Կինոյում հասել է ուժեղ կանանց դարաշրջանը, և ահա թե ինչն է նրանց սխալը

2024 Հեղինակ: Malcolm Clapton | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-17 03:59

Մեզ սուպերհերոսուհիներ են ցույց տալիս, բայց նրանց մարդ դարձնել դեռ չի հաջողվել։

Մարտի 7-ին Ռուսաստանում էկրան է բարձրացել «Կապիտան Մարվելը»՝ երկու տարվա ընթացքում երկրորդ սուպերհերոսական ֆիլմը, որում կինն է գլխավոր դերում։ Լայֆ հաքերը հասկանում է, թե ինչպես են նորաձև դարձել կին ուժեղ կերպարները, և ինչու են մեզ սպասվում ոչ թե պարզապես ֆիլմ, այլ մեծ փոփոխությունների ավետաբեր։

Ինչու ենք մենք խոսում ուժեղ կանանց մասին

2019 թվականը հարուստ է ուժեղ կանանց մասին ֆիլմերով՝ «Երկու թագուհիներ», «Ֆավորիտ», «Ալիտա. մարտական հրեշտակ» և, վերջապես, հոյակապ «Կապիտան Մարվել»։ Թվում է, թե կինոգործիչները հասկացել են, թե ինչ են սովորել հեռուստատեսային շոուների, ինչպիսիք են «Գահերի խաղը» և «Հրաշալի տիկին Մեյզելը» ոչ վաղ անցյալում. պատմություններ գլխավոր դերերում կանանց հետ՝ ուժեղ, հետաքրքիր, աշխույժ, տարբեր, գիտեն հավաքել: կանխիկ.

Ուժեղ կանայք ժողովրդական մշակույթում քիչ թե շատ միշտ եղել են տեղում: Մտքի մեջ են գալիս Ժաննա դ՛Արկը, Ջեյն Էյրը, Ալիսը, Նազգուլ թագավորին սպանած Իովինը և Քերին, արյունալի հատուցում բերելով հանցագործներին։

Խնդիրն այն է, որ այդպիսի կերպարներ ընդամենը մի քանիսն են։ Նրանք բացառություններ են կանոնից, եզակի կանանց օրինակներ։ Մնացած ուժեղ հերոսուհիները հաճախ հանդես էին գալիս որպես տղամարդկանց օգնականներ, նույնիսկ եթե նրանք շատ անգամ գերազանցում էին նրանց ուժով կամ փորձառությամբ (Լեյա և Լյուկ): Նրանք չարագործներ էին, ինչպիսիք էին Ձյունե թագուհին և Մալեֆիսենթը, կամ ուժեղ կնոջ սեքսուալ արական ֆանտազիա էին:

Մեր թվացյալ այդքան առաջադեմ ժամանակաշրջանում հետազոտությունները ցույց են տվել, որ վենչուրային կապիտալիստները 32% դեպքերում պատրաստ են ներդրումներ կատարել կնոջ կողմից ներկայացված նախագծում: Իսկ 68%-ի դեպքում, եթե նույն նախագիծը «վաճառվի» տղամարդու կողմից։

Եթե նույնիսկ հիմա շատերը ենթագիտակցաբար կնոջը «բնույթով» հիմար են համարում…այսինքն, կներեք, բարդ առաջադրանքներին ու գլխավոր դերերին չհարմարեցված, ի՞նչ սպասենք մեր նախապապերից։ Եվ այս կարծրատիպերը կոտրելն ավելի դժվար էր, քան ԱՄՆ Սահմանադրությունը վերաշարադրելը։

Որքան ուժեղ կին կերպարներ են ձևավորվել կինոյում

Ուժեղ կանանց մասին ֆիլմերը հաջողակ լինելու համար, ընդհանուր առմամբ, անհրաժեշտ է մեկ հիմնական բաղադրիչ՝ հանդիսատես, որը ցանկանում է դիտել նման ֆիլմեր: Եվ մինչ կանայք ապրում էին ֆինանսական կախվածության մեջ՝ իրենց առաջին (կամ նույնիսկ միակ) առաքելությունը համարելով երեխա կրելն ու ընտանիքին ծառայելը, Հրաշք կինը պարզապես չուներ գալու տեղ:

Որպեսզի մենք այսօր քննարկենք ֆեմինիզմը MCU-ի համատեքստում, պահանջվեց ընդամենը երկու համաշխարհային պատերազմ, երբ տղամարդիկ գնացին ճակատ, իսկ կանայք կանգնեցին մեքենաների մոտ: Եվ հետո արդյունաբերականացում, հակաբեղմնավորիչների տարածում և ֆեմինիզմի երկու ալիք:

Մինչև 70-ական թվականները կինոյի ուժեղ հերոսուհիները կամ պատմական կերպարներ էին (1948թ. Ժաննա դ'Արկը Ինգրիդ Բերգմանի հետ) կամ հազվագյուտ անոմալիաներ, օրինակ՝ Վիկտորիան 1931 թվականի գերմանական «Վիկտոր/Վիկտորիա» ֆիլմից: Նա քողարկվել է տղամարդու կերպարանքով, որպեսզի կաբարեում աշխատել որպես ժամանակակից դրագ-քուինի նմանակը: Հիմա էլ նման սցենարը համարձակ կհամարվեր։

Իսկ իրենք՝ 70-ականներին, մեծ էկրանին մի ուժեղ կին ուներ մեկ հաղթահարված ճանապարհ՝ դառնալ չարագործ: Ֆիլմ նուարում այս միտումը մեզ տվել է ճակատագրական կնոջ կերպար, որը խաբել կամ օգտագործել է տղամարդկանց իր շահի համար: Նրա զենքերն էին գեղեցկությունն ու կանացի խորամանկությունը։

Այնուամենայնիվ, շուկան երկար ժամանակ չբավարարվեց մեկ մահացու ընտանիքով։ Եվ ավելի ու ավելի շատ նոր տեսակներ էին գալիս նրան փոխարինելու: Ահա հիմնականները.

Գեղեցիկ կին՝ ատրճանակով

Ի պատասխան հանդիսատեսի` ուժեղ կնոջը ագրեսիվ, առնական կերպարով, բայց դեռ գրավիչ տեսնելու ցանկության` գրողները ատրճանակով գեղեցկուհի են ստեղծել: Սա շքեղ կին է, բոլորի երազանքը՝ մի ձեռքում զենք, մյուսում՝ թևաներկ։ Վաղ շրջանի խորհրդանշական օրինակ է Փեմ Գրիրը Ֆոքսի Բրաունի դերում (1974):Նա կոտրեց ԱՄՆ-ի պահպանողական արական հասարակության կաղապարը 70-ականներին՝ դառնալով առաջին աֆրոամերիկացի դերասանուհին, ով խաղում էր սեքսուալ ավազակի դերը։

Այսօր այս կերպարը մեզ գռեհիկ կթվա և հերոսուհուն նվաստացնում է մինչև սեքսուալ օբյեկտ, բայց այն ժամանակ Ֆոքսին և նմանատիպ հերոսուհիները դարձան ստատուս քվոյի համարձակ մարտահրավեր։ 90-ականներին Պեմ անունով մեկ այլ, արդեն սպիտակամորթ դերասանուհի, շարունակեց ավանդույթը «Մի կանչիր ինձ երեխա» (1996 թ.), իսկ Շարլիզ Թերոնը նրանից հեռացրեց իննսունականների ոճը «Պայթուցիկ շիկահեր» ֆիլմում (2017):

Մայր արջ

Սկզբում մայրերը նկարահանվում էին ֆիլմերում կամ որպես ֆոն, կամ որպես հակառակորդներ: Հիչքոքը հատկապես հաճախ օգտագործում էր ջախջախիչ, նույնիսկ բռնակալ մոր կերպարը՝ որպես սյուժեի գործիք։ Մեկ այլ հայտնի հրեշ մայրիկ Քերիի մայրն էր համանուն թագավորի ֆիլմում:

Բայց աստիճանաբար ուժեղ մայրը վերածվում է անկախ դրական գործչի։ Նա ոգեշնչում է հերոսին և կատարում այն գործառույթները, որոնք հեքիաթներում կստանձնեին հերոսի թշնամիներին պատժող հեքիաթների կնքամայրը կամ աստվածուհի-պաշտպանը։

Սառա Քոնորը առաջինից (1984թ.) և հատկապես երկրորդ «Տերմինատորից» (1991թ.) կարելի է համարել հիմնական կինոյի առաջին խորհրդանշական մայր-արջը։ Իսկ Մոլլի Ուիզլին «Հարի Փոթերի» կինոադապտացիաներում արդիականացնում է այս կերպարը։ Ճիշտ է, նրան սկսեցին ուժեղ համարել միայն այն ժամանակ, երբ նա երդվեց և սպանեց Բելատրիքսին մենամարտում։ Նա նախկինում այսպիսի՞ն էր: Ամենայն հավանականությամբ, այո, մյուսը չէր դիմանա Ֆրեդին և Ջորջին: Բայց ինչ-որ մեկը նկատե՞լ է սա:

Առաջին ֆիլմում Սառան մայր արջ չէր համարվում։ Եվ բնավորություն ձեռք բերելու համար նա ստիպված էր մկաններ բարձրացնել և երկրորդում որսորդական հրացան վերցնել:

Ընտրված մեկը

Որքան ավելի լավ է: Իսկական թագուհիները և դիցաբանական աստվածուհիները խթան են տվել ընտրյալի տեսակի զարգացմանը՝ նվեր, հատուկ ուժ կամ ծնունդ ունեցող աղջիկ: Այս տիպի առաջին կերպարները, որոնք ներառվել են կանոնի մեջ, Ժաննա դ'Արկն են՝ Ինգրիդ Բերգմանը (1948թ.) և Կլեոպատրան (1963թ.)՝ Էլիզաբեթ Թեյլորի դերակատարմամբ։ Արնախումներ սպանող Բաֆֆի Սամերսը (1992), Լիլան «Հինգերորդ տարրը» (1997 թ.) և Ռեյը «Աստղային պատերազմներ» նոր եռերգությունից գնացել են նրանց հետքերով։

Թե որքանով է այս կանանց ուժը իրական, այլ ոչ թե կեղծ, տարբերվում է նկարից նկար. օրինակ, Լիլան պարզվեց, որ պարզապես կենդանի արտեֆակտ է: Նա «կատարյալ է դարձել», քանի որ միայն այդպես (ըստ գրողների) Կորբեն Դալլասը կարող էր սիրահարվել նրան եզրափակչում:

Մյուս կողմից, Բաֆֆիին գրել և մարմնավորել է Սառա Միշել Գելարը՝ շատ աշխույժ և անկատար աղջիկ։ Նա տառապում է սովորական աշակերտուհիների սովորական ցավերից՝ ինչ հագնել ավարտելու համար և ինչպես գոհացնել այդ վտանգավոր, բայց հաճելի տարեց տղային:

Մյուս կողմից, Ռեյը հիասթափեցրեց ինչպես քննադատներին, այնպես էլ երկրպագուներին՝ դառնալով Մերի Սյուի արխետիպի նոր մարմնավորումը՝ կին կերպար, որն անիրատեսական է իր չափազանցված արժանիքներով: Ժամանակակից սոցիալական միտումներին համապատասխան՝ Lucasfilm-ի պրոդյուսերները վճռական են նոր եռերգության հերոսուհուն դարձնել «ուժեղ կանացի կերպար»:

Եվ պարզվեց, որ դա միշտ էլ լինում է, երբ ֆեմինիզմը խցնում են մարդկանց կոկորդը՝ հերոսուհու, ով կարող է ամեն ինչ անել։ Եվ սա իրական իշխանություն չէ։

Ամենախելացին

Հետաքրքիր տեսակ, որին նախկինում գլխավոր դերեր չեն տվել։ Զարմանալի չէ, որ մի ուսումնասիրություն, որը մասնակիցներին խնդրեց գնահատել դիմորդի ռեզյումեն գիտական լաբորատորիայի պաշտոնի համար, պարզեց, որ Ջոնը շատ ավելի իրավասու և ավելի բարձր աշխատավարձի էր արժանի, քան Ջենիֆերը: Թեեւ միեւնույն ժամանակ նրանց ռեզյումեում միայն անունն էր տարբեր։

Մեկ այլ դեպքում երեխաներին հարցրել են, թե ինչ սեռի է պատկանում, իրենց կարծիքով, պատմվածքի «շատ, շատ խելացի» հերոսը։ Իսկ երկու սեռերի երեխաները միաձայն հակված էին կարծելու, որ հերոսը, ամենայն հավանականությամբ, տղամարդ է։

Բայց ժամանակները փոխվում են, և նոր սեքսուալը խելացի է: Իսկ Սքալլին The X-Files-ից, Հերմիոնան և Լիզբեթ Սալանդերները, չնայած նրանք կողք կողքի աշխատում էին տղամարդ հերոսների հետ, բայց բարձրաձայն հայտարարեցին իրենց որպես անկախ անհատներ: Եվ արդյունքում նրանք շատ ավելի հայտնի դարձան, քան իրենց կինոգործընկերները։

Երեխա

Հիմնական կինոյի մեկ այլ նոր կերպար երեխա է:Նույնիսկ 10 տարի առաջ դժվար էր պատկերացնել այնպիսի Դիսնեյի արքայադստեր մոլեգնած ժողովրդականությունը, ինչպիսին Մերիդան է «Քաջասիրտ»-ից, ասպետներ, ինչպիսիք են Բրիենը կամ Արյա Սթարքը «Գահերի խաղից»:

Տղաները նախկինում հայտնվեցին ժողովրդական մշակույթի մեջ: Հիշում եմ Պիպի Երկարագուլպաը (1949 և ավելի ուշ), Սկաուտը «Ծաղրահարդարին սպանել» ֆիլմից (1962) և Ժոզեֆինան «Փոքրիկ կանայք» (1933 և ավելի ուշ): Բայց այս տեսակը երբեք այդքան հայտնի, ոճային ու դրամարկղային չի եղել։

Տղաները դառնում են ավելի բազմազան և տեսողական. Մերիդան հագնում է զգեստ և երկար մազեր, բայց դա չի խանգարում նրան լինել ուժեղ և համարձակ: Այս հերոսուհիները մասնակցում են սիրված ռոմանտիկ տողերին, իսկ եթե ոչ, ապա նրանք իրական երջանկություն և ուրախություն են գտնում այլ բաների մեջ՝ աստիճանաբար ոտնահարելով «ուժեղ նշանակում է դժբախտ» կարծրատիպը։

Առանձին է Էլեն Ռիփլին, ով էկրաններ հայտնվեց «Alien» (1979) ֆիլմի շնորհիվ, բայց վերջապես հասունացավ երկրորդ ֆիլմում 1986 թվականին: Մինչ այժմ նա համարվում է ուժեղ հերոսուհու չափանիշը կինոյում՝ մի քիչ հավաքելով տարբեր տեսակներից։

Ռիփլին սեքսուալ է, գրեթե ատրճանակով գեղեցկուհու պես, բայց չի կենտրոնանում դրա վրա և նախընտրում է հարմարավետ հագուստ, ինչպես երեխային: Նրա մայր արջը արթնանում է աղջիկ Նյութին քսենոմորֆից փրկելու համար, և նա դառնում է ամենախելացիը, երբ հրեշին ուղարկում է տիեզերք թռչելու։

Չնայած իր աննշան ծագմանը, նա կարող է դասակարգվել որպես համեմատաբար նոր կինոտիպ հիմնական կինոյի համար, բայց արդեն սիրված է քննադատների և հանդիսատեսի կողմից՝ էպիկական հերոսուհի: Ինչը մեզ բերում է 2017-ի Հրաշք կինը:

Ո՞րն է գերկանանց խնդիրը

Կոմիքսների ադապտացիաները բարդ հարաբերություններ ունեն կին հերոսների հետ։ Այսպիսով, առաջին սուպերհերոսուհին հայտնվեց թղթի վրա 1940 թվականին, իսկ մեկ տարի անց Հրաշք կինը առաջին անգամ հայտնվեց DC տիեզերքում։ Բայց նա ստիպված էր իր ֆիլմին սպասել ավելի քան 70 տարի։ Համեմատության համար նշենք, որ Սուպերմենի առաջին կարճ ֆիլմը թողարկվել է 1944 թվականին:

Կինոյում գերկանանց նախորդը հազարամյակների համար անմոռանալի Քսենա Ռազմիկ Արքայադուստրն էր (1995): Իր լավագույն ընկերոջ՝ Գաբրիելի հետ, նա դարձավ 90-ականների ֆեմինիստական կերպար։

Իսկ 22 տարի անց՝ 2017 թվականին, թողարկվեց Wonder Woman with Gal Gadot-ը, և բոլորը խելագարվեցին։ Քննադատներին ոտքից ցած նետեցին՝ հաճոյախոսություններ թափելով ֆիլմի վրա։ Ֆեմինիստական Twitter-ը սկսել է խոսել հոլիվուդյան հերոսուհիների նոր դարաշրջանի մասին։ Բայց դա արդարացվա՞ծ է։

Themyscira-ի բնակչությունը նման է Victoria's Secret-ի հրեշտակների շքերթի, միայն Ռոբին Ռայթն ունի մարտական սպի ժառանգական ռազմիկների ազգի մեջ, իսկ գլխավոր հակառակորդը միակ այլանդակված կինն է ամբողջ ֆիլմի համար:

Ինքը՝ Դիանան, իհարկե, գերում է իր կերպարով։ Նրան դիպչում է փողոցում գտնվող երեխան, և կես ժամ էկրանից հետո նա միայնակ չի անցնում ոչ ոքի երկիրը: Կասկած չկա, որ նա արժանի օրինակ է։

Բայց կա մի բան՝ Դիանան նույնպես ընտրյալն է։ Այն ավելի շատ հիշեցնում է սցենարիստների կողմից միացած իդեալ, քան կենդանի մարդու: Իշխանությունը ծնունդով տրվել է նրան՝ Ամազոնուհուն և Արեսի դստերը: Սթիվ Թրևորի օգնականն ուղղակիորեն նրան անվանում է «աշխարհի ամենագեղեցիկ կինը»։ Միամտությունն ու մարդկանց հանդեպ հավատը ուտոպիայում անցկացրած մանկության արդյունք են՝ առանց մի գրամ դժվարությունների։ Իսկ նրա քաջությունն ու բարությունը՝ մարդկային ընտրություն, թե՞ գերհերոսի ճակատագիր։

Բայց Քերոլ Դանվերսը, նույն ինքը՝ կապիտան Մարվելը, մարդ է և Միացյալ Նահանգների ռազմաօդային ուժերի օդաչու: Իսկ եթե մենք ստանանք նոր, փայլուն, հիմնական Էլեն Ռիփլի՝ ժամանակակից էպոսի համատեքստում:

Ցավոք, Բրի Լարսոնն ընկել է ընդհանուր ծուղակի մեջ՝ «ուժեղ նշանակում է քարերես»։ Դժվար է ասել, թե ինչու դա տեղի ունեցավ: Միգուցե դա գրողների ու ռեժիսորների բաժանման խոսքերն էին, ովքեր փորձում էին մեկուսանալ զգացմունքային Հրաշք կնոջից։ Կամ դերասանուհու սեփական մեկնաբանությամբ. Կամ գուցե այն է, որ այս ֆիլմը փորձում է պարունակել միանգամից երեք նկար՝ էպիկական մարտաֆիլմ, ֆեմինիստական մանիֆեստ և ֆիլմ ոստիկան-գործընկերների մասին, և դրանցից ոչ մեկն ամբողջությամբ չի բացահայտում:

Արդյունքում Քերոլ Դանվերսը փայտյա է։Նույնիսկ երբ նա ասում է թվացյալ ճիշտ բաները («Ես պետք չէ քեզ որևէ բան ապացուցել»), դրանք հորինված են թվում սոցիալական օրակարգը գոհացնելու համար, ինչպես Wonder Woman-ի միամիտ բարությունը:

Բացի այդ, Կապիտանը կարող է մրցել Սուպերմենի հետ։ Եվ դժվար է հասարակ մահկանացու ստեղծել մի կերպարից, ով գիտի, թե ինչպես թռչել տիեզերքում և իր ձեռքերից արձակում է մահացու էներգիայի թմբուկները: Ուր էլ որ նա ծնվել է:

Բայց կա նաև լավ նորություն. Նախ, ֆլեշբեքներում՝ 30 տարով փոքր Նիկ Ֆյուրիի հետ զրույցներում և հին ընկերոջ հետ շփվելիս, Քերոլն իրեն ցույց է տալիս հենց այն կինը, որին բոլորը սպասում էին: Կենսուրախ և սենտիմենտալ, բայց ոչ թույլ։ Երկրորդ՝ ֆիլմում մեկ անգամ ռոմանտիկ գծի նշույլ անգամ չկա, իսկ Բեկդելի թեստային ֆիլմն անցնում է լավ լուսանցքով։ Երրորդ, նկարը դեռ հավաքում է արժանապատիվ դրամարկղ՝ արդեն 260 միլիոն դոլար ԱՄՆ-ում և 500 դոլար ամբողջ աշխարհում: Սա նշանակում է, որ կլինեն Marvel-ի նոր ֆիլմեր՝ կանանց գլխավոր դերում։ Եվ սա լավ է:

Ընդհանրապես, եթե դադարեք նայել «Կապիտանին» և «Հրաշք կնոջը» խոշորացույցի տակ՝ թերություններ փնտրելու և իրավիճակին լայն նայեք, ապա նույնիսկ տարօրինակ է դառնում, որ սուպերկանանց մասին ֆիլմն այդքան լավ է դուրս գալիս՝ հաշվի առնելով, թե ինչպես են վերջերս նրանք սկսել դրանք նկարահանել։.

Եվ միգուցե, եթե սխալների հանդեպ մի քիչ հանդուրժող լինենք ու թողնենք, որ կինոգործիչների նոր սերունդն իր ռիթմը գտնի, մենք էլ ստանանք նոր Էլեն Ռիփլի։