Մենք. Սյուժեի շրջադարձեր և թաքնված իմաստներ Ջորդան Փիլի նոր սարսափ ֆիլմում

2024 Հեղինակ: Malcolm Clapton | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-17 03:59

Կյանքի հաքերը հասկանում է, թե ինչպես հասկանալ մարդկային կրկնակի մասին սարսափելի ֆիլմը: Ուշադրություն․ սփոյլերներ։

Թողարկվել է հանրահայտ սոցիալական սարսափ ֆիլմի ռեժիսոր Ջորդան Փիլի նոր ֆիլմը։ Ձևով սա կրկին սարսափ ֆիլմ է, բայց, ինչպես նախորդ անգամ, հեղինակը դրանում կարևոր հարցեր է բարձրացնում և իմաստ է փոխանցում այլաբանությունների և ոչ ակնհայտ հղումների միջոցով։

Ֆիլմի սյուժեն

1986 թվականին երիտասարդ Ադելաիդան պատահաբար հեռացավ ծնողներից Սանտա Կրուսի լողափում և հայտնվեց հայելիներով սենյակում: Այնտեղ նա այնքան վախեցավ իր արտացոլանքից, որ որոշ ժամանակ դադարեց խոսել։

Արդեն այսօր չափահաս Ադելաիդա Ուիլսոնն ամուսնու՝ Գեյբի, դստեր՝ Զորայի և որդու՝ Ջեյսոնի հետ գնում է ամառանոցում հանգստանալու։ Զորան ակտիվ աղջիկ է, ով վազում է և կարդում դավադրության տեսությունների մասին: Ջեյսոնը ինտրովերտ, լուռ տղա է, որն ունի կրակայրիչը թափահարելու տարօրինակ սովորություն:

Գեյբը նավակ է գնում և համոզում ամբողջ ընտանիքին գնալ Սանտա Կրուզ լողափ, որտեղ նրանք հանդիպում են իրենց հարևանների Թայլեր ընտանիքի հետ։

Երեկոյան Ադելաիդայի և Գեյբի տուն է գալիս մի տարօրինակ ընտանիք. նրանք բոլորը Վիլսոնների կրկնօրինակներն են, բայց հագած են կարմիր խալաթներ։ Դրանցից միայն Ռեդ անունով մի կին է խոսում, բայց դա անում է այնպես, կարծես իրեն խեղդում են։ Նա ասում է, որ Ադելաիդան միշտ ունեցել է «ստվեր», որը պետք է կրկներ իր ողջ կյանքի ուղին՝ անկախ ցանկությունից։ Վրեժ լուծելու համար դոպելգանգերները փորձում են սպանել Վիլսոններին, սակայն նրանց հաջողվում է փախչել։

Միևնույն ժամանակ Թայլերի դոպելգանգերները սպանում են ողջ ընտանիքին։ Նմանատիպ միջադեպեր տեղի են ունենում ողջ հանրապետությունում։ Ուիլսոնները փորձում են փախչել, բայց Ռեդը գողանում է Ջեյսոնին, իսկ Ադելաիդան սկսում է հետապնդել։

Ֆիլմն ավարտվում է նրանով, որ Ադելաիդան իջնում է զնդան։ Այնտեղ պարզվում է, որ կառավարական գաղտնի փորձերի արդյունքում յուրաքանչյուր մարդու ստեղծվել է կապակցված դուբլ կամ ստվեր։ Այս սուբյեկտները կարող են հեռատեսորեն կառավարել մակերեսի վրա ապրող մարդկանց: Այնուհետև փորձը փակվեց, և ստվերները մնացին ինքնուրույն: Red-ի ղեկավարությամբ նրանք ապստամբեցին և ջրի երես դուրս եկան։ Բայց այս ամենը միայն նրա համար է, որ ձեռքերը միանանք՝ մեկ շարունակական շղթա կազմելով։

Ադելաիդան գտնում է Ռեդին, սպանում նրան և փրկում որդուն։ Նա իր հետ վերցնում է մեկ նապաստակ. դրանք պահվում էին գետնի տակ գտնվող վանդակներում՝ որպես կեր կապվածների համար։ Եզրափակչում բոլոր դոպելգանգերը միանում են ձեռքերը՝ ստեղծելով մարդկանց շղթա, և Վիլսոնները քշում են։

Բացահայտ և թաքնված սյուժեի շրջադարձեր

Նախ, ֆիլմը կառուցված է լավ թրիլլերի կամ սարսափի պես. այն մութ է, դաժան, իսկ ստվերների պահվածքը սարսափելի է։ Բայց եզրափակիչում ռեժիսոր Ջորդան Փիլը բացահայտում է մի քանի հետաքրքիր շրջադարձեր, որոնք փոխում են ամբողջ սյուժեի ընկալումը:

Ստվերները ղեկավարում են մարդկանց, ոչ թե հակառակը

Սրա առաջին ակնարկը կարելի է տեսնել նույնիսկ այն ժամանակ, երբ Զորան մեքենայում կարդում է մեկ այլ տեսություն, թե կառավարությունը ջրի մեջ ֆտոր է ավելացնում՝ մարդկանց ավելի հնազանդ դարձնելու համար: Հետո, իհարկե, ամբողջ ընտանիքը ծիծաղում է նրա վրա։ Հետո, երբ ստվերները գալիս են Ուիլսոնի տուն, Ռեդն ասում է, որ պետք է ամեն ինչ կրկներ Ադելաիդից հետո։

Բայց իրականում ոչ թե ստվերներն են հետեւում ժողովրդին, այլ ժողովուրդը կրկնում է իշխանության բուծած սողացող արարածների գործողությունները։ Նրանց օգնությամբ ինչ-որ մեկն իսկապես ցանկանում էր կառավարել երկիրը, սակայն փորձը դադարեցվեց։

Որոշ ակնարկներ հուշում են, որ այն պահից, երբ փորձը լքվեց, իրավիճակը փոխվեց, և ստվերներն աստիճանաբար սկսեցին պատճենել բնօրինակները: Նման զգացողություն է ստեղծվում այն տեսարանից, որտեղ մարդիկ զվարճանում են կարուսելների վրա, իսկ ստորգետնյա նրանց գործընկերները պարզապես շրջանաձև են քայլում։

Բայց ֆիլմում տեղի այս փոփոխությունն ուղղակիորեն չի նշվում։ Հավանականություն կա, որ սա ուղղակի ակնարկ է մարդկանց անիմաստ պահվածքին. նրանք կրկնում են իրենց խելագարված կրկնակի արարքները։Ավելին, եթե ստվերները կրկնօրինակեին բնօրինակների պահվածքը, հաջորդ սյուժետային շրջադարձը չէր աշխատի։

Ադելաիդան Ռեդի ստվերն է, այլ ոչ թե հակառակը

Ռեդը ստիպված էր կրկնել Ադելաիդայի գործողությունները միայն այն պատճառով, որ իրականում նա իրական մարդ է, իսկ Ադելաիդան ընդամենը ստվեր է։ Երբ աղջիկը կորել էր մանկության տարիներին, հայելու սենյակում հանդիպեց իր զույգին։ Նա խեղդամահ արեց նրան, քարշ տվեց իր սենյակ և փոխեց հագուստը։

Այս մասին հուշումներ տրված են ամբողջ ֆիլմում: Նախ՝ աղջիկը հայտնաբերելուց հետո դադարեց խոսել (իսկ «կապվածները» չեն կարողանում խոսել)։ Նույնիսկ չափահաս տարիքում նա ծովափնյա ընկերոջն ասում է, որ չի սիրում զրուցել:

Երկրորդ՝ Կարմիրը միակն է ստվերներից, ով կարող է խոսել։ Եվ նրա ձայնն այդպես է հնչում, ըստ երևույթին, մանկության ժամանակ խեղդվելու պատճառով։ Պարզվում է, որ Ադելաիդան ողջ կյանքում վախենում էր ոչ թե հայելիներով սենյակից կրկնակի նոր հայտնվելուց, այլ նրանից, որ կբացահայտվի իր իսկական էությունը։

Ջեյսոնը Պլուտոնի ստվերն է, ոչ թե հակառակը

Այս մասին ուղղակիորեն չի խոսվում, ինչպես նախորդ շրջադարձերը: Բայց կան մի քանի ակնարկներ, որոնք բազմաթիվ հեռուստադիտողների ու լրագրողների թույլ են տվել նման եզրակացություն անել։ Երբ հայտնվում է նմանների ընտանիքը, Ջեյսոնը, ով սիրում է Chewbacca դիմակ կրել, և Պլուտոնը՝ սպիտակ դիմակով, գնում են խաղալու։ Պարզվում է՝ ստվերի դեմքը խիստ այրված է։

Հավանաբար նա Ադելաիդայի իսկական որդին է, ով այրվել է կրակի հետ խաղալու սիրո պատճառով։ Դրանից հետո նրա մայրը փոխեց տեղերը դուբլով, ինչպես ժամանակին ինքն էր արել։ Ջեյսոնը քաշված է և շատ չի խոսում։ Միևնույն ժամանակ, զգացողություն է ստեղծվում, որ նրանք մոր հետ շփվում են ոչ բառացիորեն, ինչպես և «կապվածները»՝ մեքենայում նույնիսկ մատները սինխրոն սեղմում են՝ չընկնելով երաժշտության ռիթմի մեջ։ Իսկ ծովափին Ջեյսոնը խաղում է ավազի մեջ, բայց ոչ թե ամրոցներ է կառուցում, այլ թունելներ է փորում, որոնք նման են նրանց, որոնցում ապրում են դուբլները։

Ֆիլմի վերջում նա սկսում է շահարկել Պլուտոնի գործողությունները՝ ուղարկելով նրան կրակի մեջ։ Դե, հենց եզրափակչում նա և Ադելաիդան շատ նշանակալից հայացքներ են փոխանակում, և տղան նորից դիմակ է հագնում։ Իսկ այս դեպքում ավելի չարագուշակ է թվում այն, որ նա իր հետ նապաստակ է բերել. հավանաբար տղան պարզապես հոգացել է ապագայի սննդի մասին։

Իմաստը և հետևանքները

Ինչպես Ջորդան Փիլի նախորդ՝ «Դուրս գալ» ֆիլմը, նոր ֆիլմը ստեղծվել է ոչ միայն դիտողին վախեցնելու և զարմացնելու համար։ «Մենք»-ն ունի մի քանի իմաստային ենթատեքստ՝ կապված ինչպես քաղաքականության, այնպես էլ սովորական մարդկային վարքի հետ:

Ժողովրդի իրական թշնամիները

Մարդիկ իրենց ամենավատ թշնամիներն են։ Այս գաղափարը հիմնականում դրսևորվում է դուալիզմի մշտական ակնարկների մեջ: Ֆիլմում շատ համաչափություն և արտացոլում կա։ Դեռ մանուկ հասակում Ադելաիդան հանդիպում է «Երեմիա 11։11» նշանով սարսափելի տղամարդու։ Խոսքը վերաբերում է Աստվածաշնչից մի հատվածի, որն ակնարկում է մարդկային ցեղի մոտալուտ պատժի մասին։

Հետևաբար, այսպես է ասում Տերը. Ահա ես նրանց վրա կբերեմ մի աղետ, որից նրանք չեն կարող փախչել, և երբ նրանք աղաղակեն ինձ, ես նրանց չեմ լսի:

Երեմիա 11։11

Բայց սա ոչ միայն ողբերգության կանխատեսում է, այլ նաև խորհրդանիշ։ «11:11»-ը հայելային տեսք ունի, և հետո անընդհատ կգտնվեն այս թվերը՝ մարզաշապիկի վրա, ժամացույցի վրա, ֆուտբոլային հանդիպման հաշիվը։ Բացի այդ, նրանք նկատի ունեն ընդամենը չորս միավոր՝ հերոսների ընտանիք և նրանց գործընկերների ընտանիք:

Եվ հետո կրկնապատկերներ և արտացոլումներ են հանդիպում ֆիլմի ողջ ընթացքում: Ադելաիդան մտնում է հայելու սենյակ, Զորան նայում է տան հայելուն։ Նրանց հարևանները երկվորյակ դուստրեր ունեն։ Ջեյսոնը նստում է իր «կապվածի» դիմաց և համաժամանակյա շարժվում նրա հետ։ Դոպելգանգերները հաշվեհարդար են իրականացնում ոսկե մկրատով. Այս երկու սիմետրիկ կեսերը, որոնք միացված են կենտրոնում, ֆիլմի առանցքային խորհրդանիշն են։

Բայց գլխավորն, իհարկե, այն է, որ Ադելաիդայի և նրա ընտանիքի հակառակորդները ցույց են տալիս իրենց ճշգրիտ պատճենները։ Այսպիսով, Ջորդան Փիլն ակնարկում է, որ շատ դեպքերում մարդու գլխավոր թշնամին ինքն է։

«Այս ֆիլմի վրա աշխատանքը սկսվեց այն մտքով, որ մենք ապրում ենք մատնացույց անելու մշակույթում, գիտե՞ք: Անկախ նրանից, թե մենք խոսում ենք օտարի վախի մասին այլ երկրից, թե այլ բնակարանից, թե մեկ այլ փողոցից, մենք գերադասում ենք մեր մատն ուղղել ուրիշի վրա, քան այն ուղղել ինքներս մեզ»,- նշում է ռեժիսորը «Կինոպոիսկի» հետ զրույցում։

Նկարի եզրափակիչն ավելի է բացահայտում թեման՝ երբ Ադելաիդան ծիծաղում է՝ սպանելով Ռեդին, այլևս պարզ չէ, թե ով է այս պատմության հերոսը և ով է չարագործը։

Դասակարգային և ռասայական խտրականություն

Բայց սյուժեն չի սահմանափակվում միայն կյանքի բարոյականությամբ. Ինչպես Saw-ի առաջին ֆիլմը, մենք պարունակում է պատմություն սպառողական հասարակության խնդիրների, ինչպես նաև դասակարգային և ռասայական անհավասարության մասին:

Նկատելի է, որ Գեյբն ամբողջ ուժով փորձում է նմանվել միջին խավի տիպիկ ներկայացուցչի։ Նա նույնիսկ նավ է գնում, թեև ընտանիքը կարիք չունի: Երբ նրանք ներխուժում են իրենց տուն, հերոսը առաջին հերթին հրավիրում է նրանց վերցնել փողը, նավակը և մեքենաները։ Բացի այդ, Գեյբը ակնհայտորեն խանդում է Թայլերսի հարեւաններին եւ փորձում է ամեն ինչում հավասարվել նրանց։

Միևնույն ժամանակ, կյանքը հարևանների հետ այնքան էլ զվարճալի չի թվում: Նրանք լիովին կախված են իրենց թույլ կողմերից՝ ալկոհոլից, ամպային օգնականից և գաջեթներից։ Իհարկե, Թայլերը վերջում մահանում է։ Եվ այս առումով ֆիլմը կարելի է համարել սպառողական հասարակության մերկացում. մարդիկ կործանվում են ավելորդություններից։

Ես մեծացել եմ արտոնյալ միջավայրում։ Ես հարուստ չէի, բայց իմ ընտանիքը միջին խավի էր։ Ես մեծացել եմ Նյու Յորքում, ամերիկյան, լավ կրթություն ստանալու հնարավորությունով: Եվ կյանքիս մեծ մասում ես դա ընկալել եմ որպես սովորական: Եթե նայեք իմ անձնական ներդրմանը աշխարհի չարիքի մեջ, ապա ես անքակտելիորեն կապված եմ մեկի հետ, ով զրկված է եղել այն ամենից, ինչ ես ստացել եմ հենց ծննդյան իրավունքով։

Ջորդան Փիլը Kinopoisk-ին տված հարցազրույցում

Դասակարգային անհավասարության անալոգիա կարելի է համարել այն սանդուղքը, որով ստվերները բարձրանում են իրենց զնդանից՝ կարիերայի սանդուղքի ակնարկ: Նրանց տարիներ շարունակ ոչ ոք չէր նկատում, ի վերջո նրանք որոշեցին հայտարարագրել։ Եվ նրանք պարզապես ուզում էին ցույց տալ, որ իրենք գոյություն ունեն՝ արդյունքում բոլոր «կապվածները» կառուցված են հսկայական կենդանի շղթայի մեջ։

Սա նման է իրական կյանքի 1986 թվականի Hands Across America-ին, որը ցուցադրվում է ֆիլմի հենց սկզբում: Այնուհետև ավելի քան վեց միլիոն մարդ, ներառյալ բազմաթիվ հայտնի մարդիկ, 15 րոպե ձեռքերը բռնեցին: Ակցիան նախատեսված էր քաղցը հաղթահարելու համար. շատ մասնակիցներ շղթայում տեղի համար 10 դոլար հանձնեցին: Ըստ երևույթին, Ռեդը հիշողություններ ունի այս արարքի մասին, և նա հորդորել է «կապվածներին» անել նույնը։

Երկվորյակների գունավոր խալաթները միանգամից երկու նշանակություն ունեն. Սա, մի կողմից, ակնարկ է նախկին և ներկա բանտարկյալների մասին, որոնց հասարակությունը հրաժարվում է ընդունել. այս մասին հարցազրույցում ասել է ինքը՝ ռեժիսորը։ Մյուս կողմից դա կարելի է համարել հայտարարություն ռասիզմի թեմայով։ Ստվերների կյանքն ընդհատակում և նրանց հագուստները նման են ստրկատիրական համակարգին, և նրանց մակերեսին դուրս գալը հիշեցնում է, որ նրանք նույն մարդիկ են, ինչ բոլորը:

Ավելին, Ջորդան Փիլն ասում է, որ միտումնավոր սեւամորթ դերասանների է հրավիրել գլխավոր դերերի։ Նրա հայտարարությունը նույնիսկ մեծ աղմուկ հանեց։

Ես չեմ կարող պատկերացնել, որ գլխավոր դերի համար վերցնեմ սպիտակամորթ տղայի: Այնպես չէ, որ չեմ սիրում սպիտակամորթ տղաներին, բայց նախկինում էլ նման ֆիլմեր եմ տեսել։

Ջորդան Փիլ

Իրականում, նրանց հանդեպ նրա խոսքերն ու արձագանքները պարզապես արտացոլում են այն, ինչ ցուցադրում է ռեժիսորը ֆիլմում. մարդիկ ցանկանում են տեսնել միայն այն, ինչին սովոր են՝ չնկատելով ցածր խավի կամ այլ ռասայի ներկայացուցիչներին։

Թշնամիների ազդեցությունը քաղաքականության վրա

Իհարկե, եղել են որոշ քաղաքական հայտարարություններ։ Չնայած, ի տարբերություն վերջին ժամանակների շատ այլ ֆիլմերի, այստեղ կրկին խոսում են կատարվածի համար հենց ժողովրդի պատասխանատվության մասին։ Նույնիսկ Us նկարի անունը կարող է նշանակել ոչ միայն «Մենք», այլ նաև Միացյալ Նահանգներ։ Սա հաստատում է Red-ը։

- Ով ես դու?

-Մենք ամերիկացի ենք։

Երկխոսություն Գեյբի և Ռեդի միջև

Կառավարության գաղտնի փորձերի մասին պատմվածքով ֆիլմի ավարտը հուշում է շատերի այն համոզմունքին, որ երկիրը շրջապատված է թշնամիներով, և հենց նրանք են ինչ-որ կերպ ազդում ընտրությունների և երկրի իրական իրավիճակի վրա։ Այսպիսով, մի քանի ամիս ԱՄՆ-ում հետաքննություն էր անցկացվում նախագահական ընտրություններին Ռուսաստանի միջամտության վերաբերյալ։

«Պատմության մեկնարկային կետը վախն է «ուրիշներից», վախը զավթիչներից և դրսից: Բայց սա սխալ է, երբ հաշվի ես առնում այն վնասը, որ մենք ինքներս ենք հասցնում։ Իսկական հրեշը տանը մեծացել է»,- ասել է Ջորդան Փիլը Mashable-ին տված հարցազրույցում:

Եթե բոլոր ենթատեքստերը միասին հավաքենք, ապա «Մենք» ֆիլմը կոչ է անում դադարեցնել դրսից թշնամիներ փնտրելը և գիտակցել, որ երկիրը ձևավորվում է այն մարդկանց կողմից, ովքեր ապրում են դրանում։ Միևնույն ժամանակ, բոլոր մեկնաբանությունները միավորված են միևնույն գաղափարով. մարդկանց մեծ մասը մեղավորներ է փնտրում այլոց մեջ՝ չմտածելով ընդհանուր չարիքի մեջ իրենց մասնակցության մասին և չնկատելով շրջապատում կատարվող անհավասարությունն ու ճնշումը։