Ինչպես Ջորդան Փիլը ֆիլմեր է ստեղծում և ինչու դիտել դրանք

2024 Հեղինակ: Malcolm Clapton | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-17 03:59

Մենք վերլուծում ենք ռեժիսորի ֆիլմերը և խորհուրդ ենք տալիս էլ ինչ դիտել, եթե դրանք ձեզ դուր են եկել։

Ինչպես Ջորդան Փիլը դարձավ սարսափի վարպետ

Նախքան այս համբավը վաստակելը Ջորդան Փիլը համբավ ձեռք բերեց ստենդ-ափում և հումորային էսքիզներով։ Նախ, նա հայտնվեց «Mad Television» կատակերգական շոուում, որտեղ նա հանդիպեց ապագա գործընկեր և մշտական համահեղինակ Քիգան-Մայքլ Քիին: Միասին կատակերգուները Comedy Central TV-ի եթերում թողարկեցին իրենց էսքիզային շարքը «Բանալին և կեղևը» ոչ հավակնոտ վերնագրով, որը բաղկացած էր տարբեր թեմաներով կարճ անհեթեթ էսքիզներից:

Saw & Key-ի ապրանքանիշի հումորը շատ տարբեր է այն ամենից, ինչին սովոր են դիտողների մեծ մասը: Այսպիսով, նրանց կատակներում գրեթե չկան կարգավորումներ (ներածական մաս, որը սահմանում է ենթատեքստը) և դակիչ գծեր (անջատում): Ամենից շատ այս մոտեցումը հիշեցնում է բրիտանական «Monty Python» թատերախմբի էսքիզները, որոնք ամբողջությամբ կառուցված են աճող անհեթեթության պատճառով անհարմարության զգացողության վրա։

Հաճախ կատակերգուներն անդրադառնում էին սպիտակամորթ բնակչության հետ ԱՄՆ-ի սևամորթ բնակիչների հարաբերությունների թեմային։ Նրանց գործընկերների կարիերայի ամենավիրուսայիններից մեկը Key & Peele - Obama Meet & Greet / Comedy Central / YouTube-ի էսքիզն էր նախկին նախագահ Բարաք Օբամայի մասին, որը տարբեր կերպ է ողջունում գործընկերներին՝ կախված նրանց մաշկի գույնից:

Զուգահեռաբար Փիլն աշխատում էր իր երազանքների ֆիլմի սցենարի վրա։ Այստեղ կարևոր է ասել, որ Ջորդանը պարզապես ծնված կատակերգու չէ։ Նա մեծացել է ժանրի կինոյի վրա, ներառյալ ոչ միայն կատակերգությունը, այլև սարսափը: Այսպիսով, իր սիրելի սարսափ ֆիլմերի շարքում ռեժիսորն անվանել է Ջորդան Փիլի Սարսափ ֆիլմերի ուղեցույցը / WSJ: Ամսագիր / YouTube նկարներ 1986 թ. «Critters» և «Fly»: Նրա ցուցակում են նաև Rosemary's Baby (1968), The Stepford Wives (1975), The Shining (1980) և Misery (1990):

Հենց այս ֆիլմերից Ջորդան Փիլը փոխառեց վախեցնող տեխնիկան, որը հետագայում օգտագործեց իր իսկ ստեղծագործության մեջ։ Get Out-ի թողարկումից անմիջապես հետո ռեժիսորը սարսափ ժանրի ծագող աստղի կարգավիճակ ստացավ։

Աշխատանքը շատ լավ ընդունվեց, հատկապես ԱՄՆ-ում, որտեղ համեստ բյուջեով հսկայական դրամարկղ հավաքեց: Ռեժիսորական դեբյուտը դուր է եկել ինչպես սովորական հեռուստադիտողին, այնպես էլ պրոֆեսիոնալ մամուլին (այս գրելու պահին ֆիլմը Rotten Tomatoes կայքում ունի 98% քննադատական հավանություն): Ֆիլմը ստացել է Օսկարի չորս անվանակարգ, որոնցից մեկը հաղթել է։ Ի դեպ, Փիլը կոտրեց նաև մի տեսակ «ապակե առաստաղ»՝ նա դարձավ մրցանակի պատմության մեջ առաջին սևամորթ մարդը, ով արժանացավ լավագույն օրիգինալ սցենարի մրցանակին։

