Ինչու՞ դիտել «Food block» հեռուստասերիալը, որտեղ պիոներները կռվում են արնախումների դեմ

2024 Հեղինակ: Malcolm Clapton | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-17 03:59

Կարոտախտի նախագիծը տառապում է վատ ուղղորդվածությամբ և ակնհայտ քաղաքական երանգով, բայց բաղադրիչների մեծ մասը ճիշտ է ընթացել։

Մայիսի 19-ին KinoPoisk HD-ը թողարկում է «Pishcheblok» շարքը՝ հիմնված Ալեքսեյ Իվանովի համանուն վեպի վրա («Աշխարհագրագետը խմեց իր գլոբուսը հեռու» գրքի հեղինակը: Նոստալգիկ պատմությունը, որը տեղի է ունենում խորհրդային պիոներական ճամբարում, նկարահանել է ռեժիսոր Սվյատոսլավ Պոդգաևսկին։ Այս ռեժիսորն այնքան էլ լավ փորձ չունի։ Նախկինում նա աշխատել է ռուսական սարսափ ֆիլմերի վրա՝ երկար ու անհարմար վերնագրերով՝ «Յագա. Մութ անտառի մղձավանջ "," Բահերի թագուհին. սև ծես "," Սիրո հմայքը: Սև հարսանիք».

Բայց «Պիշչեբլոկում» սարսափը պատմության միայն բաղադրիչներից մեկն է։ Դրանց ավելանում է անցյալի մթնոլորտն ու անսովոր սյուժեն։ Դատելով մամուլին տրված առաջին երեք դրվագներից՝ սերիալը, թեև սոցիալական կարգախոսներով չափն անցնում է, բայց հուզիչ տեսարան է՝ երբեմն վախեցնող, հետո շատ ծիծաղելի։

Խաղալիք, բայց քաղցր նոստալգիա

1980-ի ամռանը Բուրեվեստնիկ պիոներական ճամբարում սկսվում է հերթական հերթափոխը։ Ի թիվս այլ երեխաների, այնտեղ է ժամանում Վալերա Լագունովը (Պյոտր Նատարով)՝ շատ խելացի, բայց փակ տղա, որի ավագ եղբայրը վերջերս մահացել է։ Վալերան լավ չի շփվում խմբի տղաների հետ, բայց միշտ հակահարված է տալիս։ Խորհրդատուներից մեկն ուսանող Իգոր Կորզուխինն է (Դանիիլ Վերշինին), ով հենց առաջին օրը սիրահարվում է իր գործընկեր Վերոնիկային (Անջելինա Ստրեչինա)։ Սակայն նա, ինչպես պարզվում է, ունի փեսացու։

Բայց հերոսների անձնական խնդիրները շուտով սկսում են մանրուք թվալ։ Չէ՞ որ ճամբարում իսկական վամպիրներ են հայտնվում։ Գիշերը նրանք կծում են Պետրելի բնակիչներին, որից հետո զոհերը վերածվում են ամենաջանասեր ռահվիրաների։

Քանի որ The Food Block-ը պատմում է ամբողջ պատմությունը և կառուցված չէ ընթացակարգային ձևաչափով (որտեղ յուրաքանչյուր դրվագ ունի նոր արկածներ հերոսների համար), առաջին դրվագը կարող է սխալ տպավորություն թողնել: Թվում է, թե նախագծի հեղինակները չափից ավելի են ճնշում ԽՍՀՄ-ի կարոտախտին, որն այսօր մոդայիկ է, դա անելով անբնական ու հապճեպ։

Հերոսներից շատերը կարծրատիպային դիմակների տեսք ունեն՝ անմիջապես հայտնվում է չափազանց ակտիվ ավագ խորհրդականը, տեղացի խուլիգանները, կուսակցապետի որդի, հոգնել են կոռեկտությունից։ Իսկ գլխավոր հերոսները կարծես կլիշե լինեն՝ տարիքից դուրս խելացի ու ռացիոնալ տղա և խորհրդային կարգերը խախտող սիրահարված երիտասարդ:

Բայց այստեղ արժե ուշադրություն դարձնել սերիալի բացման տեսարանին, որտեղ նրանք պատմում են մանկական սարսափ պատմությունը կյանքի եկած արձանների մասին (նրանք պարբերաբար կանդրադառնան նման պատմություններին), և բուն միստիկ ժանրին։ Ի տարբերություն «Խաղաղություն! Բարեկամություն։ Մաստակ!», որի հեղինակներն անկեղծորեն կարոտով են լցված 90-ականների համար, «Պիշչեբլոկ»-ի ստեղծողները «բավականին հեգնանքով են վերաբերվում անցյալին»։ Դրանք ցույց են տալիս ոչ թե իրական 80-ականները, այլ նրանց արտացոլումը մանկական բանահյուսության մեջ և հիշողություններում։

Այստեղից էլ ուռճացված կերպարները և տեղի ունեցողի էրոտիզմը միտումնավոր գրեթե ամոթալի տեսարաններ են: Ահա թե ինչպես կարող են հիշել անցյալի պայծառ պահերը։ Չնայած նրանք երբեմն չափազանց հեռու են գնում անկեղծությամբ։ Թերևս այն դրվագը, որտեղ Վալերան ատամի մածուկ է սեղմում իրեն դուր եկած աղջկա մերկ ոտքերին, այդքան էլ անհարմար չթվա։ Եթե միաժամանակ ցույց չտային կիսամերկ ուսանողի գիշերային լողանալը.

Հմայիչ հերոսներ և կարծրատիպային հավելումներ

Արդեն առաջին սերիայի ավարտից հետո գործողությունները կդանդաղեցնեն չափազանց արագ և մակերեսային ծանոթությունը հերոսների և միջավայրի հետ: Սյուժեն ավելի հետաքրքիր կդառնա, և գրոտեսկային կերպարները հիանալի կտեղավորվեն տեղի ունեցողի ընդհանուր խելագարության մեջ։ Դժվար է սխալ գտնել անհավանական սեքսուալ հագուստի վրա, երբ վամպիրները վազում են ճամբարում: Այնուամենայնիվ, հաճելի է, որ հեղինակները թույլ կտան գլխավոր հերոսներին բացահայտել իրենց։Եվ պարզվում է, որ երիտասարդ Պյոտր Նատարովը զարմանալիորեն խաղում է ոչ ավելի վատ, քան մեծահասակ դերասանների մեծ մասը:

Արժե գիտակցել, որ իր հասակակիցների մի զգալի մասն անկեղծորեն պակասում է տաղանդից: Բայց նրանց նույնպես բավարար տեսարաններ չեն տրվում։

Մոտավորապես նույն պատմությունն է ուսանողներին մարմնավորող դերասանների դեպքում. գլխավոր դերակատարներն արժանապատվորեն են գլուխ հանում, իսկ մնացածները միայն անհրաժեշտ տեսարաններ են խաղում։ Վերշինինի և Ստրեչինայի հմայիչ կերպարների քիմիան կհիշեցներ խորհրդային դեռահաս կինոն, եթե չլիներ մոլուցքային անկեղծությունը:

Առաջին դրվագներում ավագ սերնդին իրականում թույլ չեն տալիս բացվել: Թեև հանրության մի մասի համար ամենածանօթը նրանց անուններն են լինելու։ Այդ Նիկոլայ Ֆոմենկոն, այն Իրինա Պեգովան արդեն ամուր գրանցված են ռուսական հեռուստաշոուներում։ Ավաղ, վերջին շրջանում նրանք չեն կարող պարծենալ հետաքրքիր պատկերների բազմազանությամբ։

Բայց ամենահեգնական գործարքը եղել է կերպարի հետ, որի անունը Սերպ Իվանովիչ Իերոնով է։ Նրանք, ովքեր կարդացել են գիրքը, գիտեն դրա հետ կապված շրջադարձը: Իսկ մնացած հանդիսատեսը կհասկանա, որ նրան սյուժեի մեջ մտցրել են մի պատճառով. Ի վերջո, նրան մարմնավորում է Սերգեյ Շակուրովը, ով ժամանակին կատարել է գլխավոր դերը «Մանկությունից հարյուր օր անց» ֆիլմում՝ պիոներական ճամբարների մասին խորհրդային ամենահայտնի ֆիլմերից մեկը։ Արդյունքը հեղինակների կողմից աննկատ Զատկի ձուն է։

Հաջող ոճավորում՝ վատ ուղղվածությամբ

Թեև սերիալի ստեղծողները պարծենում են, թողարկվել է «Պիշչեբլոկ»-ի նոր թրեյլեր՝ միստիկական ֆանտազիա KinoPoisk HD՝ հիմնված Ալեքսեյ Իվանովի վեպի վրա, որ նրանց համար տեսողական էֆեկտները ստեղծել է Aaron Sims Creative ստուդիան («It», «Կապիկների մոլորակի վերելքը»), դուք չպետք է սպասեք «Պիշչեբլոկից» աղյուսակի որոշ անհավանական առաջընթացներ: Մանկական սարսափ պատմություններով տեսարաններում հրեշները շատ ավելի լավ տեսք ունեն, քան, օրինակ, «Միջին արահետի արնախումներ»-ում, բայց, այնուամենայնիվ, ոչ իրատեսական։

Ճիշտ է, «Պիշչեբլոկը» դրա կարիքն իրականում չունի։ Նույնիսկ մամուլին ուղղված նամակներում նրանք շեշտում էին, որ նախագիծը չի հետևում սարսափի կանոններին (չնայած առաջին դրվագների համար կլինեն մի երկու ճչացողներ), այլ ավելի շուտ միստիկ գեղարվեստական: Հետեւաբար, մթնոլորտ ստեղծելն այստեղ ավելի կարեւոր է, քան կոնկրետ էֆեկտները։

Տպավորությունը մի փոքր փչացնում է թույլ ուղղությունը։ Պոդգաևսկին կարծես փորձում է ցուցադրել իր հմտությունները, բայց չի հասկանում, թե կոնկրետ ինչ է ուզում ցույց տալ։ Ռետրո ոճավորումները միախառնվում են հոլովակների մոնտաժով, իսկ խոշոր պլանների առատությունը արագ կորցնում է էմոցիոնալությունը և սկսում հոգնեցնել: Ճիշտ է, Վալերայի մտքի գործընթացի հետ կապված մի քանի լավ գտածոներ կան՝ երկխոսություններ մահացած եղբոր հետ, օրագրային գրառումներ և հետադարձ հայացք:

Նրանք փորձում են անսովոր կերպով աշխատել սաունդթրեքի հետ։ Ավելին, ի տարբերություն 80-ականների դեկորացիաների ֆիլմերի ու սերիալների մեծ մասի, նրանք օգտագործում են ոչ թե խորհրդային երաժշտություն, այլ, օրինակ, Space Oddity-ը՝ Դեյվիդ Բոուիի կատարմամբ։ Նման հիթերը միշտ հաճելի է լսել, բայց այս դեպքում դրանց նպատակը պարզ չէ։ Երգը, տեսականորեն, պետք է մեկ այլ սիրային տեսարան դարձնի դեռահասների սիրավեպի օրինակ, բայց այն բոլորովին չի տեղավորվում ո՛չ տրամադրությամբ, ո՛չ բովանդակությամբ։

Բայց, չնայած սխալներին, «Պիշչեբլոկը» լավ է հաղթահարում տրամադրությունը։ Ոճավորումներն ու տեղի ունեցողի ընկալվող անբնականությունը փրկում են օրը։ Սերիալը երբեմն հիշեցնում է slasher ֆիլմ: Ճիշտ է, նորից երեխաների համար՝ առանց իրական դաժանության (ի տարբերություն «Առաջին արյունից առաջ» մռայլ պերեստրոյկայի ֆիլմի): Հերոսները պարբերաբար հայտնվում են վտանգի մեջ, և նրանցից ում բախտը չի բերելու, կարելի է միայն կռահել։ Ծիծաղելի է, սակայն, որ զոհերը իրականում չեն մահանում (գոնե առաջին դրվագներում), այլ դառնում են շատ համակերպվող: Հակառակը նման է սարսափ ֆիլմի:

Քաղաքական երանգավորումները չափազանց ակնհայտ են

Տարօրինակ է, բայց խորհրդային տարիներին պիոներական ճամբարների մասին ֆիլմերը հաճախ դառնում էին սոցիալական թեմաներով քննարկումների դաշտ: Սա տրամաբանական է՝ առաջին հայացքից նման ամառային արձակուրդը կարծես թե մեծանալու, փորձերի ու ազատության շրջան է, որը չկա ո՛չ դպրոցում, ո՛չ էլ ծնողների հսկողության ներքո։

Մյուս կողմից, երեխաները հայտնվում են շատ հստակ հիերարխիա ունեցող կազմակերպությունում, և դա հնարավորություն է տալիս ճամբարը որպես պետություն ներկայացնել մանրանկարչությամբ:Ըստ այդմ, շատ նման աշխատանքների հիմնական թեման անձնական շահերի և բյուրոկրատական մեքենայի բախումն է։ Այսպես, օրինակ, հայտնվեց Էլեմ Կլիմովի «Բարի գալուստ, կամ ոչ չարտոնված մուտք» ֆիլմը, որը մանկական կատակերգության քողի տակ ծաղրում է պաշտոնյաներին։

«Սննդի բլոկը» գնում է ճիշտ նույն ճանապարհներով, բայց այն ճոճվում է ավելի լայն: Եվ սա նախագծի հերթական վիճահարույց հատվածն է: Եվ դա ստացվել է բնօրինակ գրքից:

Ալեքսեյ Իվանով «Պիշչեբլոկ» վեպի հեղինակ՝ «Գազետա.ռու» թերթի մեկնաբանությունում։

Պիոներության էությունը գաղափարախոսությունն է։ Վամպիրի էությունը եսասիրությունն է: Իրականացվելու համար եսասիրությունը գաղափարախոսության տեսք է ստանում։ Սա միշտ լինում է, երբ գաղափարախոսությունը մեռած է, երբ այն չի կարող պաշտպանվել եսասիրությունից։ Իսկ գաղափարախոսությունը մեռնում է, երբ միակն է։

Խնդիրն այն է, որ ԽՍՀՄ գաղափարախոսության կեղծիքը չափազանց աներես է ներկայացվում։ Ավագ խորհրդականը, որին մարմնավորում է Պեգովան, սարսափում է, որ երեխան կկանչի ծնողներին՝ նույնիսկ չիմանալով, թե ինչ է պատահել իր հետ։ Բժիշկը վախենում է մանկական հիվանդություններից միայն հնարավոր սկանդալի պատճառով. Ճաշարանի աշխատողը պատերազմի դեպքում ընդհանրապես կերակրում է շներին. Իսկ ամենաձանձրալին ասես չար երիտասարդ լինի՝ ազդեցիկ ծնողներով։ Նա ֆիքսված է խորհրդային կարծրատիպերի վրա և խոսում է միայն կլիշե արտահայտություններով։

«Պիշչեբլոկ»-ի գաղափարը պարզ է. Բայց դիտելիս հաճախ կհիշեն Վիկտոր Պելևինին, ով այս թեմայով թե՛ մանկական ճամբարին նվիրված «Կապույտ լապտերում», և թե՛ «Կայսրություն V»-ում արնախումների մասին շատ ավելի հետաքրքիր է խոսել։ Առաջին գործն, ի դեպ, նկարահանվել է «Դա լավ է» կարճամետրաժ ֆիլմի տեսքով, իսկ երկրորդի համաձայն՝ Վիկտոր Գինցբուրգն այժմ ֆիլմ է նկարահանում։

«Պիշչեբլոկը» ևս մեկ ապացույց է այն բանի, որ Ռուսաստանում մարդիկ սովորում են աշխատել ժանրային սերիալների հետ և նկարահանել զվարթ ու վառ։ Նախագիծը կարող է անկատար թվալ. որոշ դերասաններ ակնհայտորեն թերխաղում են, ակնարկները չափազանց ակնհայտ են, իսկ էրոտիկ տեսարանները շատ խառը զգացողություններ են առաջացնում: Բայց ընդհանուր առմամբ, առաջին դրվագները թռչում են մեկ շնչով։ Ես իսկապես ուզում եմ անհանգստանալ հմայիչ կերպարների մասին, և մթնոլորտը հաջողությամբ համատեղում է նոստալգիայի խաղը և սարսափ ֆիլմերի զվարճալի հղումները: