիկ իմացան անձրևի կամ արևի խավարման իրական ծագումը և սկսեցին հավատալ նոր բանի:

Այնպես որ, «Ամերիկյան աստվածները» իրավամբ կարելի է համարել արդի ժամանակների ամերիկյան էպոսը, քանի որ վեպում պահպանված են բոլոր անհրաժեշտ կանոնները։ Եվ բացի այդ, այն կարդալը պարզապես հետաքրքիր և բովանդակալից է։

Ինչի մասին են ասում ամերիկյան աստվածները

Shadow Moon անունով պարզ լուռ տղան վաղաժամ ազատվում է բանտից, քանի որ նրա կինը մահացել է ավտովթարից հերոսի լավագույն ընկերոջ հետ միասին։ Տունդարձի ճանապարհին նա հանդիպում է առեղծվածային պարոն չորեքշաբթիին, ով առաջարկում է Շեդոյին դառնալ իր թիկնապահը։

Քանի որ հերոսն այլևս չի զսպում, նա համաձայնվում է և իր նոր ղեկավարի հետ մեկնում է ճանապարհորդության։ Ինչպես պարզվում է, նա ցանկանում է հանդիպել տարաբնակների հետ Ամերիկա ժամանած տարբեր հին աստվածների հետ և հավաքել նրանց՝ պայքարելու նոր աստվածների դեմ, որոնց մարդիկ անգիտակցաբար սկսեցին երկրպագել։

Շուտով Ստվերը հայտնվում է նոր աստվածների հրացանի տակ. նրանց ուղեկիցները հարձակվում են նրա վրա: Իսկ հերոսին փրկում է միայն նրա կինը՝ Լաուրան, ով հանկարծակի մեռելներից հարություն առավ Leprechaun-ի կախարդական մետաղադրամի շնորհիվ։

Ստվերները պետք է թաքնվեն՝ զուգահեռաբար օգնելով պարոն չորեքշաբթիին հանդիպել աստվածների հետ, բայց շուտով իրադարձություններ են տեղի ունենում, որոնք խթան են դառնում պատերազմի լուրջ նախապատրաստման համար։

Ի՞նչ շերտերի կարելի է բաժանել գրքի սյուժեն։

Նիլ Գեյմանի բարդ ու ծավալուն գիրքը կառուցված է շատ անսովոր կերպով։ Կարելի է առանձնացնել գործողության մի քանի «շերտեր», որոնք հմտորեն հյուսված են մեկ պատմության մեջ։ Բայց միևնույն ժամանակ նրանց ընկալումը խիստ կախված է նրանից, թե ով և ինչ նպատակով է կարդում այս գիրքը։

Ճանապարհորդություն մեկ հարկանի Ամերիկայով

Եթե վերցնենք բացառապես սյուժեի դինամիկան ու գործողությունների զարգացումը, ապա «Ամերիկյան աստվածներում» ցուցադրվում է բավականին ստանդարտ պատմություն, որը կինոյում կոչվում է «ճանապարհային ֆիլմ»։ Հերոսները ճամփորդում են քաղաքից քաղաք ամերիկյան ներքին տարածքում, հանդիպում են նոր ընկերների և թշնամիների, ընկնում դժվարությունների մեջ և հետաքննում կողմնակի գործերը, որոնք ի վերջո կապվելու են հիմնական գործողությունների հետ:

Եվ կրկին, զարմանալի է, որ մի բրիտանացի գրել է նման գիրք: Ի վերջո, եթե վերցնենք միստիկական ժանրերի ներկայացուցիչներին, ապա վեպի ոճը մոտ է Սթիվեն Քինգի ստեղծագործությանը` ամերիկյան փոքր քաղաքների կյանքի մասին պատմելու սիրով։

Բայց բացատրությունը շատ պարզ է. Պատմության մեջ Ստվերը որոշ ժամանակ մնում է Մեծ լճերի մոտ գտնվող Լեյքսայդ փոքրիկ քաղաքում։ Եվ այս վայրի հանգիստ կյանքը նկարագրելիս հեշտ է ճանաչել 16 հազարից մի փոքր ավելի բնակչություն ունեցող Վիսկոնսին նահանգի Մենոմոնին, ուր ինքը տեղափոխվել է Նիլ Գեյմանը 1992 թվականին:

Հավանաբար, չնայած իր արտասահմանյան ծագմանը, հեղինակը կարողացել է թափանցել ամերիկյան ներքին միջավայրի մթնոլորտ և այդ պատճառով ստեղծել է միստիկական գրքի պես մի բան երկրում ճանապարհորդելու մասին:

Հերոսի ուղին

Եվ այնուամենայնիվ, էպոսի հետ ասոցացումներն անխուսափելի են, քանի որ ստվերը, միայն չնչին փոփոխություններով, գնում է հենց «հերոսի ճանապարհով», որը բնորոշ է բոլոր նման պատմություններին։

Ի դեպ, նրանց համար, ովքեր այնքան էլ ծանոթ չեն դասական լեգենդներին ու էպոսներին, կա ավելի պատկերավոր օրինակ՝ «Աստղային պատերազմներ» սագայի առաջին ֆիլմերը։ Ջորջ Լուկասը չթաքցրեց, որ սյուժեն կառուցում էր «Հազար դեմքով հերոսի» հիման վրա, ուստի բոլոր նման պատմությունները կարելի է համեմատել Լյուկ Սքայուոքերի արկածների հետ։ Կամ գոնե պարզապես լսեք Oxxxymiron-ը:

Այսպիսով, Shadow Moon-ն ի սկզբանե գոյություն ունի սովորական աշխարհում: Դրան հաջորդում է «զանգը»՝ պարոն չորեքշաբթին նրան հրավիրում է աշխատանքի։ Ստվերը սկզբում հրաժարվում է, բայց հետո դեռ ճամփորդության է գնում նրա հետ։ Միևնույն ժամանակ, չորեքշաբթի դառնում է նրա դաստիարակը։

Տեղի են ունենում առաջին հանդիպումները ապագա դաշնակիցների հետ և բախումներ թշնամիների հետ, որտեղ ստվերը սկզբում պարտվում է, քանի որ նա դեռ պատրաստ չէ։ Այսպիսով, գրքի հիմնական սյուժեն կարող է ամբողջությամբ ապամոնտաժվել, և այն մեծ մասամբ կհամապատասխանի «հերոսի ուղուն»։

Բայց դա չի նշանակում, որ գործողությունը լիովին կանխատեսելի է և չի կարող զարմացնել։ Վեպը բավականաչափ տեղ ունի ինտրիգների, սյուժետային շրջադարձերի և Գեյմանի հումորի ապրանքանիշի համար. հերոսները հաճախ կատակում են նույնիսկ ամենավտանգավոր իրավիճակներում և հաճախ մեջբերում են ժամանակակից ստեղծագործությունները:

Այնուամենայնիվ, «Ամերիկյան աստվածները» ևս մեկ հաստատում է, որ «Հազար դեմքով հերոսի» գաղափարը ճշմարիտ է, և սյուժեի ավանդույթները հավասարապես արդիական են ինչպես մ.թ.ա 18-րդ դարում, երբ ստեղծվեց Գիլգամեշի էպոսը, այնպես էլ մ.թ.ա. 21-րդ.

Էքսկուրսիա դեպի պատմություն և առասպելներ

Բայց սրանից զատ Նիլ Գեյմանը իրեն թույլ տվեց գրքում ավելացնել զգալի շեղումներ, որոնք կարելի է համարել էքսկուրսիա տարբեր երկրների ու ժողովուրդների մշակույթ։ Ընդ որում, նա ոչ միայն դրանք մտցնում է սյուժեի մեջ, այլեւ առանձնացնում է նման պատմությունների առանձին գլուխներ։

Երբ գործողության մեջ հայտնվում են նոր կերպարներ, հեղինակը միաժամանակ պատմում է անցյալից առնչվող պատմություններ այն մասին, թե ինչպես են աստվածներն ու ոգիները ժամանել Ամերիկա վերաբնակիչների կամ բանտարկյալների հետ:

Այսպիսով, հին Անգլիայի առասպելները բերվեցին մի աղջկա հետ՝ Էսիի հետ, որը դատապարտվել էր գողության համար։ Նրա հղի կնոջն աքսորեցին Նոր աշխարհ, բայց նա չմոռացավ հին հավատալիքների մասին և իր ողջ կյանքում նվերներ թողեց հոգիներին։

Արաբ Սալիմը, որը ծագումով Օմանից է, հանդիպել է մի ջինի՝ կրակի ոգուն, տաքսու վարորդի կերպարանքով, իսկ հետո ինքն էլ ստիպված է եղել ջին դառնալ։ Իսկ կարևոր կերպարներից մեկը՝ պարոն Նենսին (իրականում աֆրիկյան աստված Անանսին), ընդհանուր առմամբ հայտնի է իր անեկդոտներով և խելքով։

Ավելին, Գեյմանը թվում է, թե այդ ամենը ներկայացնում է որպես սեփական հորինվածք, բայց յուրաքանչյուր նման պատմության հետևում զգացվում է նյութի խորը ուսումնասիրություն և իմացություն։

Օրինակ, վուդու քրմուհի Մարի Լավոյի լեգենդներում շատերը նրան վերագրում են շատ երկար կյանք և նույնիսկ հնարավոր հարություն: Բայց, ամենայն հավանականությամբ, խոսքը պարզապես քրմուհու դստեր մասին է, ով մոր մահից հետո շարունակել է իր գործը։ Հեղինակը պատմում է նաև այս պատմությունը.

Իսկ Օստարա անունով կերպարին ներկայացնելիս նա չի մոռանում հիշել Զատիկի սկզբնական նախաքրիստոնեական նշանակությունը։ Նա խորհրդանշում էր գարնան գալուստը, ուստի մարդիկ զոհաբերություններ էին բերում Օստարա:

Եվ դուք կարող եք վստահ լինել, որ ստեղծագործության մեջ հիշատակված յուրաքանչյուր աստված, ոգի կամ քահանա իրոք տեղավորվել է լեգենդներում:

Իհարկե, «Ամերիկյան աստվածները» չի կարող օգտագործվել առասպելաբանության ուղեցույցի փոխարեն, ի վերջո Գեյմանի նպատակն էր ստեղծել արվեստի նոր գործ։ Այդուհանդերձ, գիրքը ստիպում է ձեզ հետաքրքրել հերոսների ծագումնաբանությամբ և դիմել գոնե «Վիքիպեդիա»-ին։

Ինչպես են առաջադիմել ադապտացիայի աշխատանքները

Տեղեկությունն այն մասին, որ «Ամերիկյան աստվածները» կտեղափոխվեն էկրաններ, հայտնվել են դեռ 2011թ. Նիլ Գեյմանը ասաց, որ գրքով հետաքրքրվել է HBO-ն (նույնը, որը արտադրում է «Գահերի խաղը»): Ավելին, քանի որ գրողը բազմիցս համագործակցել է հեռուստատեսության հետ, հենց ինքն էր նախատեսում ստեղծել առաջին դրվագների սցենարները։

Գեյմանի խոսքով՝ ինքը ցանկացել է պահպանել գրքի բացման գլուխների սյուժեն, բայց ավելացնել նոր տարրեր, որոնք կպայծառացնեն շարքը։ Ավելին, քննարկվել են ապագա նախագծի միանգամից մի քանի սեզոններ։ Նրանք ցանկանում էին նկարահանել գրքից առաջին երկուսը, իսկ հետո ինքնուրույն զարգացնել պատմությունը։

Բայց տարիներն անցան, ու գործը տեղից չշարժվեց։ Եվ եթե 2013 թվականին հեղինակը դեռ վստահեցնում էր, որ սցենարի վրա աշխատանքներ են ընթանում, ապա մեկ տարի անց HBO-ի ներկայացուցիչն ասաց, որ ալիքին դուր չեն եկել առաջարկվող սցենարները։ Ընդ որում, այն ժամանակ արդեն հասցրել էին փոխել երեք հեղինակի.

Starz տեղափոխվելը և Բրայան Ֆուլերի հայտնվելը

Բայց սերիալի պլանները լիովին չհրաժարվեցին։ Գեյմանը պարզապես դադարեց աշխատել HBO-ի հետ։ 2014 թվականին FremantleMedia-ն ձեռք բերեց նախագծի իրավունքները, իսկ ապագա սերիալը տեղափոխվեց Starz ալիք։

Սա, իհարկե, շատ երկրպագուների մոտ անհանգստություն է առաջացրել. այս հեռուստատեսության բյուջեն զգալիորեն քիչ է։ Այսպիսով, 2014 թվականի սկզբին թոփ նախագծերից ալիքը կարող էր պարծենալ միայն «Սպարտակ» և «Դա Վինչիի դևերը» հեռուստասերիալներով։ Իսկ ապագա հիթերը՝ «Black Sails» և «Outlander» նոր էին թողարկվում։

Բայց նոր շոուն հաղորդավարը հուսադրող էր: Բրայան Ֆուլերին հրավիրել են աշխատելու American Gods-ի հեռուստատարբերակի վրա, որն ուրախացրել է լավ հումորի և նրբագեղ վիզուալների բոլոր սիրահարներին: Նրան աջակցելու համար աշխատանքի են ընդունվել սցենարիստ Մայքլ Գրինը։ Բայց, այնուամենայնիվ, կարելի է վստահորեն ասել, որ այս նախագծի առաջին եթերաշրջանն ամբողջությամբ Ֆուլերի վաստակն է։

Այդ ժամանակ նա արդեն վերածվել էր կուլտային հեռուստասերիալների ռեժիսորի։ Դեռևս 2003 թվականին Բրայան Ֆուլերն իր դեբյուտը կատարեց միստիկական սև կատակերգությամբ՝ Dead Like Me, հնձվորների մասին, ովքեր մահից հետո խլում են մարդկանց հոգիները:

Այնուհետև եղան շատ նմանատիպ նախագծեր «Հրաշք աշուն» և «Մեռած պահանջով» նախագծերը. վերջինս հեղինակին բերեց զանգվածային համբավ։ Իսկ նույն Ֆուլերին կարելի է համարել «Հերոսներ» սերիալի գլխավոր շարժիչ ուժը՝ նա զբաղեցնում էր գլխավոր սցենարիստի պաշտոնը, իսկ նրա հեռանալուց հետո նախագիծը կորցրեց ժողովրդականությունը։

Բայց իսկական համբավ Բրայան Ֆուլերին հասավ «Հանիբալ» սերիալի մեկնարկից հետո՝ Թոմաս Հարիսի «Կարմիր վիշապը» և «Գառների լռությունը» հայտնի գրքերի նախաբանը։ Հենց այդ ժամանակ բոլորը հասկացան, թե որքան գեղեցիկ է նա կարողանում կրակել։

Եվ դա միայն գլխավոր դերակատարները չեն: Ֆուլերին հաջողվեց Հաննիբալին վերածել ոճի ստանդարտի, իսկ ճաշ պատրաստելու և սեղան դնելու գործընթացը՝ առանձին նրբագեղ տեսարաններ: Սրա համար նույնիսկ հատուկ «սննդի դիզայներ» են վարձել։

Բայց որ ամենակարեւորն է, Ֆուլերը նույնքան «քնի տրամաբանության» երկրպագու է, որքան Գեյմանը։ Դրան կարելի է հետևել նրա բոլոր առաջին նախագծերում, որոնք անպայման կապված են միստիկայի և այլ աշխարհի հետ:

Նրան հաջողվել է նույնիսկ տարօրինակություն ու խելագարություն մտցնել Հանիբալ Լեկտերի պատմության մեջ։ Բայց այնտեղ շատ հեռուստադիտողներ դա ավելորդ համարեցին։ Երկրորդ եթերաշրջանից սկսած հերոսների երազանքներն ու իրականությունը հաճախ սկսեցին փոխվել, ինչը որոշակիորեն շփոթեցրեց նրանց, ովքեր սպասում էին սովորական թրիլլերի։

Բայց «Ամերիկյան աստվածների» համար ամեն ինչ հիանալի տեղավորվեց. տեղ կար և՛ միստիկական խելագարության, և՛ գեղեցիկ նկարահանումների համար: Միևնույն ժամանակ, Ֆուլերը չվախեցավ անհրաժեշտ պահերին հեռանալ սկզբնաղբյուրից և սյուժեն հարմարեցնել ներկային, քանի որ սերիալի հիմնական աշխատանքը սկսվել է գրքի հրատարակումից 15 տարի անց։

Նոր թեմաների ի հայտ գալը և սերը սկզբնական աղբյուրի նկատմամբ

Ֆուլերը շատ ուշադիր և ճաշակով է մոտեցել սերիալի կատարողների ընտրությանը։ Ոչ ամենահայտնի դերասան Ռիկի Ուիթլը հրավիրվել էր մարմնավորելու գլխավոր հերոսին։ Հետաքրքիր է, որ գրքում ոչ մի տեղ հստակ նշված չէ, որ Shadow-ը սև է: Բայց հերոսի մասին ասում են, որ նա մռայլ է ու ասես «մութ»։ Ըստ ամենայնի, հեղինակները որոշել են հաղթել այս պահը։

Հին աստվածներին հավաքելիս Ֆուլերը ցանկանում էր ցույց տալ նրանց մի փոքր կոպիտ և անբարեկարգ, քանի որ մարդիկ գրեթե մոռացել էին նրանց մասին: Այսպես հայտնվեց Իեն Մաքշեյնը՝ որպես պարոն չորեքշաբթի, Փիթեր Սթորմարը՝ Չեռնոբոգ և շատ ուրիշներ։

Միեւնույն ժամանակ, նոր աստվածները պայծառ ու «հարթ» տեսք ունեն: Առաջին հերթին վերամշակվեց Տեխնոմբոյի կերպարը։ Գեյմանի գրքում սա գեր երիտասարդ է, ով պլաստիկի հոտ է գալիս։

Հավանաբար, 2000-ականների սկզբին նրանք ներկայացնում էին համակարգիչների և նոր տեխնոլոգիաների տիպիկ երկրպագու: Սակայն ժամանակի ընթացքում ամեն ինչ փոխվել է, և, հետևաբար, այս կերպարը, որին մարմնավորում է Բրյուս Լանգլին, այժմ դարձել է ոճային վեյպեր: Իսկ շնորհքով ամենանշանակալի դերը հեղինակը տվել է Ջիլիան Անդերսոնին, ում հետ նա արդեն աշխատել է «Հաննիբալ»-ում։

Նա մարմնավորում էր Մեդիա աստվածուհուն, ով անընդհատ վերամարմնավորվում է որպես տարբեր հայտնիներ: Նկարահանման հրապարակում դերասանուհին ստիպված էր փորձել բազմաթիվ անսովոր կերպարներ՝ Մերիլին Մոնրոյից մինչև Դեյվիդ Բոուի:

Շարքի սկիզբը շատ ճշգրիտ կերպով պատճենում է գրքի առաջին գլուխները։ Բայց, ինչպես ժամանակին պլանավորել էր Գեյմանը, յուրաքանչյուր դրվագով ավելի նկատելի է դառնում, որ շեշտը մեծապես փոխվում է։

Բրայան Ֆուլերն ի սկզբանե հայտարարել է, որ ցանկանում է ավելի շատ խոսել կին կերպարների մասին, և, հետևաբար, զգալիորեն ընդլայնել է Լաուրայի դերը (մարմնավորում է Էմիլի Բրաունինգը), որը գրքում միայն հազվադեպ է հայտնվում։ Սերիալը նույնիսկ մի դրվագ ունի ամբողջությամբ նվիրված նրան։ Բացի այդ, հեռուստատեսային տարբերակում շատ աննշան կերպարը Քրեյզի Սվինին (Պաբլո Շրայբեր) դարձավ նրա մշտական ուղեկիցն ու օգնականը։

Բայց դեռ ավելի կարևոր է մի փոքր փոխված գաղափարը։ Այնուամենայնիվ, Նիլ Գեյմանը խոսեց վերաբնակիչների և նրանց աստվածների մասին էպոսի հղումների տեսքով: Մյուս կողմից, Ֆուլլերը իր պատմությունը նվիրում է ներգաղթյալներին, որոնց շատերը համարում են չարագործներ Ամերիկայի նոր քաղաքական իրավիճակում:

Առանց պատճառի չէ, որ սերիալն ունի միջազգային դերասանական կազմ. կան բրիտանացի Յան Մաքշեյնը, շվեդ Փիթեր Սթորմարը, կանադացի Պաբլո Շրայբերը, իրանցի Օմիդ Աբթահին, աֆրիկյան արմատներով Օռլանդո Ջոնսը և շատ ուրիշներ։ Եվ սա արդիականություն է հաղորդում նախագծին:

Ֆուլերն ու Գրինը հեռանում են և խնդիրներ երկրորդ սեզոնի հետ կապված

Ամերիկյան աստվածների առաջին եթերաշրջանը ընդունվեց ոգևորությամբ։ Իհարկե, եղան որոշ բացասական մեկնաբանություններ՝ կապված որոշ երկարատև դրվագների հետ։ Այդուհանդերձ, հեռուստադիտողների և քննադատների մեծամասնությունը բարձր է գնահատել Ֆուլերի և Գրինի աշխատանքը:

Այնուամենայնիվ, նրանք չկարողացան ավելի զարգացնել նախագիծը: Հեղինակների խոսքով՝ սերիալի երկրորդ սեզոնի արտադրությունն ավելի մեծ բյուջե էր պահանջում։ Սակայն պրոդյուսերները չգնացին նրանց դիմավորելու, և երկու շոուներներն էլ հեռացան «Ամերիկյան աստվածներից»։

Նրանց հետ միասին դերասաններից մի քանիսը լքել են սերիալը՝ Ջիլիան Անդերսոնը և Զատիկին մարմնավորած Քրիստին Չենոուեթը հրաժարվել են վերադառնալ իրենց դերերին։

Ջեսսի Ալեքսանդրը՝ Ֆուլերի գործընկերը՝ Հանիբալ և «Աստղային ճանապարհ. Նրա թեկնածությունը հավանություն է տվել անձամբ Նիլ Գեյմանը, ով նույնպես միացել է սերիալի արտադրությանը։ Սակայն մի քանի ամիս անց Ալեքսանդրը նույնպես հեռացվեց աշխատանքից։ Կարծես դա պայմանավորված է նրանով, որ նրան այդպես էլ չհաջողվեց գրել եզրափակիչ դրվագի սցենարը, որը կհամապատասխաներ ղեկավարությանը։

Արդյունքում, աշխատանքը ձգձգվեց գրեթե երկու տարի և ավարտեց երկրորդ սեզոնի նկարահանումները առանց շոուի վարողի. նախագիծը ղեկավարում էին պրոդյուսերներ Լիզա Քեսները և Քրիս Բիրնը, ինչպես նաև Նիլ Գեյմանը: Սա, իհարկե, ազդեց սերիալի որակի վրա։

Շարունակության առաջին դրվագներում Գեյմանի գրքերին բնորոշ ավելի շատ երկխոսություններ կան, առաջին սեզոնի եզրափակիչից որոշ թեմաներ հանված են, իսկ նոր մեդիա աստվածուհուն մարմնավորում է երիտասարդ կորեուհի Կահյուն Քիմը։ Հաշվի առնելով կերպարի արտաքինի մշտական փոփոխությունները՝ սա ընդունելի է, բայց դեռ մի փոքր տարօրինակ տեսք ունի։

Քննադատները սառնասրտորեն դիմավորեցին երկրորդ սեզոնը, բայց հեռուստադիտողների վարկանիշը դեռևս բավականին լավ է, չնայած հանդիսատեսն աստիճանաբար ընկնում է։

Կլինի՞ շարունակություն

Սերիալն արդեն երկարացվել է երրորդ սեզոնով, և Չարլզ Հ. Իգլին, ով նախկինում աշխատել է The Walking Dead-ի վրա, նշանակվել է որպես նոր շոու վարող։ Եվ դրա համար շատ աղբյուրներ կան:Առաջին եթերաշրջանում հեղինակներն ընդգրկել են գրքի մոտ մեկ քառորդը, երկրորդում՝ առավելագույնը կհասնեն միջինին։ Ավելին, Գեյմանն արդեն ունի «Անանսիի երեխաները» գրքի «ճյուղը»՝ ավելի հեշտ աշխատանք փոքր կերպարներից մեկի մասին։

Նախնական պլանների համաձայն՝ հեռուստատարբերակը պետք է հինգ եթերաշրջան հատկացներ օրիգինալ վեպի իրադարձություններին, իսկ հետո ինքնուրույն շարունակեր սյուժեն։ Բայց, իհարկե, ամեն ինչ կախված կլինի հեռուստադիտողների վարկանիշից ու վարկանիշից, քանի որ ժամանակակից աշխարհում միայն նրանք են սերիալի ժողովրդականության չափանիշը։

Եվ դրա մեջ էական հեգնանք է կայանում. 21-րդ դարի սկզբին Նիլ Գեյմանը ստեղծեց «Ամերիկյան աստվածներ» զարմանալի գործը, որում զանգվածային լրատվամիջոցներին ցույց տվեց մեր ժամանակի գրեթե գլխավոր չարիքը: Իսկ այժմ նա ինքն է մասնակցում հեռուստասերիալի ստեղծմանը և պետք է ենթարկվի ԶԼՄ-ների բոլոր օրենքներին։