Get Out-ի հաջողությունը կանխորոշեց ռեժիսորի հետագա կարիերան՝ կապված սարսափ ժանրի հետ։ Փիլը նկարահանեց ևս մեկ տաղանդավոր սոցիալական սարսափ ֆիլմ «Մենք», գրեց նոր «Մթնշաղի գոտի» մի քանի դրվագներ, արտադրեց «Lovecraft Country» սերիան (ավաղ, ոչ ամենաուշագրավը) և աշխատեց Նիա դա Կոստայի «Քենդիմեն» սարսափ ֆիլմի սցենարի վրա։ «.

Ջորդան Փիլը ցուցադրում է հաջորդ ֆիլմի անվանումը Poster Reveal-ում / Վերջնաժամկետն արդեն հայտնի է, ինչպես կկոչվի Ջորդան Փիլի հաջորդ լիամետրաժ նախագիծը՝ Nope: Այն կմարմնավորի Դանիել Կալույան, ում հետ Փիլն արդեն աշխատել է Get Out-ում, Minari-ի աստղ Սթիվեն Յանգը և Կեկե Փալմերը, ով առավել հայտնի է Scream Queens սերիալով:

Որո՞նք են Ջորդան Փիլի աշխատանքի առանձնահատկությունները:

Գլխավոր դերերում սև հերոսներ

Ջորդան Փիլը չի թաքցնում, որ նախընտրում է սեւամորթ դերասաններին. Դրա պատճառով նրա ֆիլմերը երբեմն նույնիսկ անվանում են ժամանակակից սև հետախուզություն (նկատի ունի ֆիլմեր, որոնք նկարահանվել են 70-ականների առաջին կեսին՝ գունավոր հանդիսատեսի ուշադրությունը գրավելու ակնկալիքով)։ Իսկապես, եթե օրինակ վերցնենք Saw «Մենք» ֆիլմը, ապա բոլոր գլխավոր դերերը խաղում են աֆրոամերիկացիները։ Ավելին, սյուժեն ամենևին էլ չի վերաբերում ռասայական հարաբերություններին, և գլխավոր հերոսները, չնայած մաշկի մուգ գույնին, միջին խավից սնված, բարեկեցիկ մարդիկ են։

Ժամանակակից ամերիկյան կինոն կարծես թե ինքնավստահ ճանապարհ է անցել դեպի բազմազանություն: Սակայն արդյունաբերության իրական վիճակի մասին է վկայում այն փաստը, որ հիմնականում սպիտակ դերասանները դեռևս առաջին պլանում են հոլիվուդյան խոշոր բլոկբաստերներում:

Արդարության համար նշում ենք, որ ցածր բյուջետային հեղինակային ֆիլմերի կամ հեռուստասերիալների հետ կապված իրավիճակը մի փոքր այլ է։ Բայց ստուդիան չի շտապում մեծ նախագծերում դերեր տալ փոքրամասնությունների ներկայացուցիչներին։ Իսկ Ջորդան Փիլը Հոլիվուդի այն եզակի ազդեցիկ մարդկանցից է, ով գունավոր դերասաններ է ընտրել ոչ միայն ռասիստական դրամաներում:

Նա Ջորդան Փիլին բացատրում է իր քաղաքականությունը «Մեզնից հետո» ֆիլմեր նկարահանելու վերաբերյալ.

Չեմ պատկերացնում մի իրավիճակ, երբ գլխավոր դերի համար վերցնեի սպիտակամորթ տղայի։ Այնպես չէ, որ չեմ սիրում սպիտակամորթ տղաներին, բայց նախկինում էլ նման ֆիլմեր եմ տեսել։

Ջորդան Փիլ Ռեժիսոր, սցենարիստ

Կասպենս՝ կառուցված պարանոյայի զգացողության վրա

Ջորդան Փիլը հիանալի կերպով կարողանում է անհանգստություն առաջացնել հեռուստադիտողի մոտ: Արտաքին պարկեշտության հետևում նրա հերոսները հաճախ թաքցնում են ինչ-որ սարսափելի բան։

Երբ «Դուրս արի» ֆիլմի գլխավոր հերոսը գալիս է աղջկա ծնողներին հանդիպելու, նա վախենում է, որ նրանք ռասիստ կլինեն։ Փոխարենը պոտենցիալ սկեսրայրն ու սկեսուրը գրկաբաց դիմավորում են հյուրին։

Միայն հիմա կատարվողի որոշակի անբնականության զգացումը դեռ չի լքում կերպարը, իսկ նրա հետ՝ հանդիսատեսը։ Ինչպես պարզվում է, ոչ իզուր։ Խոսքը բազմաթիվ մանրամասների մասին է, որոնք հուշում են. այստեղ ինչ-որ բան այն չէ:

Տեսնենք, թե ինչպես է այն աշխատում կոնկրետ օրինակով: Ֆիլմի հենց սկզբում հերոսները պատահաբար տապալում են մեքենայում գտնվող եղնիկին, որին գլխավոր հերոսը սրտանց համակրում է։ Եվ ընդամենը մի քանի րոպե անց իր ընկերուհու հայրը սկսում է անհարմար երկար ելույթ, թե ինչպես է ատում այս կենդանիներին։ Ամեն ինչ ներկայացվում է որպես կատակ, բայց հարց է առաջանում՝ ինչո՞ւ թվացյալ լավ մարդը չի սիրում նման գեղեցիկ ու անմեղ արարածներին։

Հետո երկխոսությունը վերադառնում է նորմալ, և հեռուստադիտողը հանգստանում է։ Բայց շուտով ընտանիքի ղեկավարը դիպուկ նշում է, որ նկուղում սև բորբոսն է սկսվել։ Սա կարելի է մեկնաբանել բավականին երկիմաստորեն՝ հաշվի առնելով այն տղայի մաշկի գույնը, ում հետ հանդիպում է նրա դուստրը:

Սարսափը՝ որպես սոցիալական քննադատության գործիք

Փիլի ռեժիսորական տեսլականը հիմնված էր սարսափ ֆիլմերի վրա, որոնց հեղինակները զբաղված էին սոցիալական օրակարգով։ Ջորդանի սիրած ֆիլմերից են Բրայան Ֆորբսի «Ստեփֆորդի կանայք» և Ռոման Պոլանսկու «Ռոզմարիի երեխան»։ Այս նկարներում հեղինակներն օգտագործել են տարբեր փոխաբերություններ՝ ցույց տալու համար, թե ինչպես է հասարակությունը նեղացնում կնոջ դերը: Առաջինում պատմվածքի կենդանի աղջիկներին բառացիորեն փոխարինել են ռոբոտները, որոնց հետաքրքրում էր միայն տնային տնտեսությունը։ Իսկ երկրորդում՝ երեխայի սպասումը հերոսուհու համար վերածվել է իսկական դժոխքի՝ հղիության ընթացքում նրա մարմնի նկատմամբ տոտալ վերահսկողության շնորհիվ։

Փիլի մեկ այլ ֆավորիտ է Ջորջ Ռոմերոյի դասական սարսափ ֆիլմը՝ «Կենդանի մեռելների գիշերը»։ Այս ֆիլմը մեկնաբանվում է տարբեր կերպ. Ամենից հաճախ դա դիտվում է որպես ռասիզմի և սոցիալական անմիաբանության ակնարկներ: Պատմության մեջ մի աֆրոամերիկացի թաքնվում է տանը մի սպիտակամորթ աղջկա հետ: Դժվար է ասել, թե ինչի՞ց է ավելի շատ վախենում հերոսուհին՝ այն, որ գերեզմաններից բարձրացած մահացածները թափառում են, թե՞ նա պետք է մենակ մնա սեւամորթ տղայի հետ։

Իր դեբյուտում՝ «Գտեք դուրս», Փիլն ուսումնասիրում է ԱՄՆ-ի սպիտակամորթ քաղաքացիների ժամանակակից վերաբերմունքը սևամորթների նկատմամբ: Ընդ որում, ռեժիսորի քննադատության առարկան ամենևին էլ ագրեսիվ ռասիստները չէին, այլ կրթված լիբերալ էլիտան։ Այս մարդիկ վստահեցնում են, որ երկու անգամ քվեարկել են Օբամայի օգտին, բայց քողարկված անհանդուրժողականությունը թաքցնում են պարտադրված ժպիտների հետևում։ Նրանք դեռ գնահատում են ուրիշներին՝ ըստ իրենց ռասայի:

«Մենք» ֆիլմում ռեժիսորը աֆրոամերիկյան հիմնախնդիրներից ուշադրությունը տեղափոխում է առհասարակ հասարակության ամենաաղքատ խավերի վրա ճնշում գործադրելու վրա: Գլխավոր հերոսներն այնքան են սովորել իրենց արտոնություններին, որ չեն էլ նկատում այն մարդկանց, ովքեր ավելի շատ են տուժել։ Եվ մի գիշեր մարգինալացված անապահով մարդիկ առանց նախազգուշացման հայտնվում են իրենց իդեալական բակում:

Անդրադարձներ անցյալի կինոմշակույթին

Ջորդան Փիլն իր աշխատանքում աչքով է անում բազմաթիվ ռեժիսորների։ Եվ ավելի հաճախ դրանք ավելի շատ հարգանքի ժեստեր են, քան ուղղակի հղումներ:

Օրինակ՝ «Մենք» ֆիլմի չարաբաստիկ երկվորյակները հիշեցնում են Սթենլի Կուբրիկի «The Shining» ֆիլմի քույրերի ուրվականները։ Այնտեղից Ջորդան Փիլը վերցրեց նորաձև կապտավուն վարկերը Get Out-ի համար: Իսկ տեսարանը, որում սևամորթ տղային առևանգում է Տամպլիերների սաղավարտ կրող մեկը, հստակ ակնարկ է Ջոն Քարփենթերի «Հելոուին» ֆիլմի մարդասպան մոլագարի՝ Մայք Մայերսի դիմակին: Եվ շատ ավելի շատ նմանություններ կարելի է գտնել:

Ինչ ֆիլմեր դիտել Ջորդան Փիլում

Հեռու

• ԱՄՆ, Ճապոնիա, 2017թ.
• Թրիլլեր, սարսափ, դետեկտիվ, կատակերգություն:
• Տևողությունը՝ 104 րոպե։
• IMDb: 7, 7.

Տաղանդավոր սևամորթ լուսանկարիչ Քրիս Վաշինգտոնը ճանապարհին է հանդիպելու իր սպիտակամորթ ընկերուհու՝ Ռոուզի հարազատներին։ Նրա հայրն ու մայրը՝ նյարդավիրաբույժ Դինը և հոգեբույժ Միսսին, հյուրին ողջունում են զարմանալիորեն սրտանց և ջերմորեն: Բայց նրանց ժպիտների և գրկախառնությունների հետևում մի մութ գաղտնիք է թաքնված.

Ջորդան Փիլը վերցրեց հանրաճանաչ «Հանդիպեք ծնողներին» պատմվածքը և դրեց այն սև կատակերգության և սարսափի ֆիլտրի միջով:

Get Out-ի հանճարեղությունն այն է, որ այն շրջում է դրոշմակնիքները ներսից դուրս: Ահա այսպիսի պոստմոդեռն խաղի վառ օրինակ՝ ֆիլմում կա երկրորդական կերպար, որի միակ նպատակն առաջին հայացքից հանդիսատեսին ծիծաղեցնելն է։ Բայց, ի վերջո, այս հերոսը պարզվում է, որ սյուժեում բանականության հիմնական ձայնն է։

Jigsaw-ի հնարամիտ ու սրամիտ մոտեցումը հեռուստադիտողին ստիպում է պատռվել հակառակ հույզերի՝ վախի և զվարճանքի միջև:

Մենք

• ԱՄՆ, Չինաստան, Ճապոնիա, 2019թ.
• Թրիլլեր, սարսափ, դետեկտիվ, կատակերգություն:
• Տևողությունը՝ 116 րոպե։
• IMDb: 6, 8.

1986 թվականին Hands Across America բարեգործական միջոցառման շրջանակներում ամերիկացիները, ձեռք ձեռքի տված, շարվում են մարդկային շղթաներով՝ օգնելու սովածներին: Այս պահին փոքրիկ Ադելաիդան ծնողների հետ զբոսնում է Սանտա Կրուսի զվարճանքի պուրակում։ Այնտեղ նա թափառում է «Գտիր քեզ» թեմատիկ ատրակցիոնի մեջ, որտեղ հանդիպում է իր ճշգրիտ պատճենին:

Ավելի քան 20 տարի անց հերոսուհին ամուսնու և երկու երեխաների հետ վերադառնում է նույն ափ։ Քիչ անց իրենց ընտանեկան ծովափնյա տան բակում նրանք տեսնում են մարդկանց, ովքեր նման են իրենց գործընկերներին։ Անծանոթներն ամենևին էլ խաղաղ չեն և առանց երկու անգամ մտածելու սկսում են որսալ գլխավոր հերոսներին։

Այս անգամ Փիլը քննադատեց առաջադեմ հասարակության կեղծավորությունը և ծաղրի ենթարկեց բարեգործական միջոցառումները, որոնք իրականում չեն լուծում աղքատության, անհավասարության և խտրականության իրական խնդիրները:

Նկարի անվանումը (eng. Us) կարելի է հասկանալ որպես ԱՄՆ (անգլ. Միացյալ Նահանգներ) հապավումը։ Տնօրենը կարծես ակնարկում է հրատապ խնդիրների լուծման համար ամբողջ երկիրը համախմբելու անհրաժեշտությունը:

Էլ ի՞նչ տեսնել, եթե ձեզ դուր են եկել Ջորդան Փիլի ֆիլմերը

Գուշակեք, թե ով է գալու ճաշելու:

• ԱՄՆ, 1967 թ.
• Տրագիկոմեդիա, դրամա։
• Տևողությունը՝ 108 րոպե։
• IMDb: 7, 8.

ԱՄՆ, 60-ականների կեսեր. Երիտասարդ զույգը պատրաստվում է հանդիպել հարսի ծնողներին։ Թվում է, թե սովորական իրավիճակ է, բայց աղջիկը սպիտակամորթ է, իսկ նրա փեսացուն՝ աֆրոամերիկացի։ Հերոսուհու հայրն իր ողջ կյանքը նվիրել է սեւամորթների իրավունքների համար պայքարին։ Բայց, ճակատագրի հեգնանքով, նույնիսկ այդքան զարգացած մարդը դժվարանում է հաշտվել այն փաստի հետ, որ իր դուստրը պատրաստվում է ամուսնանալ նրանցից մեկի հետ։

Սթենլի Կրամերը նկարահանել է իր ժամանակի ամենասադրիչ ֆիլմերից մեկը։ Նույն տարում ԱՄՆ-ը պաշտոնապես հանեց ռասայական ամուսնությունների արգելքը, սակայն հանդիսատեսը դեռ ընկալում էր ժապավենը որպես մարտահրավեր սոցիալական նորմերին: Կրամերն էր, ով առաջին անգամ համարձակվեց հոլիվուդյան ֆիլմում (թեև միայն հետևի հայելու միջոցով) ցույց տալ սևամորթ տղամարդու և սպիտակամորթ աղջկա համբույրը և իսկապես շոշափել ռասաների միջև հարաբերությունների և ամուսնության թեման:

Հենց այս աշխատանքն էլ Ջորդան Փիլը հիմք վերցրեց «Դուրս արի» համար: Միայն նրա գլխավոր հերոսն այլևս ստիպված չէ առնչվել նախապաշարմունքի բացահայտ դրսևորման հետ, ինչպես Ջոնը «Guess …»-ից։ Այնուամենայնիվ, «Get Out»-ի իրադարձությունները լավ ցույց են տալիս, որ մաշկի տարբեր գույնը դեռ շփոթեցնում է մարդկանց, թեև նրանք սովորել են ավելի լավ թաքցնել իրենց զգացմունքները։Սակայն Կրամերի ֆիլմի պրեմիերայից անցել է ավելի քան 50 տարի։

Բոլոր դռների բանալին

• ԱՄՆ, 2005 թ.
• Սարսափ, թրիլեր.
• Տևողությունը՝ 104 րոպե։
• IMDb: 6, 5.

Կարեկցող աղջիկ Քերոլայնը պարտավորվում է օգնել թույլերին: Նա աշխատանքի է անցնում որպես բուժքույր մի տարեց հաշմանդամի համար, ով կնոջ հետ ապրում է Լուիզիանայի ճահիճներում գտնվող հին առանձնատանը: Հերոսուհուն տրվում է բանալի, որը կարելի է օգտագործել տան ցանկացած դուռ բացելու համար, բացառությամբ մեկի՝ ձեղնահարկի։

Այս առեղծվածային թրիլլերը հաճախ համեմատում են «Դուրս գալու» հետ (եթե երկու նկարներն էլ մինչև վերջ դիտեք, կհասկանաք, թե ինչու): Ֆիլմի լավագույն պահը փայլուն եզրափակիչն է, որն ամբողջությամբ փոխում է դիտողի հայացքը հերոսների և նրանց գործողությունների մասին։

Փոքրիկ կարմիր զգեստ

• Մեծ Բրիտանիա, 2018թ.
• Սարսափ, կատակերգություն, դետեկտիվ.
• Տևողությունը՝ 118 րոպե։
• IMDb: 6, 2.

Ամուսնալուծված բանկի թղթակից Շեյլան էլեգանտ կարմիր զգեստ է գնում։ Աղջիկը սկզբում վստահ է, որ կերպարի փոփոխությունն իրեն կօգնի գտնել իր երազանքների տղամարդուն։ Բայց ինչ-որ բան հագնելով՝ հասկանում է՝ հանդերձանքը միայն վատ բախտն է բերում։

Փիթեր Սթրիքլենդին հաջողվել է ոճային ֆիլմ նկարահանել սարսափի և սև կատակերգության խաչմերուկում։ Այստեղ, ինչպես իր մյուս գործերում (Բուրգունդիայի դուքսը, Բերբերյան ձայնագրման ստուդիա), ռեժիսորը կրկնօրինակում է հին եվրոպական սարսափ ֆիլմերի, մասնավորապես՝ 1960-ականների իտալական սարսափ ֆիլմերը՝ հարուստ տեսողական բովանդակությամբ՝ Giallo։

«Զգեստում» նա դա անում է հետաքրքրաշարժ, բայց յուրօրինակ ձևով. այսպիսով, ժապավենի մեջտեղում պատմությունն առանց նախազգուշացման անցնում է այլ կերպարների։ Թերեւս դրանով է բացատրվում ֆիլմի դիտումների համեմատաբար ցածր վարկանիշը։

Նախաբողջ

• ԱՄՆ, 2020թ.
• Թրիլլեր, դրամա.
• Տևողությունը՝ 125 րոպե։
• IMDb: 5, 7.

Սևամորթ գրող և ակտիվիստ Վերոնիկա Հենլին առեղծվածային կերպով բռնվում է Ամերիկայի քաղաքացիական պատերազմի ժամանակ և դառնում ստրուկ պլանտացիայի վրա: Նա պետք է պարզի, թե ինչ է կատարվում և դուրս գա այս մղձավանջից:

Ջերարդ Բուշի և Քրիստոֆեր Ռենցի ֆիլմը թողարկվել է պրոդյուսերական խմբի՝ Get Out and We-ի հովանու ներքո։ Դեբյուտանտ ռեժիսորները դեռ հեռու են Ջորդան Փիլի անկրկնելի ներկայացումից, բայց եթե ցանկանում եք տեսնել թեկուզ հեռահար նման բան նրա նոր գեղարվեստական ֆիլմի ակնկալիքով, Antebellum-ը բավականին հարմար է: